话唇；酒、弃婴、血：层层反转中的移步换景评《圣保罗之夜》,本文是关于保罗相关论文写作技巧范文和移步换景和弃婴和《圣保罗之夜》相关毕业论文格式模板范文.
保罗论文参考文献：
此文原名《并非所有*的人都已入眠,或：圣保罗之夜》,笔者不知道作家是写完全篇之后再拟定题目,还是先拟定题目再敷演出一篇荒诞人事.作家在命名自己作品时以“或”呈现出两种游移与可能,就让我们预感作家可能带领读者踏上“或然”的文字之旅.同作家的笔名“犹豫”一般,从题目出发,我们便能想象到各种彷徨徘徊与游移不定,而这一“或”字呈现的“游移”,我们却实实在在能在文中感受到.
顺着作者的叙述笔触,我们可以相对清晰地勾勒出两个空间视域,一个是现实界,一个是想象界.按照文章的自然分节,在现实视域里,依次出现的事件是斗地主等待老湖、医院看望老湖父亲、寻找护士长丁楠、寻找道友、遇到弃婴、关于弃婴的议论与臆想以及最后“我”的意外受伤.现实场景主要集中在圣保罗医院,圣保罗既是人名（使徒保罗）,又是地名（巴西圣保罗州的首府、美国明尼苏达州首府）,初睹标题, “圣保罗”当指地名,但并非想当然的巴西或美国,而是指向了宗教信徒.从文中可知,豫东小城里的圣保罗教会医院,是1922年受加拿大教会委派来河南做医生、当地人都称之为饶大夫的故居,这本是一家带有宗教性质的医院,自然渗透着某种宗教隐喻.圣保罗医院既是现实界故事发生的场景,也是“我”昔日的恋人护士长丁楠工作的地方,是“我”一段情感纠葛的所在地.这也让笔者想起了1 990年米家山导演拍摄的敌特片《圣保罗医院之谜》,惊悚恐怖,气氛阴森.本文中的圣保罗医院是“一座黑黢黢、爬满青藤的两层半的旧式小楼”,“巨兽般耸立”, “大楼数不清的窗口透出的灯光氤氲出一种迷离的神秘”, “整个二楼更像是一个阡陌交错的阵”.部分描写也有恐惧色彩, “他站在那里发呆,身体僵直,眼睛直直地望着地上的一堆缓慢蠕动着的黑影,惊讶得几乎说不出话来”.更为重要的是棒球帽、脚步迟疑的女人、弃婴、也构成了一起疑案.同名的圣保罗医院也出现悬疑剧情,还带有一丝恐惧的氛围,不知道作者是否看过《圣保罗医院之谜》,但单纯从读者的阅读经验来看,可以任意揣测为一种致敬？一种怀旧？还是一种戏谑性模仿？从茶舍到圣保罗医院之后,沿着“我”的足迹,地点也在不断循环转移：医院病房大楼重症监护室一病房大楼对面小花园一医院二楼医护人员专用通道一病房大楼对面小花园一医院二楼医护人员专用通道一病房大楼对面小花园一圣保罗医院急救中心.随着空间的转移,文中人物阿剑、牛福、德林、道友、老湖、护士、棒球帽、脚步迟疑的女人、弃婴、也依次登场.
