假如大水漫过红杉林（短篇小说）,该文是有关假如大水漫过红杉林毕业论文怎么写跟红杉林和大水和短篇小说相关论文范文资料.
假如大水漫过红杉林论文参考文献：
一
初冬来临,寒气里仿佛带着夜晚的阴影,一点点渗透到我的生活.我向单位告了假,独自坐在窗前晒太阳.朝北的房间,阳光极为稀疏淡薄,耳畔似有落木萧萧的声音.于是,临时起意,想去追寻一片红杉林.
三天前,我在医院做了个活检,医生用钳子从我身体某部位取下三块组织,浸泡在液中,送进病理实验室.五天后取结果,工作人员从口罩后面吐出一句话来.已经过了三天时间,我想象着,那三片苍白失血的组织一定已经经过处理,被石蜡包埋、切片、制片、常规染色、中性树胶封片,正等待医生在高倍放大镜下观察并做出诊断了.人体是由数百万亿个细胞组成的,该停止生长的细胞却无限增殖,就会出大事.还有两天时间,这三片组织便能代表我庞大繁复的血肉系统,给我打上一个健康或不健康的标记.在等待中纠结,在纠结中等待,日子就这样回旋往复.
同行者三人,一位是诗人,一位是摄影家,另一位是油画家,都是在各自圈内声名渐长的人.摄影家随身携带着他那架大块头的单反；诗人随口就对着某处旮旯角吟出一首诗来；油画家的墨绿黑格裙子上还沾着白色的涂料,像从她自己的画作中走出来的慵懒女人.只有我,什么也没带,出来时在发梢扎了一枚粗陋的百合发饰.
我跟油画家是初相识.她问我,你呢,是做什么的？
我说,你看看我的打扮就知道了.
油画家不解.
说是初冬,其实南方的冬天更像春天.南方往往是这样,冬天里,有人穿貂皮大衣,有人穿衬衫.出来时有阳光,汽车跨过一座山后,雾霾突然涌了出来,窗玻璃上一片模糊.
摄影家很懊恼,说没有光的日子,就相当于失去了眼睛,所以摄影家是绝不能在没有太阳的日子出门的,否则,他就变成了一个俗人.比如今天,他就只是一个陪朋友出去走走的俗人.
油画家说,就当我耗尽了油画颜料,画了一幅水墨画吧.油画家每次装箱打包寄画、收画时都很惆怅,行李零零散散装满几只集装箱,绝不是一个45公斤体重的女人能够搞定的.每当这个时候,她就恨不能举起斗笔画一幅国画来得省力.
诗人观察了许久,终于断定说,这不是霾,是山上的雾气,外表糊里糊涂,骨子里是清爽的.我们也宁愿相信这是水滴的纯净集合,便迎着这不知道是雾还是霾的东西前进.
汽车一直在山路上绕行,谁也不清楚这片红杉林具体在什么位置.摄影家凭借超过常人的对光的敏感度,为我们指引方向.奇怪的是,当我们认为离想象中的净土越来越近时,目的地却总是在远方.
诗人很开心,他说最好永远找不到目的地,这样,他就可以带着油画家去私奔,离开那位处处给他穿小鞋的上司远远的.然后,他们什么也不用做,只需她为他画*像,他为她作烫耳的情诗.说着,他嚷着车里太热,脱去外套,露出了紧绷着厚胸膛的棉质内衣.
我们在山里转了一天多时间,吃光了携带的零食,累了靠在自己的座位上睡觉,经历了阳光、雾霾、小雨、阴云.直到第二天午后,在百无聊赖中,诗人举起一个火红的蜜桔,把它比喻成是一朵盛开的向日葵.我们顺着他高高举起的手的方向望去,就看到了这片红杉林.
几百棵红杉树站在水库中,延展到遥远的灰色云层边.周围都是水,无边无际,水很混浊,跟岸相连的地方漂满了生活垃圾,空气中泛着酸腐呛鼻的气息.不知道这样的一片水何以被称为水库？我从来没有见过这么丑的水库,这样的水库让人感觉恐惧甚至窒息.
摄影家调好三角架的高度.这样的水库,他拍不到什么好风景,只能和油画家拍一张合影.在无人操控的镜头前,他无声地向油画家靠过去.我注意到他们脚前的泥土地上,胡乱地扔着几个用过的尿不湿.不知道在这样风吹着杉林的水边,父母给孩子换尿不湿时,湿风拂过孩子柔嫩的屁股,会是什么感觉.
