动画角色设计中龟兹壁画线描艺术的借鉴和运用,该文是角色设计类有关自考开题报告范文与龟兹和壁画和线描相关硕士学位论文范文.
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摘 要：线描是龟兹壁画中塑造形象的主要表现手段.龟兹壁画线描艺术凝聚了我国传统绘画之精髓.通过线条的抑扬顿挫、轻重缓急、刚柔相济、疏密粗细、节奏律动等表现手法使线与形体自然融合,达到形神兼备.龟兹壁画线描艺术在以线塑型和以线传神方面所追求的线条表现力同样也是动画角色设计用线一直探索的主旨,对影片中的形象设计有着深层意义的启迪和借鉴作用.
关键词：龟兹壁画；线描；以线塑形；以线传神本文为2014年新疆维吾尔自治区高校科研计划青年教师科研启动基金项目“龟兹壁画造型元素在动画角色设计中的应用研究”研究成果之一,项目编号：XJEDU2014S051线描是壁画人物塑造的重要表现手段,也是形成龟兹壁画风貌的主要特征.在长期的实践过程中,龟兹画师们通过多重笔线形式,以及对运笔的方法、行笔的力度与速度的把握,刻画了无数鲜活的壁画形象.其中龟兹壁画线描艺术最突出的成就是以线塑形和以线传神两个方面,而这两方面恰巧也是动画角色塑造的重要手段.在动画角色塑造过程中无论是人物的外形、动作还是性格特征,都需要通过线条来具体表现,龟兹壁画在这两方面巧妙的应用为动画角色设计提供了很好的启迪和借鉴.
一、以线塑形龟兹壁画线描艺术在塑造形象方面的成就是多方面的,其用线形式多样,表现技法丰富,其中“铁线描”是龟兹壁画线描造型手段中最具代表性、最具特色的线描形式,在表现不同造型时往往表现出不同的线质特点,形式丰富且灵活多变,龟兹画师们运用这些线条,塑造出形态各异的形象.除此之外,龟兹画师还善于用线的组合形式来表现人物,尤其是衣纹的处理,极尽细致考究.通常以2根或3根长短不一的圆弧线层层组合起来,这些富于变化的圆弧线圆转流畅,并用不同的方式重复出现,既具有动感又具有节制,增加了画面的节奏感.充分体现了统一中有变化,变化中求统一的和谐画面效果,人物形象极具视觉形式美感.
任何的艺术形式都需要体现统一与变化这一原理,动画角色设计也不例外,如果只注重角色构成元素的变化,不在乎统一,角色只会显得零乱无章.若只追求统一,没有变化,角色则会显得呆板、单调、缺少生气.而线条的变化与统一这一表现形式美感的基本规律在龟兹壁画形象中表现的恰到好处.
龟兹壁画中,一般人物皮肤的轮廓线较细,服饰的轮廓线较粗.服饰上的内部线条通过主次对比、轻重对比以及疏密对比的表现手法以求得形象视觉上的整体中有变化,变化中有统一的和谐画面效果.人物的整体造型疏密得当、虚实相生、轻重相宜.例如龟兹壁画中第21窟供养菩萨像,人物肌肤轮廓线一侧轻一侧重,一细一粗形成细微对比变化.裙裤的褶皱以3根为一组的线条通过有序的穿插排列达到疏密得当,显示统一中有变化,变化中不失和谐的造型美感.而飘带线条圆转有力,洒脱流畅,纹理间的线条表现出了疏密对比、轻重对比以及主次对比变化,丰富了飘带的造型美感并且营造出了轻柔的质感和飘逸的动感,充分体现出极强的装饰美与韵律美.其线条的粗细、轻重以及稠密对比变化统一在人物造型的整体和谐之中,人物形象唯美生动（如图1）.这种虚实相生、疏密有间、着重主次、轻重对比的线条,给人物的外形塑造增添了外在的形式美感,对于动画角色设计有一定的启示和借鉴意义.在动画影片中,一个角色的成功,关键在于角色的外在视觉表现和内在的性格塑造,从外形的设计来讲,如果一个形象极具美感且别具一格,那么这个角色就能吸引观众的眼球,给人留下深刻的印象.成功的动画角色不仅具有商业价值,而且具有极高艺术的观赏价值.因此,若将龟兹壁画用线表现形式美感这一规律运用到动画角色设计中,既丰富角色外形设计上的层次感和节奏感,又使人物更加具有民族装饰特色.
