李浩：关于《青鸟故事集》的阅读札记,该文是故事方面有关毕业论文的格式范文跟《青鸟故事集》和李浩和札记类论文范本.
故事论文参考文献：
李 浩
李浩,男,1971年1月生于河北海兴.一级作家,中国作家协会会员,河北省作协理事.河北省有突出贡献的中青年专家.曾先后发表小说、诗歌、文学评论等文章400余篇,计260余万字.有作品被《新华文摘》《小说选刊》《名作欣赏》《中华文学选刊》《中篇小说月报》《青年文摘》等各类选刊选载.有小说、诗歌入选30余种各类选集和大学、中学读本.有小说、随笔被译成英文、法文、日文、韩文.著有：小说集《谁生来是刺客》（二十一之星丛书）,小说集《侧面的镜子》,小说集《蓝试纸》,长篇小说《如归旅店》等.曾获鲁迅文学奖、庄重文文学奖、河北省文艺振兴奖、《人民文学》奖、《十月》文学奖等.
编者按：李敬泽的《青鸟故事集》是今年文学界的一大收获.这本书虽然不少文章写于近二十年前,今天我们读来却毫不觉得隔膜.书中着意探讨的问题,如东、西方相互想象及背后的权力关系问题、翻译问题、现代知识体系与传统文化的整体性问题等等,在今天仍然是我们需要思考并面对的.这也说明李敬泽的写作,虽在时代氛围之中,又常在时代主潮之外.文本的丰富会给批评者提供广阔的阐释空间,也意味着较高的阐释难度.关于《青鸟故事集》的评论已有不少,所谓“各人花入各人眼”,不同的批评者看到的“青鸟”也各有不同.本期我们特意邀请了两位青年作家（李浩、哲贵）和两位青年批评家（黄德海、王晴飞）对此书进行批评.他们分别写出了各自眼中的“青鸟”,丰富了我们对于《青鸟故事集》的理解.值得注意的是,两位作家的评论中不时闪现出理论的光芒,两位批评家的文字也颇富文章之美.这固然与各人的文学素养有关,却也见出在评论活动中,评论者能从评论对象中获得沾溉之益.这才是批评的本意吧.
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写下,删除,再写下,再删除.再写下.
言说的冲动与言说的难度一同出现,面对它——《青鸟故事集》——我有一千句一万句话试图和作者和另外的阅读者说出,将它变成秘密交流——然而我捉襟见肘,挂一漏万,理屈词穷.每写下一段话脑子里就有另外的声音提醒我说它不准确,它还有B面、C面和D面,它们之间的意思是相辅的相悖的相反的你怎么可以……当我准备下大力气表明我看到了B面、C面和D面,用同样漫长的篇幅来进行阐释时,却发现李敬泽那样举重若轻,那样经济而美妙地把话说出了,我所做的阐释不过是证实自己不够聪明.我引用原文远比我费力地写下更有效,也更有华彩,但我不能简单抄录.那个活儿已经由出版社完成.
在阅读君特·格拉斯、卡尔维诺、里尔克、普拉斯、迈克-弗雷恩的戏剧时,我曾遭遇过类似：我感觉我意会到了,我感觉自己似乎懂得并为之叹服,然而当我难抑冲动试图用文字和朋友们分享时,却发现它真是难以言传——我仿若进入的是一个阔大而风声喧哗的丛林,它有阳光、露水、植物的生长和落叶的枯败,有无数的、各类各样的鸟和昆虫,而我一旦言说,便只能专注一株树或一片草地,且不说我说出的部分还远不及原文的表述更精彩……当然,以我不断积攒的阅读经验来谈,越是难以明晰言说、越是有丰富和繁杂感的文字越值得重视,越值得阅读.它们,是我希冀读到的智慧之书.
写下,删除,再写下,再删除.关于《青鸟故事集》,我曾写下过一篇已经“貌似成形”的批评文字,拿给另一位《青鸟故事集》的热爱者看,她给出的建议是不要把它拿出来.她没做太多的解释但瞬间让我极度羞愧.
之后,我一遍遍写下,一遍遍删除,改纂,否定.把“不相配”的去掉.于是,它只留了部分的骨骼,成为这样一篇不像样子的“札记”.
2
《青鸟故事集》充盈着气息、趣味、美妙.那种有着强烈个性化、强烈个人言说调性的文字简直像宋时某某府小姐进宫时所余留下的：车驰过,如云,尘土皆香.
