明代青花鱼藻纹的艺术魅力,该文是艺术有关论文范文数据库与青花鱼和青花鱼藻纹和艺术魅力相关论文怎么撰写.
艺术论文参考文献：
摘 要：陶瓷是人类发展历史中及其重要的见证之一,自元始,青花瓷几乎是在世界面前绽放的一种姿态,成为中国陶瓷艺术的优秀代表.特别是元明清,可以说青花瓷不仅改变了瓷器在中国和世界的地位和发展方向,也为现代陶瓷艺术奠定了坚实的基础..具有吉祥寓意的鱼藻纹颇受人们的喜爱,而且鱼藻纹在青花瓷器上的绘画可谓独具魅力,生动活泼,成为青花艺术中一种重要的装饰题材.《诗经》一书中最早记录鱼藻一词,在古代,在鱼藻纹的存在中,存在着两种差异：一是表达颂古讽今；二是表示吉祥如意.不同的社会背景对鱼藻纹有不同的文化意义,几乎是每个朝代都使用的主要装饰图案.
关键词：鱼藻纹；青花陶瓷；吉祥纹样
鱼藻纹作为我国传统的陶瓷装饰纹样之一,一直受到陶瓷学术界的重视,从彩陶的“鱼纹”到青花五彩的“鱼藻纹”,“莲池鱼纹”,在漫长的历史发展进程中,由萌发观念到逐渐走向成熟.明代宣德青花鱼藻纹的器物非常罕见,且画面生动.在瓷器上,别具创意和用心的运用了苏麻离青的晕散,表现出了荷叶焦墨的效果,整幅画工娴熟精湛.自古以来,这样的纹饰不仅仅为皇家所喜闻乐见,更是一种普天下百姓所钟爱的吉祥纹饰.
一、明代青花鱼藻文的装饰风格
明代早期鱼藻纹不曾多见,以宣德青花为代表.由于早期的皇室成员高度重视官窑青花瓷器质量,然而,民窑制瓷系统的不受约束,继承了老一辈的绘画技巧,创造了“一笔点画”,用笔简洁,朴素大方,熟练度高,旨在渲染,民间鱼藻纹的装饰更多的呈现平民的审美情趣.永乐时期,蓝白相间的鱼藻纹,藻类在中间是弯曲的鱼,这幅画是非常简洁和清晰,造型夸张,着重在表现鱼身曲线以及动态情趣,水藻采用散点式构图绘画.
宣德朝无论是官窑还是民窑,其表现内容及手法均丰富多彩.见图宣德官窑鱼藻纹碗,深壁外撇,绘饰卓绝悦目,柔光温蔼,沦肌浃髓,让人不禁倾心.,用钴青浓淡分五色,层次丰富多变.靛蓝画骨,浅青敷色,尽写游鱼研姿.至于莲叶,则以针剔钴蓝,露纤白脉络,大叶曲沿上更缀苔点,巧匠或蓄意增其窑烧黑疵,营造盛极将枯、夏尽临秋之势.青花碗心绘以青花桂鱼游翔于荷藻池重,桂鱼雄姿遒劲,生动活泼.外璧饰以三组鲤鱼,桂鱼等穿花荷花鱼藻池嬉戏景象,桂鱼与鲤鱼相间,荷花与鱼藻亦此,方寸之际,尽显绘画功底,图案景色怡人.其笔触细腻,精到有神,青花一色苍妍舒雅,墨势浑然而庄重,泛出浓妍之锡光,为宣德代表作.明宣德民窑青花鱼藻纹装饰虽不及官窑整洁秀美,但透出的活力和生机勃勃也令人高度赞叹.从绘画技法和风格上看,宣德至空白期,多用笔拓的技法,潇洒自然,一气呵成,写意为主,注重神韵的体现.
成化时期的青花鱼藻纹较为流行,艺术成就较高,有青花和釉里红的结合.在青花莲池鱼藻纹盘上以青花淡料描池水,以浓料彩绘荷花水藻游鱼.
弘治时期,多以青花红彩器物为常见,以青花加彩的技法继承了成化年间的风格,但清晰的纹饰更显柔美的艺术风格.民窑青花鱼藻有很多,有粗细两种不同的风格.精者风格继承成化风格,具有精细脱俗的特点,粗者虽不多但是也很是传神.
正德时期,民窑的青花鱼藻纹有很多,当时的青花鱼藻纹艺术魅力不逊于官窑的青花鱼藻纹,特别是青花露胎鱼藻纹是在前朝基础上的不断创新.与天顺时期同类器物相比,具有鱼眼明显,鱼的鳞片大而稀,辅纹层次非常多的特点.
嘉靖时期,青花鱼藻纹饰极尽繁复,特别是青花鱼纹姿态多种多样,画工精细,达到了登峰造极的地步.造型非常夸张但不失真,构图略有比例不匀称之感.嘉靖时期的青花鱼藻纹的显著特征是线条清晰活泼,色泽鲜艳亮丽,构图层次繁杂,鱼纹刻画细腻真实,突出头尾的表现,尤其强调尾部的翻转摆动.
万历时期的官窑青花鱼藻纹的最大特征是布局非常繁密零乱,主题模糊,而且画工差而没有力量感.民窑青花鱼藻纹构图有两种风格,一是繁密风格,二是疏朗风格.总体来看,明代青花鱼藻纹的技法经历了由简到繁的过程,在后期尤为突出.画风上从写意向写实逐步迈进,能与清代的装饰风格接轨.