诗人,正对着红杉林里的一座椅子坟抒情.周围是成片的浊水和成排的红杉树,却只有这样一座坐北朝南的坟墓被积水染成浅褐色.不知道是出于对死亡的恐惧,还是对生的眷恋,此刻它露出水面,在一片红杉林的疏影中独自静默着.
诗人吟了一首诗,我听到最后一句是：我们用一天/怀念漫长的一生/明年清明/我是不是该划着小船来祭拜你？
诗人又对着一棵虬曲的大树叹发诗兴：大水漫过你的发梢/我编两团树枝/赠你为耳坠.我抬起头,果然看到最高的树枝上,一左一右挂着两团乱草枯根.诗人说,水库的水位最高时可到这个位置,如果现在来一场洪水,我们都会变成退潮后的乱草枯根.
那么说,所有的红杉都会被没于水下？
那是当然,水杉,必须具备被水淹而岿然不动的气质.水来时,浩浩滔滔；水去后,红影点点.这才叫红水杉.
我深深地同情起水中那座坟墓的主人来——大水压顶时,会是怎样的孤单与无助.或许,有那么多的杉树与他一起眠在水下,也不至于孤单吧？
靠岸边的一棵大水杉上,挂着一把折叠好的红雨伞,弯柄紧紧地钩在粗枝上.诗人让我站在这个角度,为我吟一首诗.我怕他吟出西尔维娅·普拉斯式的诗篇来,心头一紧,快快地转过身去.
又来了一批人,有男有女.女的披着红色、、绿色的长丝巾,一来就对着红杉林摆出各种姿势.一个男人替她们拎着包、抱着脱下来的外套；另一个男人跑前跑后,“嚓嚓”地摁着相机.
你们来得晚了几天,我之前带朋友过来时,杉树红得可好看了.一位向导模样的女人说着,翻出手机相册,让我看一张张艳俗得像明信片一样的照片.
大约是为了弥补朋友们的遗憾,她突然对着水库远处的一叶竹排喊起来：喂,你把竹排划过来,我们要坐你的竹排到水库里去拍照！
竹排上的人只抬了一下头,就继续低下头去.
竹排浮在浩淼的水库里,上面的人看样子是个女人,身着红色衣服,并不穿蓑衣戴斗笠.
喂,划过来！我们给你钱！那个埋在一堆衣服里的男人扯着脖子,粗声叫起来.
竹排静静地泊在水面上.这一群聒噪的人只得无趣地走开了.其实,我并不认为到水库里去拍照有什么好的,没有阳光的日子,红杉倒映在水里,像是水底下涌动着的陈年暗血.
摄影家、油画家和诗人对水的一座孤屿产生了兴趣,周围都是铁锈般的红色,只有这座小岛,具有突兀的绿意.他们要沿着水库岸边,一直走到岛上去.
摄影家说,我要在那里拍到一张前所未有的好照片.
诗人说,我想在岛上邂逅一条美人鱼.
诗人早些年非常喜欢钓鱼,天天往人少、水清的水库跑.但是后来,诗人得了非常严重的颈椎病,从脖子到后背,似有无数根鱼刺扎着他.他相信这是惩罚——每天把活生生的鱼钓上来,看着它们透明的嘴巴钩在锋利的鱼钩上,拼命挣扎.他把它们捧在手里、从鱼钩上摘下来时,感受到它们微弱的体温,它们搏动的求生.他原本可以放了它们,却终究将它们收入鱼篓里.自从变形的颈椎骨挟制着他转头、低头、抬头时,越发觉得自己受了神秘的诅咒.因此,他再也不钓鱼,也不吃鱼了.
油画家说,我想找到一座无人岛,以自己的名字给它命名.
我没有什么想法,但也跟着他们一起走了,因为我不想独自留在这水里的坟墓前.虽然,远处的竹排上还坐着一个人.
要绕水库走大半圈,才可以抵达绿岛.
遍地都是装农药用的棕色塑料瓶,它们里面的液体早已渗入到脚下的土壤里,而瓶体却经久不腐.这种塑料瓶子,在周边山头随地可见.某年端午节,我带孩子去杨梅园摘杨梅,三岁的女儿踮起脚,摘下低枝上的一个杨梅直接塞进嘴里.我低头看时,小姑娘穿着蕾子的小脚像一对蓓蕾,正踩在这种塑料瓶上.我夺下她即将送入口中的杨梅,女儿无辜地大哭起来.
