汪曾祺谈小小说,本文是关于汪曾祺类论文怎么撰写跟小小说和汪曾祺有关学年毕业论文范文.
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小小说不就是小的小说、不只是它的外部特征.小小说仍然可以看作是短篇小说的一个分支,但它又是短篇小说的边缘.短篇小说的一般素质,小小说是应该具备的.小小说和短篇小说在本质上既相近,又有所区别.大体上说,短篇小说散文的成份更多一些,而小小说则应有更多的诗的成份.小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新的品种.它不能有叙事诗那样的恢宏,也不如抒情诗有那样强的音乐性.它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵,较抒情诗更具情节性的那么一种东西.它又不是散文诗,因为它毕竟还是小说.因此它才有意思,才好玩,才叫人喜欢.
小小说是小的小说.小的就是小的.从里到外都是小的.“小中见大”,是评论家随便说说的.有一点小小说创作经验的人都知道这在事实上是办不到的.谁也没有真的从一滴水里看见过大海.大形势、大问题、大题材,都是小小说所不能容纳的.要求小小说有广阔厚重的历史感,概括一个时代,这等于强迫一头毛驴去拉一列火车.小小说作者所发现、所思索、所表现的只能是生活的一个小小的片段,这个片段是别人没有表现过、没有思索过、没有发现过的.最重新的是发现.发现,必然就伴随着思索,同时也就比较容易地自然地找到合适的表现形式.文学本来都是发现.但是小小说的作者需要更有“慧眼”,因为引起小小说作者注意的,往往是平常人易于忽略的小事.这仵小事得是天生的一块小小说的材料.这样的材料并非俯拾皆是：随手抓就能抓得到的.
小小说的材料的获得往往带有偶然性,邂逅相逢,不期而遇.并且,往往要储存一段时间,作者才能大致弄清楚这件小事的意义.写小小说确实需要一点“禅机”.小小说不大可能有十分深刻的思想,也不宜于有很深刻的思想,小小说可以有一点哲理,但不能在里面进行严肃的哲学的思辨（中篇小说、长篇小说可以).小小说的特点是思想清晰,半亩方塘,一湾溪水,浅而不露.
小小说应当有一定程度的朦胧性.朦胧手法,而是作者的思想本来就不是十分清楚.有那么点意思,但是并不透彻.“此中有真意,欲辩已忘言”.
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