二、明代青花鱼藻纹的水墨意境
中国水墨画中的“意境”是指在绘画有水墨的作品中,画家描绘事物的基础上表达自己思想和情感的一种艺术魅力,它展示的场景、图像的实际情况,可以通过联想使观众产生共鸣,探索审美韵味无穷的想象力.北宋末年,宫廷画师刘寀擅画鱼,或因此造就宋代以降绘鱼藻图之风,自此以鱼为题之水墨作品,即使未必俯拾皆是,却为人所识.当中传为刘寀笔下者,又以圣路易斯艺术博物馆藏《落花游鱼图》最负盛名.鱼居水中,不便微察细观,因此画鱼又较其他禽鸟写生更艰.凭空想象却能捕捉个中神髓,画得游鱼自得,难能可贵.
以<宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗》为例,可以看出鱼藻纹之美,神绘丰鱼四尾,畅泳水藻池莲之间,悠然自得,投入细赏,彷佛置身其中,可感其安、知其乐.芙蓉绽放、蓓蕾羞含、莲房盈积、枝叶延展,或开或合,或嫰或枯,聚蓄成丛,三大两小,并缀曲藻纤长、浮萍缱绻、落红寥寂,间饰游鱼之中,意雅趣真.落花,或暗与宋代鱼乐相呼应.刘寀笔下,花压枝头,游鱼嬉逐落红朵朵.艺匠绝技巧工,擅用钴青浓淡分五色,层次丰富多变.靛蓝画骨,浅青敷色,尽写游鱼妍姿.至于莲叶,则以针剔钴蓝,露纤白脉络,大叶曲沿上更缀苔点,巧匠或蓄意增其窑烧黑疵,营造盛极将枯、夏尽临秋之势.
明宣宗朱瞻基,力兴艺文,擅于绘事,御笔所画设色水墨《莲蒲松荫图》,描写梗茎立鸟,莲塘寛叶,其曲沿点苔,荣中带枯,与此鱼藻纹所绘异曲同工.
三、青花鱼藻纹的美好吉祥寓意
早在遥远的渔猎时代,我国古代先民就把鱼的形象刻画在陶器和玉器上；进入青铜时代后,在精美神秘的青铜器上又浮现了鱼的身影；从秦汉至明清,鱼纹不仅几乎出现在所有门类的艺术品上,而且形式多样,变化多端,其吉祥内涵之丰富,在传统纹样中堪称无与伦比.
明朝时期,青花鱼藻文更加靠近和进入社会生活,其“世俗性“也达到无以复加的程度.宋元以后,理学兴起,随着里学的不断发展,与生活密切相关的实用美术装饰纹样,意识形态的色彩越加强话,社会的政治观念、*观念、道德观念、价值观念、在青花纹装饰中都反映出来.装饰纹样几乎”图必有意,意必吉祥”.鱼和“余”字谐音,鱼也是象征着年年有余的吉祥物.青花鱼藻纹与其他图案纹饰形成了吉祥,富裕的吉祥图案.通过构建,以及鱼类和其他事物将一个很好的愿望融入其中,因此这一时期的青花鱼藻纹装饰的功能不仅有欣赏功能,也表达一个主题,有深远的意义和内涵,使鱼青花鱼藻纹有更多的艺术魅力.
参考文献：
[1]熊寥.中国陶瓷美术史.北京：紫禁城出版社,1993：45.
[2]刘兰华,张柏.中国古代陶瓷纹饰.哈尔滨：哈尔滨出版社,1994：32.
[3]李砚祖.装饰之道.北京：中国人民大学出版社,1993：23 .
此文评论，本文论述了关于青花鱼和青花鱼藻纹和艺术魅力方面的相关大学硕士和艺术本科毕业论文以及相关艺术论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
青花鱼的自述
我是一条青花鱼,通体长着银色的鳞片,看上去贵气十足！我的祖祖辈辈都住在广阔的太平洋西部,每天过着无忧无虑、自由自在的生活 可不知道是怎么回事,最近这些年,海面上漂浮起越来越多的垃圾,海水变得脏乱不堪,.
明代江浙地区女性画家的艺术与市场走向
中国女性绘画起源早,至明代已呈现出欣欣向荣的景象 这一方面受益于明代资本主义手工业和工商业的发展,促进了江浙地区城市经济的繁荣发展 经济的繁荣发展,为推动书画创作的繁荣奠定了坚实的经济基础 据统计,明.
从鱼形玉器看古代鱼形纹源流、内涵和鉴定
“故交知真金,百炼色不回”,笔者想借用这一唐代诗句来形容我和我的挚友,上海收藏家仁良先生之间的质朴而深厚的友谊之情,我们虽身居两地,却近若咫尺 他深知笔者喜爱古玉收藏与研究,最.
封泥的艺术魅力
莫 之古代文书一般都写在竹简或木牍上,封发时装在一定形式的斗槽里,用绳捆上,在打结的地方,填进一块胶泥,最后再在胶泥上打玺印 如果简牍较多,则装在一个口袋里,在扎绳的地方填泥打印,作为信验,以防私拆 .