用心体验人物内心用情塑造人物形象我演楚剧焦裕禄的感受,该文是人物形象相关自考开题报告范文跟楚剧焦裕禄和用情和形象方面论文范例.
人物形象论文参考文献：
童文春
（武汉市新洲区楚剧团 湖北 武汉 430400）
【摘 要】大型现代楚剧《焦裕禄》是武汉市新洲区楚剧团2014年排演的一部政治题材大戏,受到广大观众热烈欢迎和社会各界广泛好评,取得了很好的社会效益和经济效益.作为《焦》剧主演,我在人物唱腔、语言念白和表情动作等方面始终将“情”字贯穿其中,塑造了一位朴实、平凡的英雄人物.
【关键词】焦裕禄；朴实；平凡；人性化；英雄人物
中图分类号：J812.4 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)10-0023-02
大型现代楚剧《焦裕禄》是我团2014年排演的一部政治题材大戏,该剧曾由武汉市委宣传部发文在全市巡回演出.2015年,《焦裕禄》成功入选“第二届湖北省艺术节惠民展演”,受到广大观众热烈欢迎和社会各界广泛好评,取得了很好的社会效益和经济效益.我作为《焦》剧主演,在深感欣慰、欣喜之余,不免开始反省、回味这段演出历程.
我从事楚剧表演工作已有27年了.作为一名演员,每当团里分配角色给我时,我都会用心体验人物内心,用情塑造人物形象,力求在舞台上呈现出一个又一个有血有肉的人物形象.
作为一个时代的楷模,焦裕禄是一位大家耳熟能详的英雄模范人物,无论是在电影、电视剧、话剧,还是在戏曲里,都曾被前辈艺术家们多次演绎.如何在新时期把上个世纪60年代全国家喻户晓的一位好干部、好公仆,重新搬上楚剧艺术舞台,让他焕发出时代光彩,无疑对我们这一代楚剧演员提出了新的要求和挑战.
一、熟悉剧本,走近人物
通过对剧本的反复研读,我了解到《焦》剧剧本共有7场戏,每场戏只讲述一件事情,场与场之间虽有一定的连贯性,但又可独立成章.剧本涉及的人物很多,有名有姓的大小角色有十来个,既有焦裕禄的生前同事,如顾书记、张县长,又有其下属瓦窑公社书记韩大刚、通讯员小李、生产队长李腊梅、社员二闹,还有焦裕禄的妻子徐俊雅、女儿焦守风,以及林业专家宋铁成一家等.这些剧中人物性格迥异、个性鲜明.而焦裕禄作为全剧的核心人物,角色台词量很大,唱腔、念白、形体动作负担很重,对演员的要求自然也很高.剧作家试图以新的视角、新的素材,通过集中选取的7件事情,把焦裕禄求真、务实、亲民的朴实英雄形象由远及近、从小到大地展现在观众面前.
二、了解角色成长经历,体验人物真实内心情感
演员只有充分了解所扮演角色的成长经历,深入角色的灵魂深处,体验人物真实的内心情感,才能真正与所扮演的人物思想同步,行为一致.在阅读剧本时,我一直心存疑问,焦裕禄同志为什么对人民群众有着那样真挚而深厚的感情,以至于在他生命的最后时刻,心里还牵挂着兰考百姓,牵挂着自己未尽的事业,甚至死了也要埋在兰考沙丘上.带着这样的疑问,我查阅了大量有关焦裕禄的真实资料,并亲自到焦裕禄生前工作过的兰考县实地采风,观看焦裕禄纪念馆文字图片,倾听当地讲解员精彩讲解,并亲耳聆听了焦裕禄小女儿焦守云所作的关于“我的父亲焦裕禄”的专题演讲报告.通过实地采风,使我真正体会到了焦裕禄同志骨子里对人民群众的那份情感.
