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赵之谦(1829-1884),清代著名的书画家、篆刻家.浙江绍兴人.初字益甫,号冷君；后改字撝叔,号悲庵、梅庵、无闷等.赵之谦的篆刻成就巨大,对后世影响深远.近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他身上受惠良多.
《积书岩图》是赵之谦在同治年间为潘祖荫创作的一幅山水画.潘祖荫身居高位,雅好藏书、刻书,十分赏识赵之谦在金石考证与书画篆刻方面的才学,遂延请赵之谦帮助搜罗、校订古籍.“积书岩”典出北魏郦道元的《水经注》,该书记载甘肃永靖的小积石山悬崖上多有石室,室内岩石堆叠似藏书,因而得名.赵之谦并未到过此处,此作应是其根据记载加以揣想而绘制的.赵之谦将之赠予潘祖荫,既是对潘祖荫家富藏书的赞誉,也是对二人在学术与*方面有共同嗜好的一种印证,更展现出清代文入学者热衷于考证辑佚的学术氛围.
险中求稳的构图
赵之谦在篆刻领域造诣极深,于画面构图安排上尤为留意.<积书岩图》上方以繁复的山石累叠画面,形成“密不透风”的厚重体量,下方则以线条勾勒水纹,“疏可走马”的和缓气质与密实的山体形成鲜明的对比.左侧前景大石兀立,石室隐现于松树后峭壁间,山麓呈三角状插入水中,加剧了整体向右倾倒的态势；而仅露出一角的山石借助右侧中景,不仅抵住了左侧山石的逼压,更在一虚一实两种景致的争衡中实现了构图上的险中求稳.
《积书岩图》在山石的皴法方面,展现出了迥异于前人的创新精神.宋元以后,在山水画创作中,用以表现不同山石形态的披麻皴、斧劈皴、乱云皴等成为普遍承袭的表现技法.赵之谦却独辟蹊径,将描绘松树松鳞的技法用到山石表现之中,勾、擦、点诸法并用,以干笔层层累积山石,由淡而浓,体现岩石表面苍茫风化的独特质感,贴切地呈现出甘肃特殊的地理风貌.
作为“海上画派”（简称“海派”）的先驱人物,赵之谦堪称诗、书、画、印“四绝”兼备的艺术家,其诗文之功倚赖清代考证辑佚学风的陶冶,书法受魏碑影响,篆刻受清代金石学的陶冶,主张“印外求印”,绘画则吸收了书法雄强矫健的用笔与篆刻疏密开合的章法.赵之谦大胆地以浓艳色彩表现牡丹、寿桃等雅俗共赏的题材,以宏肆古丽为审美追求,开文人画新风气,影响了吴昌硕、齐白石等近意画家.赵之谦的画虽以花卉题材为主,山水和人物不多见,却也是性情之作.
《积书岩图》在构图安排和笔墨技巧方面,都展现出赵之谦戛戛独造的个性追求,具有鲜明个人风格和创新精神.
摘自“人民网”2018.04.17
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