岸边成排地卧着烂成半个的大鱼头,雪白的头骨排列整齐,鱼眼干枯深陷.这种场景,我有似曾相识之感.
我很早就开始关注油画家的作品,上半年,她在本地开过一个小型画展,叫“照亮鱼眼的微光”.全场三十幅油画,画的全是鱼,大头小尾的,有头无尾的,肚皮朝上的,长着八条腿的,色彩绚烂、奇形古怪,但是无一例外地翻着死鱼白眼,像被真空机抽光了空气.只有一条瘦瘠的鱼,背部扎满二十厘米长的箭矢,一只鱼眼里打了一丝幽暗的亮光,可惜另一只眼睛也已经瞎了.整个展厅散发着一池死水的气息.
那天,油画家有事外出不在现场,诗人替她看着画展.只有寥寥几个人来看展出,他们看一会儿,讨论一会儿,又摇摇头说,油画家是靠画人体画起家的,那些画好,眼前这些死相狰狞的鱼,叫人真心看不懂.我让诗人介绍一下这些画到底是什么意思,诗人说,油画家接了个电话就匆匆出去了,只留下一句诗一样费解的话：你抛出词语的长线,也休想从我的画里钓起鱼来.
诗人看着眼前的景象,大约也想起了那场画展,不由得变了脸色.他沉默了许久,叹息道,我不钓鱼/鱼依然因我们而死/早知它们死相如此难看/还不如在我手心挣扎.
二
前往小岛的路,我走了不到三分之二.当他们手脚并用,攀过横在水面的一棵倾倒的树干时,我突然发现自己的手机不见了.思索再三,手机应该是落在我们看水杉的地方了.
我一个人返回到原来的地方,出乎意料,那只土外壳的手机竟然还躺在黄沙地上.手机里有好几个未接电话,其中一个是紫欣的.
紫欣是一名医生.医生如果生病,那是清醒着的痛,肯定比一般人更疼一些吧.
一双看不见的大手,往人世间撒了一把种子,很多恶毒的东西发芽了.凭借仅有的医学知识,我知道癌症不是瘟疫,因为它不具传染性.《启示录》中说,在末日,地上要满了瘟疫.我宁愿被人嘲笑无知,也要把癌症归类到瘟疫的行列中.因为有那么多的人,像被传染一样,染上了至今几乎无法可治、无药可医的癌症.
医学专家们都在寻找癌症的根源,其实我们普通人也知道,无非是环境污染、食品不安全、人体抵抗力下降等等.所不同的是,医生们在孜孜不倦地研究,意欲找到攻克癌症的良药.而普通人,用超出自己能力范围的金钱、精力、时间和体力,去消受这些所谓的良药,像某种可怜又伟大的小动物.
医生,在当下不知道算是个好还是不好的职业,医患关系日益复杂,医生都不希望自己的孩子子承父业.但是作为一名患者,即便只是得了感冒,也认为自己是难受得要死的人.
现在的紫欣只是一名病人,重病人.刚得知自己生病时,紫欣坐在医生对面,焦躁不安地问,自己不抽烟、不喝酒、崇尚素食,每天在体育馆走路四千米,吃水果花的钱比吃饭还多,为什么还会得肺癌？
医生说,得不得肺癌,跟这些都没有关系.
要是这个病人之前是抽烟、喝酒、从不锻炼、饮食无节制的呢？医生肯定会说,得癌症跟你上述不良生活习惯有关.听者心里铁定悔不当初.
有专业人士统计说,现在的疾病谱发生了巨大变化.三十年前,得肺癌的基本都是男性烟民；但如今,反而是不抽烟的中年女性得肺癌的概率更高些.紫欣说,那就是命了.
十多年前,紫欣的父亲也死于肺癌,她的病跟父亲的病如出一辙.基因真的是个很强大的东西,紫欣非常幸福地活到了四十岁,却还是逃不出它的掌控.但是她没有埋怨父亲,肉身的一半是由来自父亲的因子塑造的,好与不好,在一刹那间就已经决定,不能因为生病就对归入坟墓多年的父亲发出暴戾之气.
把突遭横祸归结于命运,这实属无奈,但紫欣原本并不是个认命的女人.她立刻飞到了香港,在一家医院接受靶向治疗.一个疗程六次治疗,要做两个疗程,费用接近七位数人民币.费用上暂时还负担得起,前几十年辛苦打拼攒下的钱,原本以为可以用来养老的,没想到变成了救命钱.
紫欣生病至今刚好一年.
