《爱人别看星星了，请送别我》之被删掉的故事,本文是星星类论文范文资料与《爱人别看星星了，请送别我》和删掉和故事类毕业论文模板范文.
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《爱人别看星星了,请送别我》最早期的名字叫《行星的灰烬》,讲述的本来是父与子的代际选择故事.唐吉诃德幼年时被迫告别喜欢的管乐队女孩离开地球,随着父亲的工作变动一起去往火星,不料在漫长的星际旅途中得了严重的幽闭恐惧症,没办法再依照誓言回到地球（因为无法再忍受漫长的星际旅程）.另一方面由于火星的室内封闭环境,他甚至也没办法再吹萨克斯了,他精神世界的两个依靠彻底破碎.于是他长大后让自己儿子学吹中国笛子,这就是为了有朝一日儿子能回到地球上的中国,去看望他的故人.
唐吉诃德的儿子唐星灰在火星上也有个弹琵琶的童年玩伴小碗,后来小碗跟着家里去了地球生活.星灰作为一直在火星室内长大的男孩,来到了完全暴露在大气层下的地球,得了旷野恐惧症,他见到了父亲童年的羁绊,也带走了处在一段沉闷关系中的小碗,但小碗的未婚夫却给她植入了精神控制芯片——梅卡德尔,导致小碗最后拒绝回火星,离开了星灰.
唐吉诃德和唐星灰身为父子,他们与母星地球有着千丝万缕的联系.父亲唐吉诃德学西洋乐器,有幽闭恐惧症,与其名字所传达的西班牙斗士的理念恰相反,他不敢直面恐惧,回到地球去争取爱情；唐星灰学民乐,有旷野恐惧症,名字取自 “行星的灰烬”（他的出生剿灭了父亲回到地球寻找旧爱的最后一点希望,地球从此在唐吉诃德心里彻底化为灰烬）.他的父亲唐吉诃德代表着被地球弹射出去的人类孢子,飘向更远的火星,而唐星灰则是回归地球的火星殖民者的代表,敢于克服自身的恐惧去拯救陷入无望的少年恋人,象征着对地球固有秩序的挑战,有进攻侵略的天外来客之意.
在这个未修改的原始版本里,唐吉诃德心中牵挂的幼年长笛女孩长大了,看见故人儿子前来,触景生情,还希望从故人儿子那儿索得一个从未归来的少年之吻.故事中处处充满遗憾和弥补,而这个细节是我最为中意的表达,但,很遗憾的是,它无缘在《爱人别看星星了,请送别我》中与各位相见了.
就在我把原始版本《行星的灰烬》给“步履”栏目的编辑看的时候,她建议我删去唐吉诃德的故事,转而专心写唐星灰,小碗及其地球未婚夫卫锦城三人间的关系,大概是短篇的体量无法将这两个主线故事阐述清晰,故而将其删去.于是就有了这个故事的2.0版本《爱人别看星星了,请送别我》.感谢拜妮的建议,使得这篇顺利过审,或许就如那个失落的倒错之吻般,完成了文学意义上的代际传承.
当然,我不承认自己是个科幻小说作者,我只是借用了一些近未来的元素,它们在我的认知里,都是早晚能够实现的现实元素.在这部小说里,布局上我用了结构现实主义,由卫锦城,小碗的日记和唐星灰三条叙述线同时交错进行,目的是让这部小说的上帝视角更加丰满,也有助于带读者更深入地了解角色,探究人性深入的那些软弱和不堪的一面.
我常常觉得,如果能把人性中“脏”的那一面,或者说是灰色地得清楚,就像切开一个饱满的西瓜,蒂络分明,沙瓤酥脆,把这些卑琐下作的一面详细地解构出来,那么我就会得到灵魂上的慰藉.我们看过太多受害者的自救文本,比如波伏瓦在小说中把她的情敌写死,她说,当那个女孩死在她笔下的时候,她感到自己原谅了对方.又比如说林奕含和《房思琪的初恋乐园》,从文本中可以看出,作者的自毁倾向非常严重,像是内里揣满了的瓷娃娃.
在这个新版故事中,最突出表现的是脆弱易变的人性.两个行星的距离羁绊变得没有那么重要了,我转而专注于写人性卑琐下作的那一方面,对人物的改动更大一些,唐星灰从一个果敢的青年,变成了一个由于家里贫困,回到地球,怀着仇恨和嫉妒来拐骗小碗的底层火星人.
而小碗由于家中富裕,单纯软弱,连生母出了意外死亡这件事都被父亲用催眠手段从她脑海里消除了印记,把她保护得很好.她长大后,却遭遇恋情疲软和未婚夫卫锦城的冷暴力,她无法对他表达愤怒,只能靠*玩具和救助动物勉强活下去,她把远道而来的童年玩伴唐星灰看成救星,却没想到对方是冲着自己的家产而来,当她知道母亲早已意外死亡的真相后彻底崩溃.最终,未婚夫因其叛逃而不愿意放弃工作来接她,只有视她为掌上明珠的父亲立刻放下一切,穿越银河去火星接她回家.
这个故事中没有人们所期待的原谅场景,我描写了情感关系中惯常的绝望和不同溺水者的姿态.渴望热烈和的叶小碗,被生活所累和同事诱惑的卫锦城,希望通过婚恋摆脱贫困的唐星灰,把爱都寄予在女儿小碗身上的叶波,每个人都有自己挣不开的一张网,就像那种四方格子的弹球游戏,无论怎么蹦都跳不出那个框.
而更可怕的是,这游戏我们必须得玩到死,无论贫富,每个人都身负着黑暗的秘密.人们根本无法从那种日常绝望的阴郁中抽身而出,每个人都在期望有更好更明亮的天外来客来拯救自己,有些处在闷厌关系中的人或许会靠出轨来喘口气,但那个出轨的对象是不是背负着更大的黑洞,会伺机跳出来将你吞噬呢？
说到底,出轨也好,背叛也好,面对着生命那张广阔苍白的脸,终究都无法解决本质的虚无,谁也救不了谁.
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