对汉代画像石、画像砖中的舞蹈形象解读,该文是画像砖类论文参考文献范文跟画像石和画像砖和舞蹈方面毕业论文提纲范文.
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【摘 要】汉代画像石以及画像砖中的舞蹈形象,体现了汉代厚葬的习俗以及生活的奢靡之风,但是同时这些舞蹈形象,为研究当时的经济、文化带来了宝贵的资料,也对现代舞蹈的起源和发展,提供了思路和方向.
【关键词】画像石；画像砖；舞蹈形象；解读；艺术价值
中图分类号：K879.4 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)09-0173-01
汉代是我国农事、经济、政治发展比较快的朝代,而且随着国家的富裕,统治阶层逐渐习惯了奢靡的享受,逐渐把这种享受带到了墓葬之中,因此在出土和挖掘出来的画像石以及画像砖中,经常可以看见舞蹈优美又极其奢华的舞蹈形象.而且通过总结,汉现的画像石中,主要的舞蹈形象就是盘鼓舞、建鼓舞、长袖舞以及傩舞.因此,文中重点解读一下这四种类型的舞蹈形象,从而了解到这四种舞蹈形象对现代舞蹈的启发,以及自身所具有的宝贵艺术价值.
一、盘鼓舞形象解读
盘鼓舞,在汉代舞蹈形式中,是比较普遍的舞蹈,无论是在宫廷,还是在民间,都是很盛行的一种舞蹈形式,但是由于盘鼓舞是在鼓上进行跳舞,因此需要舞蹈者具有高超的技巧.而且在表演的时候,需要身着长袖的服装,这样一来,更增加了舞蹈的难度.但是盘鼓舞的形象又是十分的优美,因为舞者会抛长袖踏盘而舞,同时需要足击鼓面,打出鼓点,这是十分困难的.在《文选·舞赋》中提到:“《盘鼓》之舞,载籍无闻,以诸赋言之,似舞人更递蹈之而为舞.”这就是盘鼓舞的形象.而目前我国现存的在鼓上作舞的,主要是在一面打鼓上进行表演,不需要在多个鼓面上进行跳舞,也减少了一定的危险性.所以,盘鼓舞在汉代的画像石以及画像砖中的形象就是流畅,舞蹈者伸腿,长袖挥舞,右侧放有七盘,踏鼓而行.
二、建鼓舞形象解读
建鼓舞是以乐器建鼓为核心创建的一种舞蹈形式和形象.而建鼓最早是始于商代,在汉代形成了比较完善的舞蹈形式.建鼓舞可以一人舞蹈,也可以多人舞蹈,而且舞蹈在设计的过程中,还是以祭祀内容为主,伴随着鼓的节奏,有节奏地进行舞动,气势十分的雄伟壮观.在观察画像石的时候,可以通过建鼓舞的人物形象,感觉到鼓点撞击到人的心中,有一种热血沸腾的感觉,舞蹈的形象给人以巨大的视觉冲击,让人们感受到了恢弘的画面,让人们感受到汉代时期权贵对舞蹈的热爱.尤其是建鼓舞的形象,主要是以热血鼓舞人,舞蹈姿态十分的雄健.在南阳出土的汉代画像石中的建鼓舞,就是两个壮士分别于鼓的两侧击鼓,且鼓且舞,矫健奋发.画像石整体给人的感觉,就是舒展轩昂.据说“鼓舞人心”就是由此而来.
三、长袖舞形象解读
长袖舞,是与汉代的服装特点有关系的,汉代崇尚长袖束腰服饰.这样可以体现出舞者的纤纤细腰,还可以让整个舞蹈呈现出一种缥缈的感觉,最重要的是,长袖舞可以让整个舞蹈动作更加的秀美和丰富,让舞蹈展现出了灵动飘逸的感觉,就是仙女在舞蹈一样.而且在汉代,长袖舞是比较重要的一个舞蹈形式,是贵族比较欣赏的舞蹈形式,女子把长袖抛出,弯腰,让身体与长袖形成一个完美的弧形,让整个舞蹈动作更加的流畅,充满了灵动之感.而且由于长袖的重量是极其的轻,所以就需要舞蹈者对力量的掌控十分的精准,能够让长袖正好甩出,完成舞蹈的动作.因此这种具有一定表演难度的舞蹈,是需要使用巧劲才能完成的一种舞蹈.
四、傩舞形象解读
傩舞,是汉代一种驱逐疫鬼的形式,逐渐演变成了舞蹈形式,也有祈福和祭祀的作用.而且傩舞在跳动的时候,主要以敬畏苍天为主要的内容.因此,在发展的过程中,被宫廷认可,作为了一种礼仪仪式而被推广开来,形成了一种固定的模式和体系以及规则,是汉代皇室贵族比较重视一种的祭祀仪式.而且在舞蹈过程中,其中方相氏需要头戴面具,而且需要手持长戈,扮相与方相氏相符,而且还需要有一个人扮演神兽.在整个过程中,按照规则和流程进行表演,起到了祈福和祭祀以及驱鬼的目的.
五、结束语
汉代画像石以及画像砖中的舞蹈形象,主要是围绕鼓的内容进行设计的,所以在大部分的画像石中,主要是以盘鼓舞、建鼓舞为主要内容,其次发展到后来,有了长袖舞以及傩舞,这是和汉代的服饰特点有关系的,而傩舞则是与祈福有关系的舞蹈内容,在形象上主要表现的是舞蹈的具体内容.因此,针对这四种类型的舞蹈形象进行分析,可以了解到汉代当时的文化、经济、民俗以及丧葬特点和思想,而且对现代舞蹈的发展具有启迪的作用,具有宝贵的艺术价值和人文思想.
参考文献：
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作者简介：
王藝霖（1993-）,女,吉林省长春市人,学历：研究生在读,毕业院校：重庆大学,研究方向：艺术学理论.
简而言之，上述文章是一篇关于画像砖方面的大学硕士和本科毕业论文以及画像石和画像砖和舞蹈相关画像砖论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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