过西方情人节的时候,老公给紫欣买了一束玫瑰花.那时候的她因为天天掉头发,干脆理了光头,脸上皮肤却还光洁,化着淡妆,精神状态还不错,显得光头也挺有个性.她个子不高的老公捧着玫瑰,单膝下跪,拍下了她生病以后的第一张照片.那天,是她第三次治疗结束的日子,医生举着CT片子惊喜道,你看,治疗效果非常理想,肺部阴影消退得差不多了,只要坚持做完两个疗程,你就可以像以前一样该干嘛干嘛了.蛇咬虫噬般的痛苦,在这句承诺面前又算什么？紫欣隐忍地点头,老公也欣喜若狂.
七夕时节,老公给紫欣买了一朵红玫瑰.那天,他陪紫欣做完治疗有点迟了,匆匆跑出去,过了很久才回来,右手捏着一朵花瓣有点卷边的玫瑰.这时候的紫欣已经戴上了一顶原色假发.她哥哥架不住八十岁老母亲的再三央求,打开视频,让她们母女隔着玻璃屏幕相见.紫欣努力地对着母亲微笑,母亲眯缝着老花眼看了又看,这才点点头说,在外头进修要保重啊,一个女人家,学那么多干吗啊？
阳历年底,紫欣的状况急速衰弱下去.两个疗程结束了,肺部的阴影的确消散了,但是身体其他部位快速地出现了散兵游勇.在电话里,她的声音不再那么明朗,偶尔会不由自主地带着哽咽.挂电话前,她的声音缓缓地沉下去,带着逶迤的尾音,让人疑心她会忘记挂断电话.医生跟他们商量下一步治疗方案的时候,她老公都会垂手站在一旁说,听医生的,我没有意见.紫欣已经懒得戴假发,皮肤也灰暗无光,简单地拢了一块真丝方巾,遮住了她光秃的头皮.
紫欣在医院附近租了一个小房间,一个月4000元,带一间小厨房,为了能够每天做一点热饭吃.人到生病的时候,连再平常不过的睡眠、饮食都成了奢侈品.她治疗时住在医院,治疗结束就回出租房休养.
我去看过她一次.经过维多利亚港,夜景映衬着水面,不知道是晕飞机,还是迷离于这光怪陆离的灯光,我感觉自己头眩得很.我用病房门口的消毒液搓了手,才敢走近她.紫欣的手,从手掌一直到指尖都是冰凉的.我握着她的手,像握着一片酥凉的薄冰,呵一口气就会融化似的.紫欣不但要做各种各样的治疗,还要吃各种各样的药,升白细胞的、升红细胞的、增强免疫力的等等,甚至吃未经认证的抗癌药.我问,你自己都是个医生,怎么会吃这种药呢,谁知道里面装着什么.她摇摇头,艰难地吐出几个字,为了活着.
中间那张床铺的上海女人在过四十六岁生日,丈夫、女儿、准女婿都来了.丈夫仔细地为她梳理头发,女儿插蜡烛,认真地数着,一、二、三……她对母亲说,过了生日大一岁,我插七支蜡烛了哦！大家唱起生日快乐歌,丈夫扶她起来,她努力呶起嘴,家人在旁边悄悄地一起帮着吹蜡烛.烛光灭了,大家一齐给了她热烈的掌声.我夹杂在被悲伤摧残的人群中,也不自觉地鼓起掌来.
在场的每个人都分到了一块蛋糕,除了三个躺在病床上的女人.在共同的疾病面前,病友都成了亲友.紫欣在我耳边悄悄说,就是她,一直住重症监护室,前几天想用刀割自己的动脉,但是连这个力气也没有了,可怜.我端着纸托盘的手在瑟瑟发抖.生日仪式还没有完毕,这个女人又被七手八脚送进了重症监护室.原来,医生护士都在病房外随时待命.
以前,经常听一些怨妇说,自己是为了孩子活着,为了父母活着.只有到了这个地步,才能明白到了某些时候,人真的不是为了本体而活着.
紫欣穿戴好,和我一起在病房前的走廊里散步.紫欣说,等她也到了那个时候,绝不要给她组织抢救,她无法想象,身上插满各种各样的管子,被挂在维持生命的机器上.那时候,活着的是机器而不是她本人.还有,她写好了遗嘱,等她一死,让老公马上去娶一个年轻漂亮的女人回来.只有年轻漂亮、身体好的女人才可以更好地照顾他的下半生,她这一辈子,欠他的太多了.她说着,眼睛里盈盈地亮起来.
