陈翠梅：早读书，晚读书,该文是关于读书相关大学毕业论文范文和陈翠梅和读书有关毕业论文的格式范文.
读书论文参考文献：
文_陈惊雷
图_倪晨
很多人知道陈翠梅,是因为她的导演身份,马来西亚新浪潮的重要一员.在上海能够遇见她,也因为今年的上海国际电影节邀请她担任亚洲新人奖的评委.
实际上,陈翠梅跨界于电影和写作,使用影像,也热爱文字.她的阅读经验有如一场旅行,遇到好的引导者,见识更广阔的文学世界.她愿意并享受在文字背后寻找每位作家留下的标记,徘徊于小径分岔的花园里.
我拥有的第一本书是成语故事集
2004年,陈翠梅联同三位马来西亚导演成立了一家电影公司,推动独立电影,取名为“大荒”.她喜欢“荒”这个字,“荒凉、荒废、荒唐、荒谬……字本身就让人有奇怪的、复杂的感受.”
“电影是感官性的,文字是直击心灵的.”陈翠梅喜欢文字,因为说得出来的东西有时无法用影像去表达、去转述,所以她喜欢读书超过看电影.采访前,在微信上跟陈翠梅说,希望她能多谈谈自己的阅读经历和阅读体验,她回：“是个好问题,让我重新想想‘阅读’这件事.”
陈翠梅兄弟姐妹共七人,她排行老四,没上过幼儿园,都是爷爷教二姐学《千字文》《三字经》《幼学琼林》,二姐回头再来教她.拿到线装本《三字经》,发现每一页都是对折起来再装订的,陈翠梅找了把刀片,细细地把每一页裁开,想看看里面究竟藏了什么.“我拥有的第一本书是成语故事集,至今记得第一篇是‘邯郸学步’,在文具铺买的,那里只有这类书可以买.”
东南亚很流行鬼故事,人人都喜欢民间传奇,陈翠梅的二姐也不例外,不仅爱看,还讲给妹妹们听,甚至自己编.“为什么她要说故事呢？我们住在渔村,厕所在户外的河边,距屋子有一段距离.二姐胆子小——想象力丰富的人都胆小,她要人陪她上厕所,就骗三姐说要给她讲个故事.三姐在厕所外等她,她在里面编,需要的时间长就讲长一点,需要的时间短便草草了事.”
陈翠梅记得,二姐画过一部漫画,叫《武仙花》.“她告诉我们,侠女武仙花是非常非常美的,谁要是看见了她的脸,都会爱上她.那她该怎么画这个武仙花呢？干脆蒙着脸,蒙着脸就不用画了！”接着,二姐带领姐妹一起做“杂志”,二姐任主编,要求一人做一本,“我就把搜集来的笑话都抄在练习本里,配插图和漫画.这样的经验让我喜欢创作,创作的喜悦是从那时候养成的.”
矛盾的是,等陈翠梅当了妈妈,却不希望孩子太早读书.她七岁才开始阅读,“我觉得,太早读书是一件不好的事.人有了语言之后,就‘不看’东西了.你告诉孩子,这是一棵树,他只知道这是一棵树,不会自己‘看’了.我有这样的经验,别人告诉你那是海,所有令人惊叹的东西就没了.太早使用文字,以为自己认识了（事物）,其实不认识.现在我有点担心,我希望延迟孩子的读书时间.”要等看过了树,才告诉孩子这是树；要等看过了海,再去认识“海”这个字.
我的青春没有梦幻的回忆
“今天早上,我搭巴士来时,迷路了,不知道在什么地方下车,路旁有棵大树,不断地下着白花,薄薄的,像纸屑一样.”
这段台词出自陈翠梅的短片《丹绒马林有棵树》.片中,一个瘦瘦高高的年轻女孩靠在车站,等待前往吉隆坡的大巴.电影非常接近陈翠梅的青春时代——并不是那个男人和女生的故事,而是搭乘巴士夜奔的画面：“我的青春没有梦幻的回忆,记忆中是黑乎乎的.我没有特别兴奋,也没有特别害怕.”
十五岁的陈翠梅住在马来西亚的一座小城市,那里没有文学和电影,想买一本书、找一些影碟,必须跑到吉隆坡.去一次吉隆坡需要乘五六个小时的大巴,“我常常逃学两三天,仗着自己在班上成绩好,老师肯定不会怀疑我,就自己写信,说家里有事请假,再让爸爸签字.家里有很多孩子,大人也不太管我.他们的想法是让你多看,然后选择自己喜欢的东西.”
