时代巨变肇新生经典鸿制赋史诗读唐勇力《新中国诞生》,该文是时代类有关论文范文素材和唐勇力和《新中国诞生》和巨变相关在职开题报告范文.
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唐勇力的绘画艺术,是在改革开放和全球化浪潮推动下中国发展历程中必然出现的艺术风格之一.他所画的人物造型考究,素描功底扎实,能将自己的造型素养在工笔人物画创作中表现出来,并形成了独具个性的艺术语言.他的艺术,并不是简单地将生活中的客观对象直接表现到画面上,而是结合了其审美需要的转换、改造和提升.他突破了单纯以写生形式来构造画面的表现方式,在画面的处理上显得更加大胆；色彩浓烈稳健而又充满迷人的视觉张力,使得他独特的工笔人物画风在当代画坛显得尤为突出.
唐勇力的《新中国诞生》,可以说与我们熟知的董希文的油画《开国大典》异曲同工.作品发挥了工笔人物画笔墨和色彩的优长,融合了西画素描的写实造型,同时吸收了敦煌壁画的装饰元素,做旧的线条肌理与清新的色彩渲染表现了特定的时代氛围.作者将立意确定在“开国大典”中“开国”两字的深刻含义上,将当时政府的63名委员全部放在画面上,在天安门城楼上一字排开.画面人物高低错落、形象生动、造型准确.作品采取平行的中心构图,作者从正面摄取角度,主席居中,6位副主席及56位委员分排两侧,显现出人民政府完整的政府机构,气息宏大,庄严肃穆.天安门城楼上的红灯笼格外醒目,大红柱子及背景的窗格呈现了历史感,也展示了刚刚崛起的泱泱大国的气度.
在中国人民政治协商会议第一次全体会议上,前清翰林、辛亥名宿、北伐先锋、抗日斗士、文化大师、宗教领袖、爱国华侨、劳动模范……这些昔日故交甚至生死对手,为了新中国的诞生,抛却前嫌,深情相拥.人民政府6位副主席中,有3位党派和无党派人士,在63名人民政府委员中,党派和无党派人士代表为30人.作为第一届人民政府的委员,其构成必然要照顾到社会各阶层,考虑到各种政治因素,含有“政治协商”的意味,体现了“联合政府”的形象.所以,尽管那些委员们的身份不同,当时或后来的境遇也不一样.但是,站在今天的立场上,画家可以将他们放在同一个历史舞台上,而且“排排”站,拉平了视线,其效果必然在消解中心.当然,作者也感受到了排列“位置”的难度,但他没有细说,而着重强调了“细看”与“近观”的效果.的确,这是一种很巧妙的处理办法.
唐勇力先生创作的《新中国诞生》,绝非简单地塑造了几组人像.画面中出现的63位参与开国大典的历史性人物,也绝非是泛泛意义上的写意性工笔描绘.唐勇力的“历史主义”,是一种不同于旧历史主义的美学方法论.他在时代变迁中立足“大的文化网络”,是一种对历史加以文化释义、人文解读的“诗化手法”的显现.《新中国的诞生》所体现的“诗学化”手法,使我们在它面前心潮澎湃,使我们的思想在美的感动中升华.它是当下时代对历史事件的一次伟大解读和确认.他能够保持这种创作意志,面临着巨大困难：一是抵御精神的蹈空,二是面对社会公众立场的变数和孤立,更要持受自省精神.《新中国诞生》是一幅真正意义上具有艺术性的历史画卷,它意味着新中国成立以来在艺术创作领域开创性地突破,将真实的历史以艺术的形式还原出来；它所采用的工笔写意性创作语言是民族文化范畴下的语言,也可以把这一创作过程看作是对传统绘画语言在当代纯化的重大实践,体现了巨大的文化艺术价值：既符合当时的历史,亦符合渐进的历史.它塑造出的艺术性的历史画卷,其经典性,邈远与深邃巍巍然,足可寓聚中华文明之精髓,并将历史的至真之境止于艺术的至善,直指人文文化之魂魄.
画好人物画,首先是造型能力,其次才是笔墨技巧等.中西结合的造型方法,加上中国画的笔墨方法和色彩方法,已经成为中国人物画的基本模式.《新中国诞生》的创作过程表明,画素描稿的过程,就是展现写实功夫的过程,亦即深度刻画人物、处理人物关系的过程.当然,人物画的创作,需要处理好素描与线描、西画造型与中国画造型的关系,保证在深入刻画的同时,仍保持人物画的民族风格.唐勇力坚持的“线性素描”,以及与之相关的速写、默写等的综合训练,就是这一经验的体现,而《新中国诞生》能在较少参考图像的条件下深入刻画真人大小的63位历史人物,更是这一经验的突出成果.
拓展当代工笔人物画,首先要认真研究和弘扬传统人物画.在画史上,出现了不少大型教化、宗教主题的人物画作品,史载如西汉周公礼殿之《盘古三皇五帝三代君臣与仲尼七十弟子》壁画,唐代阎立本《太宗御容》《秦府十八学士》《凌烟阁功臣》壁画,以及历代各大寺庙、石窟寺及道观的道释人物画壁等.即使在山水画、花鸟画取代了人物画主体地位的元代,也仍然遗留了极高水准的永乐宫道教壁画.在玩赏性、寄寓性的文人画趋于衰退的现代社会,以勾勒填色为主要技术方式、写实功能较强的工笔画传统,更适合各类公共艺术的广泛需要.因此,《新中国诞生》这一大型群像的视觉效果,并不比油画《开国大典》逊色.《开国大典》在色彩处理上吸收了民间年画和工笔画的因素,但也在一定程度上失去了油画性.《新中国诞生》虽然借用了素描方法,但其完成稿并不失传统本色,在这一点上,它的经验和启示也是值得珍视的.
《新中国诞生》带有当代人文的审美经验,它在工笔重彩人物画的写生程度、众多富有个性的人物形象的塑造,以及画面视觉形式的追求上,达到了一个新的高峰.作品中带有的视觉审美特征,也更符合我们这个时代的特征.作为一幅庄严而绚丽、厚重而辉煌的历史画卷,作者是从新中国60年这个当下视角,对历史回顾的一种历史画卷的想象与创造.
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