似乎有一股冷风穿透了我的身体.
三
有一块石头一直悬在我头顶.至于那块石头的形状是怎样的,我却不得而知.这是一块看不见的石头,它的阴影投在我心间,沉沉地压着.此番出行看到红杉林中的一座孤坟,一种不祥的预感才突然攫住了我.不错,悬在我头顶的石头就是那样的形状.
病理科医生的电话还没来,她跟我相熟,说一有结果就告诉我.紫欣的电话又恰巧在这个时候打来,每次接到她的电话,我总是不由得心里发紧.眼下更是如此,我需要酝酿一些什么话出来,才有勇气回拨电话.
紫欣的情绪明显好于往常.她前段时间又接受了一些新的治疗方法.
利用液氮的超低温性质,来使局部肿瘤坏死脱落,体温在瞬间降到零下四十度,然后身体因为应激反应,又缓缓发烧至四十二度,交融,浑身疼痛难忍.还有一种什么基因疗法,这是一项颇受争议的技术,在一些医院已经被叫停,另一些医院却还在偷偷开展.反正只要医生认为能救命的,她都愿意一试,万一能够抓住那百分之几的希望呢？
紫欣马上发了对比图片给我看,化验报告单上,一些肿瘤标志物指标的确在直线下降.紫欣很想大笑出来,却马上压抑了回去,她害怕一笑出声,好运气就会变成喉咙里冲出去的那道白烟.那位院长抚掌大笑,表示要将紫欣作为成功的案例,或许可以拿这个数据,去国外申请医疗集团上市.我不是医学生,都知道那些指标下降说明不了什么,紫欣却高兴得忘乎所以,令我又想起了画展上的那幅画,一条瘦瘠的鱼,背上插满了箭矢,一只眼睛已瞎,另一只眼睛里透出一丝幽暗的亮光.它被破坏,被损害,奢望带着一身的伤痛逃离,却终究被禁锢在原地不动.
紫欣问我,知不知道干达山里一个叫红杉林的地方？听说那里就是人人羡慕的世外桃源,被叫做长寿之乡,很多生重病的人都会去那里疗养.因为红杉多,空气质量明显优于其他地方,尤其适合于肺癌病人.
此时,我面对的就是这样一片红杉林.我可以现在就*一个定位,下次指引紫欣顺利到达这里.但是,我不知道该不该对她说说地上扔着的纸尿裤、水边瞪着死鱼眼睛的半个鱼头,还有那些根部腐朽的树.
紫欣下了决心,表示不惧路途遥远、山路崎岖,一定要来一趟.虽然她身体羸弱,但是可以让家人开车载着她,慢慢开、慢慢走,总有一天会抵达那一片长寿之乡.——她说,我们一起选的那张照片,或许可以缓几天再用了！
紫欣在接受这些新疗法之前,跟我在微信上聊过天,发了三张照给我看,问哪一张最好？我说,第一张,笑容太大；第三张,神色太严肃；第二张刚刚好.她说,她也这样认为,只有第二张用来贴在讣告上最合适.我很懊悔自己又中了她的圈套,她也许是为了向我讨个吉言,我却无意间顺了她内心的畏惧.
面对这样的病人、这样的心愿,我很凌乱,赞成或反对的话,一句也说不出口.云朵下垂,天空斜满了雨丝,扑到眼睛里,像撒了一把细针.
你上来吧,避一下雨.那片原本远远漂着的竹排划到了眼前,一位穿大红色毛衣的年轻女子向我招手.
我摆摆手,我不会游泳,素来害怕浩淼的水和飘摇的船.
竹排前头蹲着两只体型硕大的水鸟,通体是优雅的浅灰色,并非常见的鸬鹚或鹈鹕或白鹭,这些水鸟我都认得.红衣女子说,她养的水鸟不吃鱼.或许,现在大家都不再依靠大自然的内部循环系统来维持生态平衡,水鸟捕不到鱼,也不再需要捕鱼.水里的鱼也在悄然改变自己,它们自行原地烂掉,我们注定没有鲜活的鱼吃.
或者,你可以用那把伞,是我挂在树上给游客用的,山里的气象变化特别快而且令人措手不及.
记得小时候,我的小伙伴想捞起漂在河面的一枚塑料梳子,失脚跌进了河里.母亲紧紧地攥住我的手说,水里一切的东西都是不洁的,那很可能是某种东西摇身一变而成的,我们将手伸向它的时候,它就伸出一只看不见的手,把我们拖下水去.对水的恐惧,可能在那时候就种下了.何况眼下,孤坟就诡异地蹲在那棵红杉树下.
