塞尚的肖像王国：光影和构图谱就得后印象主义檄文,本文是后印象主义方面有关毕业论文格式模板范文跟后印象主义和构图和塞尚相关硕士毕业论文范文.
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编辑／贾飞
法国著名后印象派画家保罗-塞尚( PaulC6 zanne,1839-1906)的肖像画展近日在塞纳河畔的奥赛博物馆举办,画展将持续至九月底.这座与卢浮宫和杜伊勒里花园隔河相望的博物馆此次以时间为序展出塞尚的肖像画作品,呈现出了塞尚的艺术风格和创作方法在沿着时间轴前行中的变化,以及他对人物的共性和个性的表达.这次画展中的精彩藏品,也显示出一个后印象派大师所具有的令人折服的艺术创造力.在他那“天地间唯余色彩”的壮语中似乎可以透过一个画者的眼睛看到一个谨慎,真挚,谦恭的塞尚是如何将一切色彩弄于鼓掌,再向世间万物诉说.
1 9世纪后期,二次工业革命的余波冲击着人类干百年来引以为傲的文化传统.现代工业文明和城市化的兴起却认得人与人之间的关系愈发微妙,疏远与冷漠,异化与扭曲,战争与屠戮,在一片孤独之中,人们似乎在耳听西方文明的悲歌之时,现代主义应运而生.现代主义绘画有三大巨头,塞尚、梵-高和高更,其中塞尚作为后印象派的主将,更是自1 9世界末便被称为“新艺术之父”,并以现代艺术先驱的姿态被西方现代画家称为“现代艺术之父“、.造型之父”或“现代绘画之父”.塞尚一生的作品并不多,而他的肖像画更是如同吉光片羽.在他一生创作的200多幅肖像画中,26幅为自画像,29幅是为其妻子玛丽-奥尔丹斯-菲格-塞尚( Hortense Fiquet)所绘制.相对于肖像画来说,塞尚最喜欢表现的题材是静物,所以他的人物画也一般是当作静物来处理的.人物的身体往往处理成概括的、机械的、纪念碑式的富有几何形概念的形象.他在画面构图上的苦心经营使得他的静物中的水果常常被摆放至腐烂,缩水的程度,这种在艺术上近乎苛求的执着也使得他的人物模特因为被要求长时间地保持同一姿势而苦不堪言.
塞尚的第一个知音、画商安普罗瓦兹-弗拉尔,曾略带夸张地生动描绘了为塞尚做模特儿的情景.塞尚曾为了固定模特的姿势而特意把椅子放在四根木棍支撑着的木箱之上,其稳定性可想而知,他令弗拉尔坐在上面并且一动都不能动.长时间保持着一个姿势的弗拉尔稍有打盹便顷刻连人带椅子翻倒下来.对画作有着完美追求的塞尚显然并不会多么心疼摔倒的模特, “怎么啦！你把姿式给搞砸了.我早就说过要象苹果一样一动不动,难道苹果也会动吗？”,在怒吼中的塞尚眼里,模特不过跟一颗苹果没有什么分别.如此近乎变态一般的苛求使得弗拉尔只好在去塞尚的画室之前先喝一杯浓浓的咖啡,把自己伪装成一颗苹果般的静物,每次一坐就是三个多小时.如此苛刻的要求之下,自然没有几个人愿意做这位当时还名不见经传的画家的模特.除了自己的夫人,也很少有人愿意为他做模特.因而在他的作品中最多的就是夫人奥尔坦斯的肖像.正如塞尚友人所说的那样,奥尔坦斯或许确实对丈夫的艺术一点也不理解,但她至少懂得做模特儿是怎么一回事吧.因此我们也实在需要感谢这位平凡的只在塞尚画作里流传下来的夫人.
在众多的“塞尚夫人”的作品中,塞尚的妻子,奥尔丹斯-菲格-塞尚,艺术界中谜一样的女人,她在丈夫所作的29幅作品中出现,却没有在一幅作品中微笑过.塞尚所作的夫人肖像跨越了20年的时间,在每一张作品中她都有所不同.表面上看虽然她总是坐着,但她时而像忧郁的圣母,时而像严厉的校长,时而像是一个胸部平坦的雌雄莫辨的男孩.从世俗审美角度欣赏也并非美丽,她最常见的画中形象,是一个留着中分头的家庭主妇,衣服扣子几乎扣到了她的下巴.画作上的塞尚夫人,总是那么严肃,不会笑,因而,这里便存在某个认知上的误区.据一些资料所言,不少人认为是因为奥尔丹斯的经历.她和塞尚夫妻关系不够和睦,长期以来,奥尔丹斯都处于地下,和塞尚相识17年后,才成了塞尚真正的妻子,而那个时候,儿子都已经14岁了.另外还有一部分人认为,塞尚他们一直依靠着父亲的资助生活,经济上不够宽裕,而奥尔丹斯却很喜欢社交,在当时那个根深蒂固的男性沙文主义时代,塞尚夫人甚至被贬为阴郁、不温柔的胖子,就连塞尚也会这样开涮她.人们常常说,塞尚所作的夫人肖像还不如他静物写生的苹果性感.这种消极的评价不仅充斥了她的生活,同样延伸到画面中.这在一定程度上让奥尔丹斯郁郁寡欢.所有的这些加在一起,就造就了一个“不会笑的”塞尚夫人.
尽管如此,夫人的表情还是充满了温柔和认真的,甚至给人一种丰满而充实的印象.这种感觉正是因为塞尚强调了富有表现力的弧形曲线,这种充满了人物各个部分的曲线加之与色块的对比,更是增强了形体的丰厚立体感.
除了塞尚夫人的肖像画,此次画展所精选的塞尚代表性的肖像作品最早可追溯至塞尚于1 9世纪60年代为其叔父多米尼克所绘制的肖像,最晚则包括塞尚逝世前为其友人瓦利艾创作的肖像画.
塞尚擅长于用平衡的形式去平息狂热的色彩感觉.对于画作的层次、体积、空间感、明暗度以及人物肖像与周遭事物的和谐关系,他都有着自己的追求,因而塞尚的画作体现了一种有着内在完整性的结构.从他最早为其叔父多米尼克绘制的肖像到自己的夫人,再到为友人瓦利艾作的肖像,塞尚始终关注着画面中所要传达的生命力与张力.这种重视自身结构而非物象本身的美的肖像画使得塞尚的画不仅能够看见自然外貌的美,也投射出了人的精神价值.
正如梵高一样,塞尚终其一生也没有得到世人的欣赏.他忠诚于自我感觉的画作突破了西方古典绘画的规范,这种具有跨时代意义的作品虽然在当时得不到认可,却成为了现代主义绘画的先驱,更是为他赢得“现代艺术之父”的美称.今天我们跨越百余年的光阴,再次站在塞尚的一幅幅肖像画面前,聆听着这些不言不语的或是忧伤或是厚重的面庞向我们娓娓道来一个敏感而严肃、忧愁但坚定、执拗而内心充满着崇高精神的艺术的保罗-塞尚.
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