在想象界,“我”的意识在霍尔果斯口岸和圣保罗教会医院之间不断游移.霍尔果斯口岸,这是连霍高速（连接江苏连云港和新疆霍尔果斯市的高速公路）的最西端,“对世界的想象就是对连霍高速尽头的想象.那时候,我们多想变成一只鸟,飞到连霍高速的最西端,飞到霍尔果斯,去看一看世界的尽头.看一看我们的梦想的尽头.”对于霍尔果斯口岸的想象,也是对于一段过往情感的眷恋,对于梦想的憧憬.在茶舍,随着道友给“我”展示的一张张图片, “我”眼前也呈现出白雪覆盖的群山、墨绿色的丛林、偶尔出现的斜拉桥、赛里木湖、装饰华丽的马车、戴着白色锥形毡帽手里擎着猛禽的哈萨克少女.然而片刻的感动之后,这些场景如同那逝去的感情一样,让“我”感到荒诞,跑那么远仅仅为了留下一张到此一游的照片吗？而那昔日的恋情,“年少的梦想,其实就是个悬浮在我们头上,闪着七彩光芒的微薄的肥皂泡而已.”昔日的恋情,呈现出片刻的炫目光辉之后,迅速地烟消云散、灰飞烟灭,一切归于虚无与荒诞.豫东小城里的圣保罗教会医院,是“我”昔日的恋人丁楠工作的地方, “我”曾经准时等待着丁楠“从这个爬满常春藤的灰砖小楼里像仙女一样飘出来”.在想象界除了恋人丁楠外,还有樊娜, “我”的妻子.
“我”与樊娜显然是被日常琐碎折磨的中年夫妻,妻子要带着孩子游玩,而“我”却要和好久不见的哥们聚聚,自然免不了喝酒助兴.“喝死在外面,正好”.妻子的责备之语,也是对中年夫妻生活状态的形象诠释.除此之外,全文再未提及妻子樊娜, “我”的思绪总是飘向昔日恋人丁楠.在医护人员通道,猜测到标本室时联想到陪丁楠看恐怖片的场景.当自己不小心受伤时,还在迷迷糊糊中想起了丁楠,还在想,“如果我们没有分手,我也一定送给她那种迷人的肉桂色的内衣,天天把她揽在臂弯里”.
这样我们似乎可以按照现实界与想象界、显性与隐性双线并行的方式分析这篇小说,按照惯有的阅读经验,阅读重心多半倾向于想象界、隐性层面,去寻找背后的“深度模式”.而且作者也刻意描写了一些意识流,尤其是“青鸟”意象.文本中多次出现“鸟”的意象：在联系到霍尔果斯口岸时,臆想自己变成一只鸟,飞到那里,看一看世界的尽头,看一看梦想的尽头；在医护人员通道看到护士“淡蓝色的衣服像鸟一样从她的身体上轻盈地飞走”,“青鸟,我突然想起这个词”,“青鸟,我还在想着这个词.青鸟飞远了”；自己受伤时,还在想象在医护通道看到的那名护士躺在丈夫的臂弯, “那肉桂色的文胸像青鸟一样飞去”.鸟的轻盈飞翔似乎是作者实现其远方梦想的形象载体,同时,后面关于“青鸟”的描述则似乎又指向了肉欲的狂想,压抑着我对丁楠、对女性的渴望,而“飞走”“飞远了”的重复强调,又夹杂着些许淡淡的忧伤,隐含着我对逝去的恋情无法排遣的追悔与眷恋, “青鸟”是主体的诗意呈现与落寞感喟.
然而,当我们按显、隐双线并行,并将期待视野投向隐性层面,怀着猎奇心试图探究我与丁楠的纠葛、寻找文本背后的深度模式时,我们发现这条线索却总是隐忍不发.作者并没有刻意地交代这条线索的起承转合,而是呈现出若有若无、时隐时现的状态,犹如笼罩在现实界的一层粉红色的轻纱,渗透着哀婉伤感的氛围.
“背景”似乎并不愿意转换为“前景”,上演悲欢离合的纷纭,而自甘“退居二线”,乃至消弭于无形中.