她见我迟迟不敢伸手,微笑起来,将竹排靠在岸边.岸,在这里是个很模糊的概念——水涨的时候,所有的土地都是沼泽地；水退到哪里,哪里才可勉强被称为“岸”.竹排上撑着一把钓鱼人用的大伞,红衣女子坐在伞下,像一只红色的大水鸟.我蹲在岸边,我们就这样聊上了天.
我问她,你怎么一个人在这里,不怕吗？
红衣女子说自己已经在这里呆了几个月,活得还挺好,远远超过了医生给的生命期限.至于那座椅子坟,她已经与它成了熟人,毫无惧怕的理由.她没有其他事情要做,她带着时间,时间驮着她,就在水上漂着.说完,她问我,你知道干达山里一个叫红杉林的地方吗？
这话跟刚刚紫欣问我的一模一样,我吓了一跳,警觉道,你是谁？
我只是住在红杉林里的一个人.
这里,也不见得好呢,感觉污染很严重.
除了几个本地村民,都是重病人住在这里,不污染也不可能呀！但是,还是有很多人想来,对他们来说,不来一趟,心里永远放不下.你想过没,假如现在大水漫过红杉林,会怎样？
我惶恐起来,真的会突然发大水吗,水库里也有潮涨潮落吗？那这个椅子坟该怎么办？
那就再死一次呗.你认为临死前肉体会疼痛吗？
这……肯定会吧.
我认为,到最后的一刹那,应该是很舒服的,全身毛孔都舒张开来,那是超越死亡的解脱吧.
一片红杉林.一座孤坟.一对水鸟.一位红衣女子.我亦是孤身一人.我居然在这样的情景下,跟一个陌生的女人聊起了“死亡”.
年轻一代,大约都曾经经历过许多不忌邪、不信邪的日子吧.小城刚开始推行火葬的时候,同办公室的年轻小伙说,他可以第一个去试试炉温高不高.现在,我们每逢谈论起死亡,都会用隐晦的词语来代替.在这个可以大手大脚过日子的年代,我们反而要谨小慎微地活着.到处似乎都有邪恶的种子在发芽,进入腹中的,从心里出来的,没有一样是令人放心的.
就在来红杉林的前一天,我正坐在办公室里,努力地宣传重症病房的一名主任医师.前段时间,他的科室送过来一个四岁的小女孩,不幸患上高危急性淋巴细胞白血病,高烧至四十二度,消化道大出血,经过主任医师的治疗,女孩度过了危险期,也算是个奇迹了.主任医师的电话恰在此时打过来,叱责我说,这个孩子你抱回家养着吧！
这个女孩住院的当天,我正坐在办公室里写稿,根本不知道重症病房的病床上多了一条才四岁的小生命.她满脸悲凄的父亲慕名找到我,迫切陈词道,他跟妻子失业在家,救治孩子需要一大笔钱,他们拿不出来,又实在不忍心看着女儿夭折,问我能不能给他们搞个众筹？家里很穷,孩子出生后就一直住破房子,连生日蛋糕都没吃过,怎么会得白血病,她还有机会吃一口蛋糕吗？说着,他一双眼角各绕起一条光带,眼睛望向我,眼神却瞟着地上.
我之前也做过类似事情,他一定了解了我的信息,所以才用了“慕名”一词.
女孩瘦弱如一尾搁浅的鱼,被包裹在一堆仪器中,一对黑白分明的眼珠挣扎着望向我.我用笔发声,替这位年轻的父亲声泪俱下,恳请大家伸援手.第一个疗程结束时,好心人捐的善款也用完了,她本该回家休养一段时间,再来继续第二疗程的治疗,但她父亲却把她扔在了医院,向主任医师丢下一句话：是你们把我的孩子治坏的,我要起诉你们！
不知是否因为被喂了太多的药物,女孩的脸蛋圆而蓬松,看起来有股痴傻的福气,眼珠子也变得粗糙黯淡,我无法再将她与搁浅的鱼联系起来.