在动画角色设计中,我们可以借鉴龟兹壁画在人物塑造上的用线表现方法,通过线条的各种对比手法在人物的外形设计上尽可能的体现出变化与统一、节奏与韵律、对称与均衡、动感与静感等多重形式美感.通常人物服饰的纹理繁杂多变,这时则需要通过线条的粗细、轻重、曲直、长短、疏密的对比手法在人物的服饰造型中有意的组织提炼,使衣纹的稠叠变化体现在统一中有变化,变化中有统一的基本规律之中.而人物所露出的皮肤与服饰之间则可营造疏密得当、主次分明的视觉效果,同时有意设计出一样的形状在人物身上重复出现,即可形成一定的节奏感和独特的装饰美感,进而使动画角色体现出浓郁的地域特色和民族特色.
以笔者的创作为例,人物造型简洁、夸张,线条在人物的服饰、皮肤、重要结构部位以及皮肤与服饰之间做了粗细、轻重、缓急的对比,以求得人物造型的准确、生动和丰富的视觉变化.举手投足之间所流露出的聪明活泼气质和姿势的张力,正是笔者着意追求的力量和柔韧线条结合的独特美感.人物皮肤线条紧劲有力,行笔有轻重缓急速度变化,简练的线条表现了丰富的形体.上衣和裤子的线条柔韧有力,磊落洒脱.其简练的线条奠定了人物简约的造型和性格爽朗的基调.人物的头发看似随意,其实经过精心设计达到繁而不乱、疏密有序.人物手腕处的线条以2根一组或3根一组在腰带、袜子上反复出现,其密集的线条衬托了上衣、裤子线型的空灵,既形成鲜明对比又形成一种节奏韵律,其变化中有统一,统一中又有变化的形式美感由此产生,装饰韵味十足,提升了角色的视觉美感.此外,腰带的线条在交织有序的行进中穿插排列,层次分明,腰带随着人物动态飞舞飘扬,加强人物动感,赋予静止人物以生命,显示了虽静犹动的效果（如图2）.
图2显而易见,通过龟兹壁画线条的轻重、主次、疏密对比的表现手法体现出多重形式美感的基本规律应用到动画角色设计中有着举足轻重的作用.
二、以线传神在龟兹壁画中,画师们所追求的最高境界就是传神,也就是通过形象的面部和身体其他部位的微妙变化来表现人物的内心活动和精神世界.龟兹画师通过日积月累的经验及阅历,成功的塑造了各种具有丰富表情、逼真神态的经典人物,如菩萨、供养人、金刚力士、恶人等等.而这种以线传神的表现手法也是动画角色设计的关键所在.动画人物的塑造不仅仅是外形的塑造,还需要依靠人物的肢体语言把人物的心理以及情感变化通过线条一一展现出来.
