爱传天下的国际比赛记2019哈尔滨勋菲尔德弦乐比赛,本文是比赛类有关论文范文数据库与弦乐和国际比赛和天下方面论文写作技巧范文.
比赛论文参考文献：
卜大炜
中国选手成绩出色
7月31日,2016年勋菲尔德弦乐比赛在哈尔滨圆满落下帷幕.在为期10天的比赛中,入围的29名小提琴选手、24名大提琴选手和十支重奏组先后经历了三轮激烈的角逐,最终中国选手唐韵、张安迪并列小提琴组第一名,大提琴组和重奏组的第一名则分别由法国选手克里斯托夫·哥洛斯( ChristophCroise)和来自德国的南风钢琴四重奏( NorosOuartet)夺得.无论获奖与否,参赛选手都通过高水平的比赛得到了历练,正如小提琴组评委主席施洛莫·敏茨所说 “今天的结果是对明天的开启.”中国音协名誉主席傅庚辰则表示：“勋菲尔德女士创立的弦乐大赛继承和发扬了优秀的弦乐艺术,造就了优秀的提琴演奏家,有利于中国和世界的音乐交流与发展.”
大赛至今已经举办了三届,选手的水平越来越高.对于今年的比赛,大赛艺术总监薛苏里说：“这次比赛有诸多惊喜,由此反映出的勋菲尔德弦乐比赛的快速成长使我感到由衷的高兴！”此次高手云集,远超预期,选手来自美国、加拿大、德国、法国、俄罗斯,亚美尼亚、意大利、西班牙,韩国,新加坡和中国等国.特别让人印象深刻的是,较之以往,中国选手的表现非常出色.201 3年的第一届,小提琴和大提琴的第一名为韩国和美国选手分获.2014年的第二届,小提琴和大提琴的第一名又都被韩国女选手囊括.而今年,中国选手在小提琴组打了“翻身仗”,小提琴组前六位选手五位均来自中国.其中,并列第一名的唐韵和张安迪都具有完美的技巧和音乐表现力,年纪轻轻,却尽显沉稳大气之风.而大提琴组第一名克里斯托夫·哥洛斯以富有活力和戏剧性的演出给人留下深刻印象.第三名之一,年仅16岁的小将卢卡·基奥云尼也表现出不俗的实力,演奏深富感染力,假以时日必能成长为明日之星.
此外,勋菲尔德弦乐比赛不仅为中国重奏表演创建了良好的国际平台,也填补了国内暂无国际性重奏比赛的空白.这次重奏参赛者水平惊人,竞争异常激烈.荣获第一名的德国南风钢琴四重奏团配合默契．演奏和谐而不失个性；音响富有张力,处理恰到好处,给人意犹未尽之感,得到了全体评委的一致高度赞赏.
大赛的中国情结
一项音乐赛事的成功离不开创办者的权威性、高水平的选手,还要有举办地的天时地利人和.勋菲尔德弦乐比赛除了具备这些要素,还多了一项——“爱传天下”的内涵.这项比赛的权威性来自创办者勋菲尔德姐妹留下来的优良传统,作为美国乐坛具有传奇色彩的老一辈演奏大师和教育家,姐姐爱丽丝·勋菲尔德是约阿希姆的第三代传人,与海菲兹和皮亚蒂戈尔斯基等闻名世界的大师同为南加州大学桑顿音乐学院的弦乐教授.出于对中国的热爱,她们将该音乐学院的”贵族大门”向中国青年打开,小提琴家薛苏里、柴亮、谢楠,大提琴家马新桦、黄甦,张莹莹等一大批极富才华的青年演奏家都曾受教于她们.正是从这些学生身上看到了中国音乐发展的未来,爱丽丝产生了在中国创办国际弦乐比赛的想法,并拿出毕生积蓄作为奖金.为了使比赛能够顺利举办,她们委任自己的学生,洛杉矶爱乐乐团终身职位演奏家、同为桑顿音乐学院小提琴教授的薛苏里担任大赛的音乐总监.而薛苏里一方面怀着感恩之情有意将姐妹两人的艺术理念和奉献精神传承下来并在异国发扬光大,一方面出于拳拳报国之情和对于家乡哈尔滨的赤诚之心,将大赛引进到哈尔滨（首届于2013年在香港举行,从2 014年的第二届起落户哈尔滨）.