领导特地找我谈话,严令我今后只管做好自己的本职工作就行了.我当然知道自己的“本职工作”是什么.那么今后,若是再有无辜儿童像条濒死的鱼,双眼盯着我,在我面前翕动嘴唇时,我该漠然地走开,还是该掬一捧水,浇在他的身上？
当晚,我与一帮朋友在酒吧,他们喝白酒,我喝柠檬水.都是一样的白色,这个世界上,很多事情都不甚分明.就像我喜欢文艺,却混迹医疗圈,常常分不清哪是圈内,哪是圈外.在这个很文艺范儿的酒吧里,有位戴草帽的歌手唱起了《雁南飞》,声嘶音浑,悲怆苍茫,撞击着酒吧粗糙的墙壁、昏黄的马灯.
旁边的朋友告诉我,他是内蒙古人,在我们这座南方小城的小酒吧里驻唱一年多了.我一边“哦哦”地应着,一边往前走去.被取下三块组织的部位还在隐隐作痛,牵扯着胸口也疼起来.我不算是个爱流泪的女人,平日里走路风风火火,说话呼呼咋咋,跟柔弱的外形相去甚远.那晚,我心已被揉碎,对着一根开裂的粗大柱子流下了泪.我想把泪水灌进柱子的裂缝里,却让它不争气地流在了脸上.
四
摄影家、油画家和诗人回来了,同时对蹲在竹排上的水鸟发出一声长唳般的尖叫.摄影家马上打开镜头盖,油画家和诗人举起了手机.水鸟倏然展翅扑向水面,他们谁也没有捕捉到水鸟的影子.红衣女子微笑了一下,用竹篙撑了一下竹排,竹排又慢慢地往水库荡去.
诗人问我,似乎你们刚才聊过天,这个女人在竹排上钓鱼？
可能吧.
这么漂亮的女人,怎么看也不像是孤身在这里钓鱼的.
钓鱼人一定要有什么特征吗？
她眼里缺乏热情,真正钓鱼的人,你看对方的瞳孔,是像鱼鳞一样闪闪发光的.我钓鱼的时候就是这样,刚学会钓鱼的时候,我钓上了一条大鱼,但它在挣扎时,把我鱼竿的前两节弄断了.眼见着鱼竿要随水漂走,我什么也不管不顾,扔下手里的另外几节,连外套都来不及脱,就跳进了水里.结果,当我捞到这两节鱼竿从水里钻出来时,才发觉浑身冷得打战,连眼镜什么时候被水冲走的都不知道.那时已经是十一月了.
诗人的外套是一件蓝白相间的海魂衫.他连连惋惜,说本来应该坐着红衣女子的竹排,潜到水下,看一看椅子坟的墓碑上,先人的名字可还在.
我问他们,你们在岛上看到了什么？
摄影家说,几座倾圮的旧房子,一地倒伏的枯草,好好的一座岛颓废成这个样子,我的镜头该去哪里寻找落脚点？
摄影家平素喜欢拍摄色调黯淡的旧建筑,残旧的门楼,墙角的瓦当,街边的柱础石、门枕石,他每次看到都像初见一般欢喜不已.有一回,我们另外几个朋友住在某处深山的仿古民宿,山里的夜雨格外充沛,雨水打在瓦当上,女人们都烦不胜烦一夜无眠.摄影家却说,像听了一夜的钢琴奏鸣曲,可以两天不睡觉.摄影家认为,有些建筑再颓废,仍有直击人心的温情,通过镜头可以让它重生；而有些建筑一旦颓废了,就只能继续地颓废下去,直到消亡.
摄影家拍了一组死鱼头的照片回来.一圈圈雪白的带着肌理的头骨,蒙着一层雾翳的眼睛,灰白色的腐肉,用了黑白色调,似乎在告诉我们,生命只不过是用这些元素组合而成的.他之前拍过一帧照片,公园的人工湖里,一群锦鲤争相拱着头,像一大块红布要冲出薄灰色的水面.摄影家说,人工湖里人工养殖的鱼,是最蠢的,为了一点吃食就恨不能飞起来,摄影家说.死鱼头无法自主命运,与摄影家镜头下的旧建筑颇有些相似之处,只能随时光流逝而流逝.