尘土皆香,《青鸟故事集》里的汉语新妙而风趣,间有嬉笑和轻嘲,以及街巷俚语的杂入,它们融得那样自如而妥帖,开阖纵大却微妙尽存——李敬泽有一支可化腐朽为神奇的笔,一切落入他的笔下,庄严肃穆也好,无事生非也好,历史转折点也好,平常日夕也好,光芒万丈也好,小角小落也好,蒙古人的刀锋雪亮也好,穷百姓家里的雪也好……它们都活色生香,趣味盎然,可以被津津乐道.被李敬泽笔触画过的那些事与物,即使只是尘土或某种不明生物的粪便,哪怕是“臭”,它们的后面也是“蜂蝶相随”.
确乎如此,《抹香》,李敬泽在这个标题下写下了臭,那臭可真臭得翻滚,打着旋儿,被赋予了夸张的坚实感： “车门推开的瞬间,臭汹涌而来.浑厚的、雄伟的、青铜般的、地狱般的、辉煌的臭,在海边,台风中的巨浪耸然壁立——”“他被淹没了,浇灌了,自像熔化的铅沉沉灌注进身体,这皮囊、这心肝脾肺肾,猛地坠下去.”接下来,他偏又“无事生非”,非让两个臭气满盈的人下车去一下菜市场,不过是买趟菜,它到了李敬泽的笔下马上有了不同,气息浓郁——“早春的菜市场,铺排堆积着水嫩的绿.他真是喜欢这里,人间的鲜亮可喜尽在南方的菜市场.有时出差,时间来得及的话,他会去随意转转,买一纸箱子青菜回北京.但今天,所有的人都躲着他们,人群迎面而来,又迅速地两边闪开.他们是两条劈波斩浪的鱼,臭气袭人的鱼.” “他不知道要来干什么,他只是跟着,这时他开始头疼,他觉得那臭已经在体内像混凝土一样结成了.他想,也许老错是想买点中饭的菜,他们这个味道,显然是不能进任何饭馆了……”这还不算,不算完.李敬泽有些小恶的游戏精神可不肯就此止住,他的津津乐道也还没有用完.于是,他让老错们买了全市场的香菜；他又让老错们来一场巨大的洗浴,香菜在这时派上用场,真正派上用场的也许只是那个香字……他有那份妙笔生花的能力,他有那种让一切平淡事物骤然生出新奇感和趣味性的能力,他有,使尘土皆香的能力.这个才能实在卓越以至让我在阅读中时常暗生妒忌.
《雷利亚、雷利亚》,其中有一段对大明正德皇帝和他对苦等四年的外国使团“出人意表的回答”的描述： “这位皇帝被我的一个朋友称为‘摇滚青年’,他热衷于游猎,对服装和女人都有非常前卫的品位.他梦想做一个将军,于是他就把自己封为将军,他的大臣们常常不知道他身在何处.他有着毁灭性的旺盛精力,他的一生都被一种强大的冲动所支配,那就是成为自己而不成为皇帝.于是,在公元1517至1521年间,当一批最初的殖义者带着他们的‘佛郎机’火铳耐心等待时,大明王朝正因为一个摇滚乐队主唱担任皇帝而心烦意乱,无所适从.” “1521年,整个帝国松了口气,正德皇帝折腾够了,死了.但在临死之前,他给了苦苦等待他四年的皮雷斯一个出人意表的回答：这些所谓的佛郎机使者纯系假冒,他们是间谍,特务,应予正法……”
整个叙述充满着颇有趣味的幽默,举重若轻,天下无事——尽管它的里面有荒唐,有死亡,有无可奈何,也有杀戮的即将进行.
《青鸟故事集》里,这样的段落简直不胜枚举,除非我又一次要把整本书抄一遍.每一处,都能读到趣味、美妙、幽默和智慧,包括忍俊不禁.
3
不太相称的东西,种种的香,作为奇技淫巧出现的钟表,诏书和洋人的膝盖,尼雅的玻璃瓶和织锦,20世纪80年代初鞋店专柜里的灯芯绒小鞋,乔治-钦纳里的奔逃……作为作家中的“考古者”,李敬泽兴致勃勃地把触角伸向史书中翻捡,他的关注点显得是那么的不同.他注意于“角落”,注意于僻静的物,注意于他人的手电筒不曾照到的地方,注意细微的点和线——仿佛并不经意,李敬泽绕过众目睽睽走向角落,只见他忽然提起一根并不起眼的线头儿,经他用力,这个线头终见面目：它本是一张延伸着、但一直被泥土掩没着的大网,我们脚下的苔藓、草叶和土松动起来,原来这张网早在我们脚下,不过没有谁真正注意过它的存在.