大赛特设最佳中国新作品演奏奖,鼓励中国音乐的创新,这是爱丽丝·勋菲尔德女士所力倡的环节,她甚至鼓励青年演奏家掌握中国民族弦乐的演奏手法.今年,在小提琴组和大提琴组决赛的规定曲目中各自包含一首中国乐曲,其中小提琴作品为哈尔滨老一辈小提琴家、作曲家薛澄潜编曲的《赞歌》,作品取材于中国民众耳熟能详的曲调,并充分展现了小提琴的艺术表现手法.大提琴指定曲目为任达敏创作的《南粤随想曲——为大提琴与钢琴而作》,作品以南粤音调适当间以现代作曲技法,优美动听而又富有时代气息.两部作品所包含的中国民族器乐演奏特征为选手们确立了新的演奏艺术典范.大赛更凭借的这一举措突出了中国元素.
权威性的大赛
这项列为国际赛事的综合性弦乐比赛,今年的评委规格达较之往届更具权威性.小提琴家施洛莫·敏茨和大提琴家林恩·哈瑞尔分别担任各自组别的评委主席,小题琴评委中,除了中国小提琴演奏艺术的代表人物盛中国外,大卫·格里莫（Did Grimal,法）,朱迪斯·英欧尔松（Judith Ingolfsson,冰）、基里尔·特鲁索夫(KirⅢTroussov,德) 玛丽安娜-瓦西列娃( MariannaVasileva,俄)等人也均为当今国际乐坛颇具实力的演奏家.大提琴评委阵容中则包含了谢尔盖·安东诺夫（Serger Antonov,俄）、克里斯多夫·科斯坦萨(Christopher Costaza,美),约瑟芬·奈特( JosephineKnight,英),马蒂·诺斯(MarttiRousi,芬兰)、丹尼尔-威斯（Daniel Veis,捷克）等人.担任乐队指挥的是活跃在当今在美国乐坛的华人指挥家蔡金冬.如此的阵容足见勋菲尔德姐妹在艺术界的权威性和强大感召力.
今年,95岁高龄的爱丽丝·勋菲尔德女士不远万里从美国赶来坐轮椅全程观看比赛.大赛引起国外媒体的关注,BBC广播电台、 《纽约时报》,国际权威的弦乐艺术期刊《Strad》均派来了驻赛记者,联合国世界音乐赛事联盟秘书长本杰明·伍德瑞夫亲临赛场,比赛的国际影响力可见一斑.洛杉矶市长也专程发来贺信,折射出勋菲尔德姐妹和薛苏里在美国主流社会中所发挥的文化传播作用.
大赛与民众的交流
在开幕式音乐会上,大赛的评委们纷纷登台献艺：敏茨演奏了高难度的帕格尼尼《第一小提琴协奏曲》；哈瑞尔演奏了极具唯美特色的法国作曲家圣一桑的《a小调大提琴协奏曲》；而大赛艺术总监薛苏里带领哈尔滨市少年宫小雪花弦乐团的数十名琴童与百年.哈交”共奏薛澄潜根据《乌苏里船歌》编曲的小提琴同名畅想曲,更是引起全场观众的共鸣.比赛期间,包括开,闭式音乐会在内共举办了12场精彩纷呈的音乐会,这其中包括玛丽安娜·瓦西列娃、基里尔·特鲁索夫,谢尔盖·安东诺夫等多名评委和特邀艺术家的独奏、重奏音乐会.这些音乐会也同时被纳入哈尔滨之夏音乐节的安排之中,增强了大赛与观众的交流.大赛期间还开办了多台不同层次的大师班,从对琴童的辅导到对高水平选手的艺术指导.这些活动对古典音乐在哈尔滨的普及与提高做出了贡献.