有必要指出的是,摄影家的手机屏幕上,是油画家画的一幅女性*.油画家平常画的最多的便是女性人体画,都具有水蜜桃一般光鲜的身体,性与欲却是淡淡的,几乎无迹可寻的.但这一幅画例外.画中的女人仰躺在床上,长发松垂,遮去了大部分的脸蛋,双臂紧紧拥着一尾大鱼,双脚踝绾在一起.虽然大鱼遮住了女人的胸部和臀部,但整个人体仍有一股甜醉感呼之欲出.那鱼的鱼鳞异常鲜亮,眼睛炯炯有神,噘着透明的鱼唇.那次,摄影家去上海大剧院听过一场音乐会后,带着浑身畅流不息的细胞,走进了油画家的人体画展.他看过所有的展品后,唯独对这幅画念念难忘.摄影家想不通,油画家怎么可以一会儿将鱼画得这么丑,一会儿又画得那么美.闲逛了几天,在回程的动车上,摄影家居然又碰到了油画家.他装模作样地拿出一本新买的莫奈油画作品集,递给油画家,请教了她几个关于莫奈的问题.其实摄影家根本不懂画画,之前也不认识油画家.
诗人说,我看见岛的周围竖满长长短短的炊烟,而这岛荒芜人烟,就想落泪.人类发明了农药,发明了化肥,发明了激素,让我们可以在酒店里大吃大喝,但是最终我们也要像庄稼一样,被生化机器一茬一茬地收割掉.土地是诗歌的起源地,我们却亲手断送了身上袅袅渗出的诗意.
油画家说,我无法用自己的名字为岛命名,因为那里有个船埠头,我猜,有船在岛上停靠,那么它一定已经有名字了.
油画家说要把刚才拍的照片发到朋友圈里,就是那张把头靠在摄影家肩头的照片,证明自己曾经来过.摄影家阻止了她,理由是：那张照片把油画家拍得老气了.油画家仔细看了照片,发觉自己真的变老了很多,难看了很多,惊呼道,我终于明白了,为什么笔下的女人腹部越来越松弛,眼神却越来越妩媚.我是不是该结婚了？
摄影家和诗人异口同声地说,你还年轻着呢！
我又想起了油画家笔下的鱼,趁机问她,那个画展是什么意思？
油画家曾经做过一个噩梦.她被抛弃在一个奇异的国度里,一堆的美人鱼围着她,脸蛋全是她熟识的人,闺蜜、同事、邻居、下半身是长尾巴,纷纷扰扰纠结在一起像麻花一般.她们将带着鱼鳞的大尾巴直接伸进油画家口中,腥臭味搅得油画家快要窒息了.为了活下去,油画家只能奋起反抗,飞快地咬那些尾巴,跟吃鸡柳一样咬得嘎嘣脆.可这些人鱼的尾巴长不完,灭了还有.油画家把各种色彩不一的画笔当飞镖,插进她们身体上的软肋处,却总也击退不了.她们受伤的部位飞快自愈,根本不是油画家熟悉的那些闺蜜同事邻居,分明就是一群妖魔.在即将被这种窒息感湮没时,油画家不知怎的竟然意识到这只是个梦,硬逼着自己醒来,然后打开灯,画起了鱼.一天一幅,画了一个月,油画家才真正从这场噩梦中醒来.
油画家说完这个梦,喟然长叹一声说,今天去了这个岛上,恐怕又要掉进梦魇里了,不知何时能醒来、醒来后又要画些什么.她头晕得不行,估计是晕车了,便提出要自己开车.摄影家跟她换了位置,仍旧与她相邻而坐.
摄影家和诗人争着从易经或心理学的角度,来解释油画家的梦境到底是什么意思.他们还谈论到,为什么人会越老越难看？那个掉进女儿堆里的男子何以会说,女孩儿老了,更变得不是珠子,竟是鱼眼睛呢？活鱼的眼睛,其实是很漂亮纯净的.
我说,大部分的人都是越老越固执,相由心生嘛,外貌也就相应地变得难看了.
油画家不疾不徐地打着方向盘,问我,你还没告诉我,你是做什么的？
我只是一个写故事的人.
油画家说晚上要请我们吃饭.我说,想吃一条从水库里捞上来的大鱼,做剁椒鱼头或者豆腐炖鱼头,都挺好.
摄影家说,我们到黄昏,才可以吃上一条清晨钓来的鱼.
油画家没有回答,一直、一直地朝着水库开过去.真不知道是那天的雾霾实在太大了,还是她因为晕车而脑袋迷糊了.远处,一列动车呼啸着,穿过山洞,仿佛一根线快速穿过针孔.时光在渐渐缩小.我们都沉默了.
诗人说,假如大水漫过红杉林,我们也会像那些鱼头一样,整齐地排列在岸边.
林漱砚,本名林晓秋,1979年生.浙江省作家协会会员,作品散见于《芙蓉》《青年文学》《江南》《西湖》等刊物.有小说曾被《北京文学·中篇小说月报》转载.
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冯祉艾
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