小女孩根本没在意外面世界的危险和复杂,就贸然融入夜色,“独自坐上夜班巴士,到达吉隆坡的时候已经是凌晨五点.在鱼龙混杂的市中心车站等一小时才有去朋友家的头班巴士.”说到朋友,是陈翠梅在吉隆坡参加活动时认识的记者们,陈翠梅跑去报馆,有时遇上大家正忙,便在桌上随手拿本书来看.这样的日子,她习以为常.
马来西亚有本著名的文学刊物《椰子屋》,大量介绍文学、电影和音乐,它让陈翠梅第一次接触到村上春树、米兰·昆德拉……“也从那时开始,我总想着朝有文化气息的地方靠近.”在短片《丹绒马林有棵树》中有这样一句话：“年轻的时候最重要的是知道自己要干什么,应该干什么.”陈翠梅是清楚知道自己要干什么的,在漫漫长夜的巴士上,在落着白花的大树下.
我做了一个新实验,任何时间都只能拥有一本书
陈翠梅拍电影、写小说,选择用两种方法来表达,“创作欲就在那边,不同的时机选择了不同的媒介.有人说,在中国的文艺青年,1970年诗,1980年代玩摇滚,1990年代拍DV——在时代背景下,因为你接收到的资讯不一样,创作时运用的东西也不一样.我更喜欢文字创作,但写作在马来西亚会饿死的,拍电影比较容易过日子.有时我也怕自己太内向,沉溺在个人世界.写东西是一个人,拍电影是整班人,大家一起工作很好玩.”
陈翠梅开微博,直接叫“陈翠梅微小说”,写下许多短小、精悍、有趣的作品,创作初衷很简单,“常有人对我说,写一个大纲来看看啊,可我特别不会写大纲,也说不出我要拍的是什么,干脆把写微小说当作是一种练习.”
从2011年开始写,到了第三年,“陈翠梅微小说”停更了,她发现自己写的东西开始重复,失掉新鲜感,“我需要去多看书,拿回阅读的乐趣”.
离开北京后的两年,陈翠梅流浪在世界各地,每个月换一座城市,行李却越来越轻.出发前,她把家里的藏书都送了人,“我做了一个新实验,任何时间都只能拥有一本书.在旅程中,读完再买或交换,随身只留一本.因为你只有一本书,就会从头看到尾看完,如果没有更好的书代替它,你会舍不得把它送走.很多书我看了两三遍也不愿拿去换,像是马尔克斯的《迷宫里的将军》,我看了两遍.等到某个机遇,遇到另一本特别想看的书才换.”
旅行结束,回到马来西亚,陈翠梅呆定一个地方,买的书越来越多,反而来不及读,翻几页就丢下了.和所有人一样,她逐渐习惯很快地吸收东西,保持一种短暂的兴奋,“马来西亚算是玩Facebook比较早的地方,身边的朋友们真的是文章长一点就看不下去.我变得越来越迟钝,曾经和‘阅读’很接近,现在少了那种沉迷其中的感觉.我觉得,人长大之后,一些灵性的东西就会消失掉,当年独特的想法不见了.”
说完这些话,她便决定,要重启“一本书”计划！只有这样,才能返回阅读的美好时光.
陈翠梅×她的书单
在马来西亚的家中,陈翠梅身边有五六本正在读的书——“读德里达,读辜鸿铭英译的《论语》,以及安伯托·艾柯的《一位年轻小说家的自白》.”沉吟了一会儿,她大叫：“还有一本关于李小龙的书,详述李小龙的武术和动作.我很好奇李小龙的肢体表达,正搜集这方面的资料呢.”
因为喜欢的作家米兰·昆德拉在《小说的艺术》中提到了哈谢克的《好兵帅克》,陈翠梅也把书找来,看了一半,搁在书架上.
《金圣叹评点西厢记》（王实甫/金圣叹）
“金圣叹算是教我‘阅读’的老师.我没有很喜欢《西厢记》,但金圣叹的批注我来来回回地看,把《西厢记》当成一个研究的文本.”
《温莎墓园日记》（木心）
“十五六岁的时候读到这本书,惊叹于小说竟然可以这样写.我有很多的作品都受到了木心的影响,这种影响至今还在.”
《像我这样的一个读者》（西西）
“收录了香港作家西西的专栏,她从卡尔维诺、博尔赫斯、略萨,介绍到马尔克斯.我中学时代跟着她的文章,一本一本书找来读.”
《小说的艺术》（米兰·昆德拉）
“我对小说家创作背后的故事特别感兴趣,常会找来这类书看.这本书陈述了昆德拉小说中固有的、他自己关于小说的想法.”
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