献给城市的爱情诗,本文是城市类毕业论文怎么写和爱情诗和献给和城市类硕士学位论文范文.
城市论文参考文献：
或许我们可以把《看不见的城市》比作：
打开时矗立起辉煌建筑的立体贺卡,如一只蝴蝶上下翩飞所留下惊鸿翅影的纸质拉花,沿着璀璨晶体的每一条棱蔓延的诗句—— 整本书结束的时候,全部汇聚到针尖一点.
轻盈、精致、绵延,强烈立体感扑面而来.把整本书拿在手里,翻来覆去仔细地看,我不敢相信这只是一张张二维的纸页.
历来有关《看不见的城市》的研究论文大多针对叙事艺术,这的确是读完整本书后我观感中最清晰的回音.但这里,我想谈一谈“看不见的城市”本身.正如卡尔维诺所说：“我认为我写了一种东西,它就像是在越来越难以把城市当作城市来生活的时刻,献给城市的最后一首爱情诗.”
它诞生的方式很特别.
它来自一个文件夹,里面装满了关于超越于空间和时间想象的城市的纸页.卡尔维诺把这个文件夹带在身边,断断续续地写.卡尔维诺在城市里写城市.最初,它随着心情和经历更迭,但“所有的一切最后转变成了城市的图像”.这些零碎的纸页被归类、排序,在形成一本书的过程中,以“相互交替,相互交织”的结构第二次被书写.
晶体与非晶体的差别就在于自范性.晶体中粒子周期性有序排列,非晶体则不然.因此,当这些堆积的材料被精巧地搭建,就形成了对城市的思考.它们正是构成看不见城市的每一块砖瓦,组成拱桥的每一块石头.
卡尔维诺说,他写作这本书的目的就是“要发现使人们生活在这些城市中的秘密理由,是能够胜过所有这些危机的理由”.比如他写了一个叫作扎伊拉的城市,有着高大林立碉堡,高低起伏街道,拱廊弯成弧形,屋顶铺设锌片,可他说构成这个城市的不是这些,而是她的空间量度与历史事件之间的关系.在每一个城市都充斥着玻璃幕墙、高架通道、绿化带和红绿灯的今天,该怎么区分呢？该怎么区分北京与纽约,莫斯科与巴塞罗那呢？卡尔维诺为我们提供了答案.如果说城市是一个人,那相似的皮囊下包裹的却是不同的灵魂,是空间量度、历史事件、方言口音、人文剧情.我们要做的,就是如同举起镜子一样,在城市的外观中反映出它们独有的精神特质.
在《看不见的城市》中,卡尔维诺为我们提供的不是模板,而是可能.他描写了五十五个不同的城市,有的辉煌,有的优雅,有的丑陋,有的早已崩溃.有的城市仅仅是城市,它们的存在本身就无法苛责也难以褒贬,它们更像是在城市规划书外的闲闲一笔.对此最为突出的是伊帕奇亚,你必须到马厩和驯马场才能见到骑在马上的美貌女子；必须到墓地才能听到笛子的颤音和竖琴的和弦；必须爬上城堡最高的尖塔,才能等到一条路经那里的船只.因为名字不过是符号,符号不过是语言.人们为每一件事物取名字,可把玫瑰花叫作蜣螂也无损它的芬芳.人们创造了各种事物,忘了在最低矮的茅屋下也可以跳舞.名字能代表什么呢？正因为此,卡尔维诺才写下这个开玩笑般的故事,来提醒我们不要忘记.
在城市本身之外,《看不见的城市》还揭示了另外一个重要的主题,即一个人对城市的认识实际上取决于人而不是城市.李碧华在《霸王别姬》里借程蝶衣之口说：“越是在北京,就越是想北京.”正是因为城市带给人的不仅仅是景观,还有一个人在城市的所有和回忆.它是如此独特和珍贵,以至于只能为单单一个城市所葆有.你走过了,你看过了,你经历过了,一切都不一样了.而在这些经历之中,你又能通过他人照见包含在你的全部过去和未来中的无限可能.时间远远不是线性前进的,枝伸叶横,人的一生就是在一个个节点间跳跃着.
《看不见的城市》是献给城市的一首爱情诗.当今的城市或许在变坏,但卡尔维诺以他轻盈的笔调,为我们指出了前行的亮光.
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伊塔洛·卡尔维诺（1923-1986）,毕业于都灵大学文学系.处女作《通向蜘蛛巢的小路》（1947）,用非英雄化的手法反映游击队的生活.20世纪50年代问世的《我们的先人》三部曲——《分为两半的子爵》（1952）、《树上的男爵》（1957）、《不存在的骑士》（1959）,既似现实中的童话,又像童话中的现实,把西方世界中人丧失自我本质的境遇淋漓尽致地表现了出来.三部曲使作家获得世界声誉.随后发表的作品《宇宙谐趣》（1965）、《看不见的城市》（1972）、《如果一个冬夜,一个旅行者……》（1979）,渗透对迷乱的现实的思索,颇具后现代主义的特色.卡尔维诺的《意大利童话》（1956）是他长期搜集、研究意大利各地区童话的结晶,已被译成许多国家的文字.
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