焦裕禄原藉山东淄博市博岖崮山乡北崮山村人,1922年8月16日出生在一个贫苦农民家庭.因生活所迫,幼年只读了几年书就辍学在家参加劳动.日伪统治时期,由于家中贫困,其父走投无路被逼上吊自杀.焦裕禄曾多次被日寇抓去毒打坐牢,后又被押送到抚顺煤矿当苦工,于1943年秋天逃出虎口,并辗转到江苏省宿迁县,给一家胡姓地主打了两年长工.1945年抗日战争胜利后,焦裕禄回到家乡参加革命并加入中国.他打过游击战、剿过匪,在工厂当过工人、在机关当过干部.从焦裕禄经历的困苦人生中,我终于体会到他为什么对劳苦大众有如此深厚的感情,因为他来自老百姓,来自最底层的人民群众.
三、给角色定位,确定人物表现方向
《焦裕禄》是一部政治题材大戏,政治戏最忌讳把人物演成“高大上”的形象.因此对于《焦》剧和“焦裕禄”的表现定位非常重要.通过反复琢磨思考,我认为《焦》剧只有走“人性化”的路子才能吸引观众,才能让观众产生共鸣,进而感染观众.英雄之所以成为英雄,是因为英雄首先应该是一个完整意义上的平凡人,平凡人做出不平凡的事,才能成为英雄.英雄不是贴在脸上的标签,更不是与生俱来的“高大上”,他应该是在平凡中见伟大,在普通中熠熠生辉,甚至普通得不会被人轻易发现.塑造好焦裕禄这一英雄人物形象,越朴实、越平凡、越接地气,才越对路子.焦裕禄所有的性格特征,必须是建立在人性化的基础上.
四、始终将“情”字贯穿人物的表演中
人性化的最大特点就是“情”.汤显祖说过“世间只有情难诉”,莎士比亚说：“我总有了强迫自己深入到事物的灵魂.”塑造好焦裕禄,必须始终贯穿“情”字.
首先,在琢磨人物唱腔方面,我努力做到唱“情”.“唱”作为戏曲表演的第一要素,是戏曲有别于其他艺术形式的重要特征之一,也是戏曲表现人物的主要优势.焦裕禄的个人唱腔有6段之多,这么多的唱腔唯有唱“情”才能吸引观众.如第一场戏《火车站访灾民》,描写的是刚到兰考上任不久的焦裕禄在火车站探访灾民的故事.当他看到兰考火车站一个个肌肠辘辘、躺在雪地里挨冻受饿的灾民时,心情沉重,内心充满愧疚和痛心.这里有一段焦裕禄有感而发的唱段,唱腔的结构为：[迓腔散板]转[慢板][原板][一字快板]再转[散板].唱腔板式变换复杂,为了表达焦裕禄此时此刻内心情感,我在演唱时,在唱法上作了大胆探索和尝试.我采用“气声”和“泣声”交替演唱的方法,运用横膈膜控制气息,使声带发出“抽泣”的特殊声音,让观众受到极大感染.“泣”声的感觉来自生活.在生活中,我发现人在特别激动或悲痛时,会“泣不成声”,甚至“哽咽”得说不出话来.把这一感觉巧妙地运用到此情此景,应当说恰到好处,达到了以声传情的特殊效果.又如最后一场戏《病房》,有一段核心唱段,说的是即将走到生命尽头的焦裕禄,面对妻子、女儿的最后嘱托之言.这是一段楚剧应山调唱腔,唱腔曲调委婉凄凉.作为英雄人物最后的遗言,我一改以往表现英雄人物临死前贯用的豪言壮语、空话大话等老套路,通过自己动情的演唱,刻画出此时此刻人性深层次的内心情感,使观众灵魂受到触动,情感产生共鸣,使人物迸发出人性的光辉,进而催人泪下.每每演唱这段应山调唱腔时,台上的我以及和我同台扮演妻子、女儿的两名演员已是泪眼模糊,台下观众更是满眼泪花,场面感人,达到了很好的舞台艺术效果.
其次,在人物语言“念白”上,我努力做到“入情”.焦裕禄的整个语言“念白”必须要“入情”,人物的每一句“念白”要朴实而有感情,尤其不能打官腔,否则人物就“跑”了.特别是一些细小的环节,要着重抓住人物的情绪变化,说出语言的层次感.
