昆曲和竹笛,本文是有关竹笛论文范例和竹笛和昆曲相关论文写作参考范文.
竹笛论文参考文献：
赵康延
（辽宁师范大学 音乐学院,辽宁 大连 116029）
[摘 要]昆曲产生于十二世纪中叶,在万历年间进入北京得以盛行,经过明末清初动乱时期,在江南一带流行发展至今.而竹笛在昆曲中为唱者托腔保调,因此笛者与唱者之间的默契非比寻常.
[关键词]昆曲；竹笛；体裁
中图分类号：J632.1 文献标志码：A文章编号：1007-0125(2016)07-0045-01
一、昆笛
昆曲的主要伴奏乐器是曲笛,老年间的曲笛是平均孔笛,这种笛子年头久远.据传,考古出土的骨笛、玉笛就是平均孔,至少有2500余年以上的历史.平均孔的一支笛子可以方便地转换七个昆曲常用调门,但是笛膜不甚讲究,苇膜、竹膜不管薄厚,拿来就用.一般艺人笛师喜欢较厚的笛膜,它不易破,用的时间长,但音色发闷,介于当时年代人们对于音乐,音色的鉴赏习惯,没有提出异议,也没有促使笛师对笛膜进行改进.
50年代初,长影、上影曾拍过戏曲片《天仙配》等戏,由长影民乐队加入伴奏,唯独拍昆曲片时,由自己昆团乐队伴奏,最大的原因是曲笛是平均孔,与民乐队合不上.传字辈的昆曲演员一直不放弃平均孔笛子,俞振飞大师及其弟子顾兆琪早先也是使用平均孔笛子为他人伴奏,后来接受了定调笛.年轻的笛师很快就能适应定调笛手指按孔的间距,老笛师则很排斥,这也是新旧事物交替的结果.老的昆曲乐队以平均孔笛子为主,所以他的乐队里对其他乐器也有要求,如；笙,要求用平均孔音律定音,琵琶也是按平均孔排品,其他弦乐,没有品的南弦则不加考虑.因此,传统的昆曲乐队只有笛,笙,南弦,后来又加入了提琴,琵琶,这是昆曲传统乐队比较完整的配置.
二、昆曲
昆剧又分文戏与武戏,文戏是以唱为主,传统的昆曲乐队文场里只有笛子传统乐队的编制,表演时多需要靠演唱者与笛师之间的默契.传统昆曲（昆剧）伴奏所用的乐器,自古以来也各有不同.明代《顾曲杂言》中说：“萧,管可入北词,而弦索不入南词,盖南曲不仗弦索为节奏也.”北词原是弦索伴奏,《顾曲杂言》认为可纳入萧管；南词原是萧管伴奏,应该拒弦索.但明《南词叙录》则认为：“今昆山以笛,管,笙,琵按节而唱南曲者,字虽不应,颇相谐和,殊为可听,亦吴俗敏妙之事.”看来以弹弦乐器琵琶入南曲,已在昆山流行,并被文人墨客所认可,这也是萧管和弦索乐器合流的开始.据传最早的昆曲是没有乐队的,几个文人墨客,凑在一起摇头晃脑看着工尺谱,手里打着节奏吟唱,后来有笛者加入进来增加了情趣.再后来又加入了三弦、鼓板,才形成了原始的昆曲乐队.以后发展到“五大件”,昆曲文场乐队的编制就基本形成了,也就是笛,笙,昆琵琶,提琴,曲弦共五件乐器.我国各大戏曲如京剧、黄梅戏、越剧、评剧、豫剧、昆剧的乐队中,都有一件主要乐器.京剧里有京胡,各类梆子剧团里有板胡,越剧里有越胡,昆曲的笛子和鼓,之所以有这样的称呼是因为在伴奏中所扮演的角色.在这些戏的演唱伴奏中主要的乐器用来托腔保调,让唱腔的旋律更完美,丰富戏曲音乐.昆曲区别于其他地方戏曲的特色就在于曲,虽然我国的戏曲都以唱、念、做、打为基本表演手段,其中都有曲的成分,但综合音乐的因素,曲所占的地位因剧种不同而有差异.
三、技巧概况
初学昆曲伴奏中的曲笛时一定要注意姿势把位的正确,比较正确的姿式是左手在上把,右手在下把,也就是左手靠近嘴部,右手远离嘴部.把位又有正把与反把之分,一般老先生教笛子时大都教正把姿式,这样以后学习唢呐,萧比较容易,不用再反把.曲笛作为昆曲的伴奏乐器,有很多专用技巧,曲不离口,熟能生巧自不必说,关键是托腔保调的技能.演员在演唱时有很多吐字发音用叠顿腔、擞腔、橄榄腔、罕腔、掇腔、霍腔、豁腔、断腔、滑腔等,这些唱腔技巧的运用,笛师必须掌握,并熟记心中.在实际伴奏中笛师还要运用导音及赠音来增加昆曲的韵味,一般曲谱里没有标明,完全依靠笛师自己的感悟.
笛师要掌握转、垫、入、切、掐、收、抑、扬、顿、挫及笛子的昆曲演奏技巧,这是对笛师最基本的要求,还要分清旦、生、净、丑角儿的演唱风格.旦角儿伴奏要细腻,生角儿要稳重,净角儿要粗犷,丑角儿要诙谐.俗话说昆曲剧目大多以三小为主,南曲以旦角儿为主,北曲大部分以老生,净角儿为主,所以笛师必须熟悉南北曲的风格,轻重缓急、口风的控制要恰到好处.现在的笛师基本淘汰了平均孔笛子,以定调笛子为主,除了曲社个别的笛师还在坚持使用平均孔笛子.
四、结语
竹笛作为昆曲艺术中不可或缺的一件伴奏乐器有着独特的魅力.竹笛的历史源远流长,演奏方式、流派各式各样.本文对昆曲与竹笛的历史发展进行了纵向研究,对技术等相关方面进行了探讨,并在适当的地方提出一些个人见解,希望能以此借古鉴今,对中国的古老艺术有更深的理解.
参考文献：
[1]赵松庭.笛艺春秋[M].杭州：浙江人民出版社,1985.
[2]张维良.竹笛艺术研究[M].北京：人民音乐出版社,2011.
作者简介：
赵康延（1992-）,男,汉族,辽宁师范大学音乐学院音乐与舞蹈学在读研究生,研究方向：作曲技术理论与视唱练耳教学.
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