大赛在哈尔滨的成功举行,激发了这座“音乐之都”的音乐底蕴,充分彰显出哈尔滨的独特人文内涵和地域魅力,对提升哈尔滨文化艺术软实力和城市形象具有促进作用.
在中国社会现代化进程中,中国的当代音乐文化是由中国本民族的音乐传统与西洋音乐相汇而成,并正在以全新的姿态融入到世界文化大潮当中.百多年前,一大批以俄罗斯犹太音乐家为主的欧洲音乐家通过“中东铁路”来到哈尔滨,于1908年成立了哈尔滨交响乐团,哈尔滨和上海成为中国人分享西方音乐艺术“一带一路”的重镇.音乐文化在哈尔滨广泛普及,哈尔滨人热爱音乐,哈尔滨形成了深厚的音乐传统,从而拥有“音乐之都”的美誉.哈尔滨对音乐的发展和推广不仅带动着东三省,还对全中国都产生了强烈的辐射作用.由于各地经济,文化发展的不平衡,很长一段时间里,哈尔滨音乐重镇的地位一度有所减弱.而近年来其音乐事业再次开始腾飞,“哈响”于2011年重新挂牌,宏伟绮丽的哈尔滨大剧院、哈尔滨新音乐厅和占地219万平方米的哈尔滨音乐学院相继落成.这些设施的建立都为重振哈尔滨“音乐之都”的风采打下了坚实的基础.
硬件升级了,软件如何7接下来应该是开发音乐教育和音乐演出市场,搭建东西方音乐文化交流对话的平台,而举办这样的国际大赛是一个综合性的有效手段.勋菲尔德弦乐比赛落户哈尔滨正顺应并填补了这一战略发展需求.
大赛的定位展现出浓厚的双向效应.外国音乐家和选手们通过这些超级设施和高水平的比赛,切身体会到中国古典音乐市场的广度与深度,看到中国大众对音乐文化的接受程度,看到我们的音乐学子的出色成绩,认识到中国音乐文化正在日益融入到世界音乐文化的大格局、大市场中.他们乐于将先进的理念传授到中国,又以能在这样优秀的剧院中演出为荣,还纷纷索要中国小提琴曲的乐谱.更重要的是大赛吸引了广大市民参与到音乐文化中来,观众不仅欣赏到了世界一流的音乐会,琴童们更获得了与大师面对面交流的宝贵机会,这些都唤起哈尔滨群众的积极参与意识.勋菲尔德女士与傅庚辰和前来与哈响举行音乐会的世界指挥大师祖宾·梅塔在8月31日获奖者音乐会上的会面成为历史性的镜头.大赛作为“哈夏”的重头戏,使有着五十多年历史的“哈夏”大放异彩.正如勋菲尔德女士所说：“勋菲尔德弦乐比赛落户哈尔滨是我的一个愿望,哈尔滨学琴的青年人很多,有许多有才华的人.大赛吸引全球音乐家和国际评委来到这里交流,这是一个很好的国际平台,对中国的教育和文化发展有着深远的意义.”
结 语
通过选手们的成绩和表现,有三个现象引起我的关注.其一,本届大提琴组中国选手与韩国（或韩国裔）选手的整体实力相比仍稍逊一筹,在发音和控琴方面还需下功夫提高；其二,中国选手在重奏比赛中与欧美选手差距较大,仅有雪域弦乐四重奏组入围,但未能进入前六名,充分反映出当前我国弦乐教学中的短板；其三,小提琴组初赛规定曲目为莫扎特协奏曲,这也是许多国际比赛和招聘考试所选用的,这方面欧美国家选手并未显现明显优势,如果中国选手在这方面刻意加强,则可以胜出.
相信中国选手们在今后的大赛中定会取得更好的成绩.
卜大炜 中国交响乐团一级演奏员
（责任编辑 张萌）
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