论京剧样板戏《沙家浜》音乐版本的变异（下）,本文是关于音乐学术论文怎么写和样板戏和《沙家浜》和京剧方面论文范文检索.
音乐论文参考文献：
张嘉宁[1]
四、第三、四版《沙家浜》剧本与音乐
1967 和1971 版《沙家浜》,是在第二版《沙家浜》（1965 年）基础上的细化.
（一）1967 版《沙家浜》
1967 版在修改中正处于“三突出”原则形成的萌芽期,虽受到“三突出”原则的影响,但对其影响较小,只是对其唱词中个别字句及唱腔板式略做修改.同1965 版《沙家浜》相比,1967 版是对剧本的进一步精雕细琢,其可视为前后两版的衔接桥.
在唱词方面的修改,主要体现在对人物形象的塑造更为细腻、个性更为鲜明.如第七场《斥敌》刁德一唱词的调整（将“沙妈妈休得要想不开”改为“沙老太休得要想不开”）,这样更准确的表述出正反派人物间的区别,划清了正反人物的界限.正面人物称沙奶奶,而反面人物要称沙老太,前一种是亲切式称呼,表现党与群众的密切关系；后一种是直接式称呼,表现刁德一对百姓的蔑视,恰好体现出反面人物与正面人物分明的界线.
在板式方面的调整,如第五场《坚持》众战士的合唱段落,由西皮导板改为唢呐西皮导板.这种细微之处的更改,展现出战士们气势的激昂与高亢,这样也更贴近剧情.又如,在第七场《斥敌》阿庆嫂的唱段中,“这一笔血债要记清——恭喜司令要成亲”由散板变为流水板,细致的表现出阿庆嫂痛恨敌人的心情,这是她一想到敌人的恶行就想酣畅淋漓的述说之况,这样板式变化的更加合理.同时,这也是人物增加板式、增强表现力的一种常用方式.这些皆是1967 版中对板式方面的微型调整.
在腔调方面的改动,主要分为两类：一类为音区提高,另一类为节奏伸展.
音区提高如：第五场《坚持》众战士唱段的结尾处：
全段只有这个结束尾音做了修改,由re 改为sol 音,就此提高了众战士高大挺拔威武的形象,虽然音差只有四度的区别,可是却足足改变和提升了战士们的整体形象.
节奏伸展如：第五场《坚持》郭建光的唱词“弄清敌情就回还”的“回”字：
尤其是“回”字有了更长的拖腔,节奏也得到空间来伸展,展现出郭建光对战士出荡探情的安危担忧,希望战士们平安归来.
由此可见,1967 版主要是内部细节的修整,由宏观逐步进入微观的改变,追求着精益求精的精神.
（二）1971 版《沙家浜》
1971 版遵循“三突出”原则进行修改.唱段上将反面人物的唱段做以部分删减并增加正面人物的唱段；唱词方面违背了现实主义原则；器乐方面加入了《三大纪律八项注意》的歌曲；为了塑造英雄人物形象提高旋律音区等；腔调方面加入主题音调等,所有的这些改变都是在“三突出”原则的影响下而产生的.
唱段方面,填充正面人物唱段,减少反面人物的唱段.这个版本中人物唱段的改动,都是“三突出”原则在起到调节作用.反面人物唱段的变化,刁德一和胡传魁[1] 在第四场中的一个唱段（我虽然读书在东洋——你怎会认识这位老板娘）被删减掉,取而代之变为二人的念白.正面人物唱段的变化是,为七龙在第六场中新增唱段（四龙自幼识水性——你们放宽心）.
唱词方面,出现生硬的非现实主义性质的唱词.如第五场“党指引方向”一段,1967 版的唱词为“要沉着冷静——百炼成钢”,1971 版改为“党指引方向——遮不住红太阳万丈光芒”.1967 版唱词是现实主义的唱词,表现战士们当时被困于芦荡内,又缺粮食又生病.当时,郭建光作为战士们的指导员,为了要安慰他们焦躁的情绪,因而要想出一些实用的办法来解决问题,所以,这句唱词符合现实及实际情况.而1971 版唱词是非现实主义性质的唱词.这种改动不真实,不合乎现实主义原则.因为,作为江南地区的新四军指导员,知道的可能性较小,另外,将喻为“红太阳”是时期的比喻,不可能出现在40 年代新四军的语境中,与实际人物形象不符,超越时代.
器乐方面,在序曲中加入以《三大纪律八项注意》为主题音调,是为了揭示和突出以武装斗争为主的主题思想.
这是将《三大纪律八项注意》主题音调应用于《沙家浜》中,以此产生强烈的战斗气息,典型的时代音调,服务于戏剧主题,有助于塑造无产阶级英雄人物的形象.
腔调方面,变化大致可分为三类：提高音区、正反调相融、主题音调.