如第一场戏,当焦裕禄看到小女孩“妞妞”因饥饿过度昏死过去的时候,他急忙叫通讯员小李拿来热开水,亲自喂到妞妞口中.等妞妞醒过来扑到妈妈怀中时,焦裕禄从口袋里掏出仅有的一张粮票递给妞妞妈,说道：“大嫂,我这里有几斤粮票,来！拿着,等到了郑州给孩子买几个馒头吧！”看似简单的一句话,要说出感情并非易事.这句话必须要象生活中说话一样,用平和朴实的语气表达出焦裕禄亲民爱民的公仆情怀.接下来,当妞妞妈摇头不肯接受粮票时,焦裕禄将粮票硬性塞到妞妞手中.妞妞妈嘶声裂肺一声“恩人啦！”双膝跪在焦裕禄面前.焦裕禄一声“大嫂”急忙上前扶起了妞妞妈,此时全场观众被现场气氛震撼住了,鸦雀无声.紧接着,焦裕禄含泪走上高台对所有灾民说道：“乡亲们,我是咱兰考县委书记焦裕禄啊,站在这里我不知道对大家怎么讲才好,我代表兰考县委给乡亲们道歉了！”台底下观众顿时报出热烈的掌声.说这段话时,我尽量让自己在表达人物内心情感上做到身临其境,角色和演员合二为一,语速和语调缓慢低沉,语言层次分明,收到了很好的艺术效果.
再次,在人物的表情动作方面,我努力做到了“传情”.演员的外部表情动作对于塑造人物形象至关重要,外部表情动作往往能展示出人物的内心思想活动.换句话说,舞台人物的内心活动是通过演员的外部表情动作传递给观众的.因此,演员必须要不断琢磨剧中人物的外部表情动作,使其能更准确、更直观地表现出剧中人物的内心情感活动.
为了能更好地掌握剧中人物焦裕禄的外部表情动作,我多次观看电影、电视剧、豫剧等演员塑造的多个版本的“焦裕禄”艺术形象.我还向前辈老师们请教上个世纪60年代党员干部们的衣着打扮和行为举止,通过不断学习总结,使我对剧中人物焦裕禄的表情动作有了一定程度的把握.如《焦》剧中有许多地方需要表现焦裕禄因劳累过度,导致肝部剧烈疼痛的表情动作.起初我的表演始终达不到导演要求,别人看起来不真实,我自己也觉得别扭,有一种无病的感觉.为此我专程到医院肿瘤科观察肝癌病人的饮食起居,特别是晚期肝癌病人疼痛时的那种生不如死的感觉.我把看到的情景和我肾结石发作时疼痛的感觉联系起来,运用到实际表演中,增强了人物的真实感,得到了观众的认可.又如最后一场戏,当女儿焦守凤从病房外拿着土蜂糖来到病床前,含泪看望爸爸时,我此时的表情动作是强忍疼痛、苦中带笑,用颤抖的双手将女儿的手紧紧握住,强打精神用微弱颤抖的声音对女儿说道：“守凤,又给爸爸到乡下买土蜂糖去了,好孩子,爸爸谢谢你.”此时由于肝部剧烈疼痛,焦裕禄将一只手的大拇指顶住肝部继续对女儿说道：“守凤啊,爸爸对不起你啊,我没有尽到做父亲的责任.”说完后将女儿紧紧搂在怀中,开始演唱核心唱段：“一声声爸爸暖心头,盈眶的热泪泪横流,女儿的理解金珍贵,拖累亲人心内忧……”此情此景何其悲惨.
总之,通过这次我团排演《焦裕禄》,我不仅在艺术上得到了很大提升,而且在精神上得到了一次前所未有的洗礼.通过演英雄、学英雄,让我获得了很多宝贵的精神财富,特别是焦裕禄身上那种“生也沙丘、死也沙丘”的忘我精神,将激发我在艺术上不断学习,不断进步,不断勇攀新的艺术高峰.
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