隐秘的真相背后《白日焰火》文化内涵,本文是浅析类有关自考毕业论文范文与《白日焰火》和真相背后和文化内涵有关论文写作技巧范文.
浅析论文参考文献：
摘 要:本文探究的是关于《百日焰火》的文化内涵.
关键词:影片文化
《白日焰火》由刁亦男导演,廖凡、桂纶镁等主演,主要讲述了一个由五年前的一件碎尸案引发的吴志贞、张自力、吴志贞之间错综复杂的三角关系的悬疑爱情故事.随着影片故事情节的发展,影片展现了三个真相：第一,死者是梁志军,煤堆里发现了和血衣；第二,死者是别人,梁志军抢劫杀人,隐姓埋名潜伏在吴志贞的周围；第三,死者是李连庆,吴志贞过失杀死李连庆,梁志军为妻顶罪,隐姓埋名潜伏在吴志贞周围.然而,在隐秘的真相背后,导演想要表达的文化内涵可见一斑.
影片给观众的真相是第三种,而且可疑的是吴志贞与丈夫梁志军在重逢后,没有热情,没有观众想象中的夫妻久别重逢的行为,而是非常冷淡,冷漠,甚至疏离.并且李连庆妻子在白日焰火*回忆说：“那个狐狸精,如果站在门口,隔了这么多年我还是能认出她来.”也就是说李连庆的妻子认为是吴志贞勾引李连庆的,这与第三层真相是不吻合的,所以观赏这个电影的过程就像是破案一样.虽然影片的结尾警方已经破案了,但观众还是可以继续去探求一个理想状态下的真相.
在我看来影片隐秘的真相是：吴志贞和李连庆另有隐情,梁志军杀死了李连庆,隐姓埋名,潜伏在吴志贞的身边,吴志贞长期被梁志军压抑.吴志贞是一个被压抑的女人,被老公,被整个男性社会压抑,吴志贞可能与李连庆是有感情的,而与她的丈夫梁志军是没有感情的,梁志军杀了李连庆,继续躲在吴志贞的身边压抑吴志贞.《白日焰火》这种开放类的文本,类似于李安的《少年派的奇幻漂流》,直到结尾也难以发现真相.其实真相与否并不重要,重要的是表现和里相,也就是故事背后就是电影实际想要表达的文化内涵——白日焰火想要表达的是被体制压抑的男人和女人的故事.
在警方对吴志贞的第一次审问中,吴志贞从头到尾是捂着脸的,镜头语言着重让观众看吴志贞女性的身体,例如她白皙纤细的小腿等.在男性的眼中,吴志贞并不是一个具体的生命,她只是一个女人,一个所有男性看起来概念化的女人,是一种男性视角中的女性的存在.其实这就是数千年来的男性文化所固有的,女性对于男性而言首先是身体,其次才是生命.在警方第二次审问吴志贞时,她是露脸的,而警方没露脸,这依然是一场男性和女性的对话,同时也是一场警方和嫌疑犯的对话,男性身份与身份重叠在一起,强调这些男性不仅仅是权力的统治者,更是维护这种统治体制的机器.女人与罪犯加在一起,那就是弱势当中的弱势,是不具有生命和灵魂的,而她周围的男性也不是具体的生命,他们只是一个个权力的符号.在审犯人时,这些男人是没脸的,没有灵魂的.两次审问,以俯拍的角度,居高临下的视角,表现了男性与女性之间不平等的地位关系.
吴志贞被梁志军、张自力、压抑,被整个男性社会压抑,所以她是一个沉默寡言的女人,她是一个失语的女人,她把自己的秘密压抑在自己的内心世界中.影片中的男人也被压抑,张自力也被体制压抑,在影片火的结尾,他不能自由地爱他所爱,他在摩天轮与吴志贞有了那样一个美好的夜晚,但是他却不能做更真实的自己,他还是处在男性权力牢牢掌控的文化氛围当中.
《白日焰火》不仅批判了性别歧视,更批判了与这种性别歧视互为表里的内在的文化体制,这就是影片隐秘的真相背后想要表达文化语境.
该文结论,这是一篇适合《白日焰火》和真相背后和文化内涵论文写作的大学硕士及关于浅析本科毕业论文，相关浅析开题报告范文和学术职称论文参考文献.
《制服》《夜车》《白日焰火》：刁亦男电影中人性主题的内涵嬗变
张智刁亦男的作品有着强烈的人性化内涵,同时,其每部作品都在人性内涵方面走得更远 正如其人生历程中的由编剧而导演的由文字话语权而映像话语权的嬗变一样,制服夜车白日焰火这三部影片中的人性化内涵存在着较为明.
国产犯罪题材电影的成功之处以《白日焰火》和《烈日灼心》为例
赵净宇摘要2014年、2015年电影白日焰火和烈日灼心以其鲜明的叙事风格和对商业与艺术的巧妙缝合获得成功,前者拿下柏林电影节最佳影片金熊奖,后者在上海国际电影节获影帝“三黄蛋”.
生搬硬套式的翻拍和不合时宜的改编国产剧《深夜食堂》文化传播力的缺失
摘要国产剧深夜食堂自播出以来不断受到媒体和观众批评,获得了极低的评价,与日本原版深夜食堂的高口碑和好评形成了鲜明的对比,本文试图通过对国产版深夜食堂的改变手法的深入分析,以及它在跨文化传播语境下内涵缺.
中国水墨动画《山水情》文化艺术内涵的视听语言分析
【摘 要】中国水墨动画山水情被誉为中国水墨动画最后的绝唱之作,山水情透过动画形式将中国的传统文化艺术内涵进行的视听呈现直到现在都具有巨大的借鉴价值及意义 将水墨画艺术的视觉呈现；传统乐曲代替对白在听觉.