音区提高,如第四场阿庆嫂的唱段中,“家家住过许多人/新四军”的落音：
从“住”字后的旋律,1971 版整体音区上移,并且落音由mi 改为了sol,原落音没有落在西皮旦腔的正常范围内,而且还出现了倒字现象,通过1971 版的修改,落在正常落音范围内,而且最后一个“军”字的旋律由短腔变为一个较长的拖腔,也是起到强调新四军的作用.
正反调相融,如在第五场郭建光的唱段中,“远望着沙家浜云遮雾障”中的“远望着”：
第一腔节（“远望着”）是二黄唱腔中融入了反调腔.将二黄调门移低四度就是反二黄.那么,在二黄谱例中显示为la音,实则是反二黄中的re 音.所以,“远望着”是反二黄腔,这样修改的巧妙之处就是,更贴切的表现新四军指导员郭建光及战士们被困芦荡内的忧心忡忡、心情沉闷以及处境的悲凉.
主题音调方面,如在第五场郭建光第一个唱段的唱词“党指引方向”前的过门音乐中含有《东方红》的音调：
过门中包含着《东方红》的旋律,这样做显然形式化、不自然,生硬地套搬《东方红》,在京剧中融入歌曲,造成音乐风格不统一.而且还使用了贴标签式的创作方法,把音乐符号化.在中,《东方红》的音调就是的音响符号.一旦奏响这个音调就是的唱词即将出现.
从1967 和1971 版的修改过程中我们可以看到：《沙家浜》似乎是完善了“三突出”的原则,实则是“三突出”原则将现实主义原则过左化处理.1967 版的修改已是细致入微的调整,使每个人物形象已近丰富饱满.而到了1971 版,“三突出”的原则没有彻底的贯彻执行,毕竟这只是此原则正式提出后不久,还在探索与应用阶段.为了使英雄人物形象更加突出,于是集众人优点于一人,从而导致了人物形象的虚假性和过度典型化.
结语
综上对京剧“样板戏”《沙家浜》四个版本的分析,可得出如下结论：
1.1964 版的《沙家浜》（剧名为《芦荡火种》）是按照现实主义原则进行创作的一出京剧现代戏.戏剧情节、矛盾冲突、人物形象均按照戏剧艺术之真实反映着生活,按照塑造典型环境中的典型人物的要求来安排设计的,而没有刻意地去“突出”什么、淡化什么.
2.1965 版《沙家浜》的修改是按照“要突出武装斗争”的要求改写,仍遵从了现实主义原则和方法,剧中并无“三突出”的理念.因而,增加了郭建光在剧中的位置,但并没有削弱阿庆嫂的形象.对于反面人物的艺术处理,仍保留了前一版的框架.
3.1967 版的《沙家浜》虽产生于“三突出”原则正式提出之前,但此时因“三突出”的理念已初见端倪,故受到了某些影响.只对唱词中个别字句及唱腔板式略做修改,达到细致刻画和塑造人物形象的作用.
4.1971 版的《沙家浜》是按照“三突出”原则加以“完善”的.其优点是：为了塑造完美高大的英雄形象,在音乐上做到了精益求精,无论唱词还是腔调,无论是声乐还是器乐,皆字斟句酌,一丝不苟.而其缺点是：出现了失真性质的唱词及曲调.其效应则又等于削弱了艺术形象（艺术的生命就在于真实）.
5.京剧《沙家浜》的版本更易历程,反映了“三突出”原则之从实践到理论,从理论到实践的演化过程以及上世纪六七十年代文艺创作观念演变.“三突出”的理念基于现实主义原则中的“典型化”理论.但如果“典型化”的程度超越了现实,则适得其反,产生虚假效应,使丰富多彩的艺术形式及表现手段变得僵死、枯燥,生成公式化、概念化、脸谱化、单一化的作品,导致艺术园地的荒芜.
6.由于《沙家浜》之初创,不是在“三突出”理论指导下生成的.而又由于初创本的故事基础所限,而无法完全按照“三突出”模式改造.所以,这个剧目事实上是一出“三突出”原则的“夹生饭”.而正是由于《沙家浜》不是彻头彻尾的“三突出”之作,加之于历经七八年的精心打磨,才成为京剧现代戏的经典之作,至今仍魅力不减.
7.从《沙家浜》由初创到终版的创作历程来看,“三突出”的做法（不是指理论）也并非一无是处.为了塑造完美的艺术形象,不断完善、刻意创新,将剧目打磨成艺术精品,致使当时的作品经历几十年仍耐人寻味.这种精神值得倡导.特别是面对当前艺术创作中出现的粗制滥造之倾向则更应反思“样板戏”之精神.
参考文献:
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[17]中国戏剧家协会.京剧沙家浜评论集[C].中国戏剧出版社,1965 (全文完)
（责任编辑朱默涵）
上文点评：这是关于对不知道怎么写样板戏和《沙家浜》和京剧论文范文课题研究的大学硕士、音乐本科毕业论文音乐论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
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