文似看山不喜平.“我”怀着忐忑的心情重新走向了圣保罗医院,寻找护士长丁楠,读者也期待着一场精彩“见面戏”.然而作者此时总是迟滞不前,耐着性子描写楼道里的见闻.先是护士站,一位画体温曲线的护士,再是病区,各色病人及其家属,接着是医护人员专用通道,更衣柜前换衣服的护士.继续前进,在狭窄通道的出口与一个高出我半头以上,戴着深蓝色棒球帽、蓝色一次性口罩及一副墨镜的男子相撞,随即很快消失.在狭窄通道的门外,我又遇到了另外一个脚步迟疑的女人,她抱着一个捂得严严实实的小孩.“她似乎不知道自己往哪儿走,没有目的与方向.似乎每迈出去一步,都会面临着选择,像面临着生与死的抉择”.读到此时,我们已隐隐约约感觉到这两人与后面发现的弃婴的关系.而且作者也刻意描写了几个细节印证了这种可能, “我”第一次从医护人员通道回来之后,心烦意乱, “我把烟头戳在啤酒箱子上,让暗红色的烟头在纸箱上无聊地游走,一支烟燃尽时,我发现,烟头烫过的地方,呈现出一个黑糊糊的丁字”.后面发现弃婴时,在他身下铺垫的纸箱子上面清清楚楚地有被我烟头烧灼出来的丁字,所有的细节都强化了这两人与弃婴的联系.虽然如此客观地呈现与确凿地描述,但作者主体显然要拒绝这种联系.为了拒绝这种联系,作者也是多次描写了她的眼睛：初次相遇时“从她的眼神里,我看到了一丝惊恐和慌乱”；回到小花园石桌边我想起与她对视时“从她眼里闪现出来的孱弱的善良的光芒,呈现的是那样一种母性的温情”.这一眼神,作者不惜笔墨： “用秋水明媚、星眸微转这样的词都不足以形容她.任何与她相遇的人,都会被那种目光深深击中.那种充满哀怨的,充满了万般柔情的眼神,只属于林黛玉,只有用‘两弯似蹙非蹙冒烟眉,一双似喜非喜含情目’来形容”.如果这样一个有着充满母性温情眼睛的母亲做出弃婴这种行为,“这简直能让人疯掉”.
“世界真他妈疯了”.当着的面,我无意中带着反讽的味道说“这一家人,他妈可把这个沉重的包袱扔掉了”.当然,正如“我”与的争辩中所言弃婴现象包含着基本的*道德、复杂的社会与*问题,客观的分析,源头的解决,都可以洋洋洒洒地写篇长文,但“我”还是无意中这般说了.
“无意”正是弗洛伊德精神分析说特别关注的字眼,失言、口误、玩笑等往往暗示着主体的某种无意识的流露. “我”无意中说出的反话,从一个侧面表达出“我”被那“秋水明媚、星眸微转”“充满母性温情的眼神”蒙蔽所带来的愤慨之情,也就不难理解我的咒骂“世界真他妈疯了”.
似乎峰回路转、曲径通幽,终于在延宕迟滞中引出了弃婴事件.与小的争论,以及朋友们的义愤填膺,也有可能将这一事件导向对于道德*的探讨,从而卒章显志,结构全篇.这是不是“我”开篇提到的等待着我们的什么事情呢？是不是“我”在这座楼里遇到的使整个夜晚变得离奇和怪异的事情呢？我们完全可以作这样的理解,将这一文本看作对一个弃婴事件的描述,上升为社会现象的探讨道德*的评价.然而,作者又是笔锋一转, “节外生枝”.在与朋友的嬉戏中, “我”被牛福一拽栽倒在草丛中,脖子被啤酒瓶碎片刺中, “我感到有一股黏稠的液体从我的颈动脉喷薄而出,眩晕与失重感突如其来,就像空中骤然绽放的烟花,整个人像从高处毫无征兆般突然坠落下来.”出入意料的意外发生,从读者意犹未尽的弃婴事件中突然反转到受伤事件,完全打乱读者既有的期待视野,料想的各种结果在我突兀受伤的情节中戛然而止,读者欲罢不能,而作者却不管不顾,硬生生结束全文.事件意外发生,叙述意外结束.