龟兹壁画人物形象上,极其重视对面部表情和神态刻画,虽然脸部外形相似,但在五官的塑造上则是求新求变.如通过嘴与眼睛表达人物内心的世界,有的眼睛半睁半闭,嘴角微凹,表现一种含蓄朦胧的美,宁静安详的神态；有的双目凝视对方,嘴唇闭合,似乎在想着事情；还有的抬头仰望,注视佛祖,双目炯炯有神,嘴唇微微张开,表现恭敬虔诚.不同造型的眼睛与嘴的组合,传递出的情绪也不尽相同.眉毛也能够极好地透漏出人物的情感,有的眉头紧皱,眉梢挑起上扬,威风凛凛,神态安详；有的眉头微皱,眉头到眉峰上扬,用心思索；还有的眉头与眉梢接近同一水平,眉毛舒展自然弯曲,嘴角微微上扬,一副怡然自得的神情.除此之外,龟兹画师还赋予人物的手用于表达情感与传递思想,在龟兹壁画中的人物不论是赞同,沉思,交谈,演奏,拈花等等,都把手的配合处置得恰到好处,更容易使观者加深对故事情节和人物心理的理解.例如,189窟佛传图中的护法像,双目紧皱,目光全神贯注,线条结合眼睛结构作粗细、轻重缓急不同变化.嘴唇紧闭,嘴角微微上扬,其线条随着嘴唇的高低起伏有着轻重粗细变化,层次分明,人物眼神和嘴唇之间流露出一副虔诚护持佛祖的愉悦神情.而在眉毛的勾画上,其落笔强劲有力,转折处圆转坚劲而柔韧,粗细刚柔变化鲜明,增加了威严的神态.其次,手的刻画,右手在胸前自然摆放,线条精炼肯定、挺劲有力.而左手持法器,手指根部较粗,指尖较细,行笔有粗细、轻重缓急变化,手指关节的转折处不出现方折棱角而内含弹力,流畅柔韧,造就了浑圆的感觉,体现了厚实温暖的质感,显得安稳泰然.手指间的线条疏密得当,其“神韵”与“节奏”由此产生.形象塑造神采奕奕,栩栩如生（如图3）.以上用笔方法,归纳起来就是画线时求得轻、重、缓、急、粗、细、曲、直、刚、柔等变化,而这一笔法同样也是动画角色设计中最重要、最直接、最根本的造型手段,对动画角色设计以很好的启示和借鉴.在动画角色设计中,我们可以灵活地借鉴龟兹壁画中“以线传神”的用笔方法,来丰富动画线描单一的表现形式.首先,通过主观取舍的方法,将人物外形特点、性格特征以及所表达的情绪凭借自己的第一主观感受将形象中最重要最生动的内容用线提炼出来,并用夸张的手法将人物的面部表情和姿势做适当的缩放处理,强化形象某种情绪特征,从而使角色更加个性鲜明.其次,改变从头到尾无任何变化的线条表现形式,充分利用龟兹壁画中线条的用笔方法对角色特征和神态进行细致刻画以揭示人物的内心世界,使人物的形与神高度体现.
以笔者的创作为例,此角色造型及线条的设计都极尽夸张,人物形态被提炼得更加纯粹.人物五官清秀灵动,笔简意赅,眼睛和嘴的线条简约流畅,虽然行笔速度较快,但是线条却不失轻重、缓急、起伏的细微变化,人物的眼神和嘴角间流露出了得意自信的神情.鼻子挺翘,鼻头的转折处圆转坚韧而柔韧,人物看上去显得更加坚毅、勇敢.而手的刻画更是凝练概括,极尽夸张,线条柔韧而不失骨力,线条在手势的行进中充满了节奏、力量和趣味.人物的姿态、五官、手势和线条的完美结合充分显示了人物活泼开朗、古灵精怪的性格特征和胸有成竹的积极情绪（如图2）.
因此,深入研究龟兹壁画以线传神的用线形式及特点,既可以让角色的表情更丰富,又可以使角色的性格特征更突出,这对赋予动画角色鲜活的生命具有极为重要的作用,对新疆本土动画角色设计有着重要的借鉴意义.
三、结论动画艺术与龟兹壁画艺术虽然两者之间所用的工具、材料不同,但这两者在运笔特点及塑造人物方面都有相通之处,学习和借鉴龟兹壁画线描艺术,既充分表现了人物的情感和内心世界,又使人物的造型具有形式美的价值.传承和发扬中国传统文化龟兹壁画线描艺术是使新疆本土动画在动画之林独显民族魅力的关键.
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