李敬泽的考古所做的,就是这样的活儿.在他之前,那些书写和贮藏于『日史中的知识当然是知识,我相信在诸多的阅读者中肯定有人早读过《太平广记》《铁围山丛谈》,威廉-亨特的《『日中国杂记》或者《马可-波罗游记》,无论它们有多冷僻.他们偶尔也会注意到其中的线头儿,只是,他们很可能未必注意到和这条线头关联的是一张网.而且它有如此的阔大,如此有关联性.只是,他们可能未必意识到它们所具备的活性远比以为的强大得多.
以旧文提供新知和新智,是《青鸟故事集》的卓越之处.
别以为他的兴趣只在逸闻逸趣和逸事上,虽然这是故意的支点.
他,也是另类的考古者,我们发现李敬泽并不“严格”恪守那种治史的通则,他愿意将想象、趣味和很有个人性的认知填充进去以让它得以丰满多姿,甚至喜欢某些隐含于书籍中的漏洞——这是他说的,《八声甘州》第五节,鄂本笃在一位法国学者的书中死去12页后又获得复生,继续前行——“这可能是一次笔误、一个漏洞,但我非常喜欢这个漏洞,它比平滑无疵的表面更有诱惑力,我可以从漏洞滑下去,准确无误地落在这篇文章上；而鄂本笃,我估计他也更愿意死在甘州,因为在这里,他真正抵达了迷宫的中心……”在《青鸟故事集》密布着“估计”“心想”“可能”“想必”这类的词,和这些词黏接的词有时会是“肯定”——“中国衙门里的刽子手肯定跃跃欲试,在他们的职业生涯中,可能从来不曾砍下洋鬼子的头.”（《雷利亚、雷利亚》）“我放下电话,心想,未必,没准儿此刻朋友身上就秘密地流动着一滴淡蓝色的血,这滴血有大西洋的咸味.”（《雷利亚、雷利亚》）“但钦纳里先生想必不会消化不良,鉴于亚热带饮食风格辛辣,他的胃肯定极端亢奋,像吃了辣椒的猫.”（《乔治-钦纳里之奔逃》）……《沉水、龙涎和玫瑰》,李敬泽先是引经据典,将张华《博物志》中的文字列入其中,文中“香气闻长安四面数十里中,经日乃歇”一句给予他巨大而充分的想象空间： “一天清晨,长安的市民们起了床,喂了他们的狗、猪和鸡,然后他们开始吃饭——两千年前的清晨和现在一样弥漫着烟火气.忽然,所有的人,或者说几乎所有的人都停止了咀嚼,他们呆呆地注视前方,鼻翼急剧翕动——家里如果有感冒伤风或得鼻炎的人一定会感到奇怪：莫不是不约而同地要打喷嚏？但很快,连他们也闻到了,香气如浪涌来,推窗看去,阳光猛烈,全长安的狗叫成一片.”
他截取一段细小的枯枝,已经被榨干的枯枝,将它泡入自己秘制的水中,念动魔法.于是,这段枯枝开枝散叶,郁郁葱葱,花朵摇曳,一路生长下去甚至可能会长成粗茂的大树.在其中,我们似可寻到幻觉的成分,想象的成分,假设的成分,新枝条生出的成分——李敬泽不是呆板和过度严肃的考古者,有时,他也不太信任严肃.他要的是,以史和书为支点,给想象、追问和思考建筑他的道场.
4
“布谢没有梦到的是,那棵银树也是一面有着神奇魔力的双面镜子,东方和西方、中国和欧洲,在镜子的两边相互凝望,他们看到的景象是相似的,唯一的区别是,他们都以为在镜子中看到的是对方.”《布谢的银树》,李敬泽这样说到.而在《飞鸟的谱系》一文中,他从一个不幸的印度水手被“遗落”在福建海岸开始讲起,然后虚构了一个主观视角——“如果这么写,亨特可能就听不出这是他兴致勃勃地讲述过的故事了.在《旧中国杂记》里,这不是一个‘我’来到‘他们’中间的故事,而是在‘我’的注视下,发生在‘他们’和‘他’之间的故事.——我真不喜欢这样的绕口令,我其实只是说,谁看谁被看,谁说谁被说,这是每一篇可能的小说,都一个人类生活情境隐秘的要害.’