当然,静心一想,这一受伤情节作者在前面还是做足了铺垫.从病房对面小花园里石桌边的喝酒聊天,在弥漫着啤酒花的醇香中,我们想到小时候在老湖父亲的小卖部喝酒.再到从医护通道回来,回到石桌边, “我踢到了一只啤酒瓶子.它滚到石凳上发出一声碎响.我似乎还有点情绪似的,又加上一脚,把碎瓶子踢到凳子后面的草丛里”.这一脚也预设了“我”的悲剧,当“我”被牛福拽倒时,正好被“我”前面踢到的碎瓶子剌中脖子.虽在情节设置上显得突兀,但在事实逻辑上倒也是交代得清楚明白,合情合理.这念念不忘的啤酒终于在文章的末尾再度出场,发挥了它终结者的作用.
搁置这一草蛇灰线的千里伏笔,文章开头兄弟间的友情、“我”与丁楠的昔日的恋情、医院看望老湖父亲的亲情、众人批判弃婴行为的人情,都只是层层反转中的过客,而作者卒章显“血”,“血是那么猛烈地喷射,溅到他们每个人的身上”.从文末介绍可知,作者有医学背景,如同余华对暴力和死亡的叙述客观平静、丝毫毕现,作者也以冷眼旁观的态度写我受伤后的意识流动.在血液喷射、生命垂危时, “在越来越模糊的意识中,我开始胡思乱想,乌七八糟地替整个世界担忧起来”.过往的一切都显得那么荒诞,而我依然在脑海中闪现出护士的文胸、丁楠的,还有那两颗内疚或颤抖着的灵魂, “他们是否在万般的煎熬和深深的忏悔中,是否跟脚步凌乱,抬着我匆忙飞奔着的兄弟们一样,将在巨大的不安与惊恐中渡过这个漫长的不眠之夜？”
作者一路写来,兜兜转转,似乎总是在引领我们不断探究,而当我们被调动起兴趣时却突兀转折,笔锋一宕,引向他者,不断挑战也戏弄着我们的期待视野.短短的文字,作者笔锋顿挫,不断反转,移步换景.这种反转类似于亚里士多德笔下的“突转”, “突转,如前所说,指行动的发展从一个方向转至相反的方向：我们认为,此种转变必须符合可然或必然的原则.”当然这里的反转并未转向完全相反的方向,如果转向完全相反的方向,反倒以一种非此即彼的二元对立的方式预定了结局.不过,这里的“反转”也是符合可然或必然的原则的.在反转中必然面对前后片断乃至句子之间的距离与落差,构成了阅读的“空白”,“每一句子相关物都包含有一个‘空白剖面’,它承继前一个相关物,又追寻下一个相关物,它回答先前句子的期待（记忆背景中的现在部分）.因此,每一阅读瞬间都是延伸与记忆的辩证运动,并且与过去（正在不断消退的）视野一道构成或唤起一个未来视野.游移视点同时通过二者开辟航路,并在前进中将它们融汇为一.”这种游移视点将“空白”与反转联系起来,形成了层层反转中的移步换景.从隐性的恋情到显在友情、亲情、人情诸般纠葛,意外受伤,情节突兀,却也有章可循,诸般温婉反转终结于意外之血.血是生命的律动,是自我的延续,是自己给世界的最内在的、最本真的、最纯粹的献祭,与心在流血这一隐喻相比,故事中身体的破损与血液的涌出,正是作者的想象界（心流血）与现实界（身流血）达成和解的意象表达.作者在叙事中以主人公第一人称“我”的身份,以鲜血的涌动与流溢,洗刷这无情与荒诞的人性之夜.“日暮向风牵短丝,血凝血散今谁是”,流血伴随的快感,如同“我”受伤意识模糊之际却替整个世界担忧一般,荒诞反讽中瞬间消解了所有的崇高.如果我们不苛求于某种核心主旨的表达,某种深度模式的探求,不苛求于某种叙述的规范,某种叙事传统,而只是对于某种状态的描述,我们就可以理解题目中“或”的复义与开放,并非所有*的人都已人眠,或：圣保罗之夜.
理论家谱系：
康建伟,甘肃会宁人,北京师范大学文学博士,甘肃政法学院副教授.主要从事文艺美学与中国现代文论研究.
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