隐秘的要害.看与被看,说与被说,理解和误读,认知和盲目,沟通的可能与不能,也许是李敬泽这部貌似从小处人手、专致于历史缝隙中延脉着的微细血管、充溢着逸趣和逸闻的书的隐秘的要害.他不肯止于趣味.他不肯只勾连出被大历史所忽略和遮蔽的小微点给我们.他,其实有着一个很要害的想法,那就是看与被看,说与被说——在东方和西方之间,在镜像的这边和那边.如果拿出一丁点儿的耐心,我们会发现《青鸟故事集》中诸多篇什都是在讲这个问题,甚至可以说全部都是.在“交流”中的明万历皇帝、正德皇帝、清乾隆皇帝,康熙皇帝,在“交流”中的利玛窦和鄂本笃、托马斯-斯当东、费尔南-门德斯-平托,在“交流”中的神学、香料、芭蕾舞与自鸣钟,在“交流”中的林则徐、和珅,福建巡抚的差官,蒋委员长与蒙巴顿,阿树和老汤姆,以及叫马礼逊的外国人……
对待看和被看,说与被说,理解和误读,李敬泽的态度颇有些暖昧.也不能不暖昧,有那么多繁杂充栋的“史料”为证,有他身处其中与诸多外国友人的交往为证,他清楚所谓理想状态和真实状态之间的互大鸿沟；他清楚其中充满了渴望和想象,固执与误解,天真,想当然,傲慢,漠视与鄙视,甚至不自知的危险……他们看到的景象是相似的,唯一的区别是,他们都以为在镜子中看到的是对方——这句话别有深意.
在阅读《青鸟故事集》的过程中,我时而拿奥尔罕-帕慕克的理解与李敬泽的理解相比较.我想,奥尔罕-帕慕克的伊斯坦布尔毕竟处于亚欧大陆的交汇点上,他的“互看”中对沟通的乐观更多些,而在深入的东方,有着特异的中国,李敬泽的态度明显保留更多.他的谨慎保留也是有洞见的,在他看来即使同一民族、使用同一语言的族群中,误读、误解和有意的误也是种普遍,譬如《春秋梦录》中提到的早在战争开始之前就已拟妥的战报奏稿一“如果我早生两百年,有幸加入某大帅的秘书班子,我就会一口气写它六七份,因为战争的结局可能是大胜、中胜、小胜,或者大败、中败、略败,还可能是互有胜负,打个平手……”（《印在水上、灰上、石头上》）风趣幽默的文笔中其实含有苍凉,他其实有颗试图呈现真实和直接沟通的心,然而……
“与‘老汤姆’和阿树一样,她有着玩世不恭的优越感,在两种语言、两种权力之间,他们暗自窃得了第三种权力,一种暖昧的、游戏性的权力,这种权力可能包含着欺骗、背叛和虚荣,肯定包含着私利……泥泞淫雨中,从1837年走到了1943年,中国还没有找到可靠的翻译.”
写在《飞鸟的谱系》中的这段话,或许也属于某种隐秘的要害.
《青鸟故事集》中最重的,或许是对看和被看、说与被说、理解和误读的那些可贵识见.
5
早在2000年,我的书桌上就有了一本《看来看去或秘密交流》,我当时注意着的只是他的博学,偏僻的知识,和文字的气息与独特喧哗.当然,我也注意到了他贮含在文字中的轻嘲,我觉得被这样一个敏锐的、有深刻洞察的人注视应不是一件很愉快的事.因为你藏不住自己的小、私、伪和愚蠢.
之后近20年的时间里我读过他的大部分文字,至少是大部分.但我从不敢为他的文字写下什么,我觉得那是无趣的,它会暴露我智商上的“不相配”.还是暴露了,尽管我已经反复削减,尽可能地把一本正经又刻板无比的阐释的话删除掉,让它变成札记,而不是装模作样的论文.
还要提一句,最后一句：2000年的时候,我阅读《看来看去或秘密交流》,感觉它的语速比此时的《青鸟故事集》略快.在准备这篇札记时我又将它找出来,和《青鸟故事集》字字比对,可依然感觉,在阅读《看来看去或秘密交流》时所使用的语速会略快些.虽然它们写下的可能是完全相同的文字.为何如此？我不知道,但它是事实.
言而总之：上文是一篇关于对不知道怎么写《青鸟故事集》和李浩和札记论文范文课题研究的大学硕士、故事本科毕业论文故事论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
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