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温柔的野蛮人论文参考文献：
博胡米尔?赫拉巴尔,二十世纪最重要的捷克作家之一.生于一九一四年,法学博士,服过兵役,当过推销员、仓管员、炼钢工,等等.一九九七年死于意外.他历经和见证了二十世纪捷克历史的跌宕起伏,作品时而出版,时而遭禁；四十九岁时才得以出版第一部作品,一生创作无数,获得国内外奖项多达三十多个.他的作品经常被改编为电影和戏剧,与小说同名的电影《严密监视的列车》于一九六六年获奥斯卡最佳外语片奖；《我曾侍候过英国国王》于二〇一二年获得捷克国家电影奖“捷克狮”奖最佳影片、最佳导演等四项大奖.其他代表作品有《绝对恐惧：致杜卞卡》《雪绒花的庆典》《温柔的野蛮人》《过于喧嚣的孤独》等.
有一回朋友们劝弗拉基米尔和他们一起去野外画画,他跟着去了.两天后,他回来了,拿着画梯、颜料盒,却没有画,看起来受了惊吓,睡眼惺忪,头晕目眩.“博士,您可再别提野外了！我们画了克拉德诺①附近的一片小森林,但刚画完风景,就来把我们当间谍逮捕了,朝我们吼到早晨,问是谁让我们来画画的.因为那片小森林后面,稍微发挥一点想象力,就能看见克拉德诺钢铁厂,要是这画到了敌人手里,他们就能一清二楚地掌握我国的钢铁厂的地点了.森林后面！我们就这样变成了间谍！博士,我宁愿去画宇宙,做宇宙间谍……”一年以后,他又被洛特包尔②邀去布拉格郊区写生.他们去画了立本桥附近的伏尔塔瓦河湾③.那天下午,埃贡·蓬迪去永恒堤找弗拉基米尔,说我们仨可以在黄昏时去洛基特克河湾①边喝啤酒边唱民歌,比如弗拉基米尔最喜欢的那首《鹰坐在枫树上》……我告诉他弗拉基米尔可能在什么地方,于是我们一起过去迎他.哈！在主道上的人群里,我看到了弗拉基米尔的脑袋,他不是一个人来的,是和一块儿,还有洛特包尔,他们后面还有个老年人一溜小跑喊道：“好家伙！抓坏人,抓间谍啦！”弗拉基米尔面带微笑,拿着颜料盒,拿着两张画,我们跟在他们后面,走到了涅姆佐娃街,又走到罗森伯格街,在那儿等.三个小时后,我们在世界快餐店喝着十二度的比尔森啤酒,看见弗拉基米尔和洛特包尔从局门口出来.弗拉基米尔边喝啤酒边说：“是那个老年人把带过来的,据说我们画的这道湾后面是罗杰尼采,国家重点项目……证实我们确实只画了树以后,他们把我们带到了局……我说我们收的是美元,他们便给我们备案了！我们又要回到人文抽象主义风格了……”埃贡·蓬迪气急败坏地骂道：“见鬼,弗拉基米尔,您真是幸运过头了.秘密整天守着我家,但没一个人知道！而他们却在那么多人的大街上带着您走！去他妈的！我真嫉妒您,这么幸运.还收美元呢！”
弗拉基米尔喜欢在电车上坐很久,直到检票员用钳子给几十张票打了孔.他闭上眼睛,把手放在胆囊处,想象同时身在几个维度里,经历几个不同的阶段.他一边想象自己是叠成一沓、打了孔的车票,一边感受着胆囊的疼痛,就像胆囊被钳子打了孔似的,然后又感受着十二指肠被打孔……他睁眼后,边散步边思考,怎样和在哪儿给他的版画打孔,而他之前已经在电车上经历过这种打孔的痛苦了.他十分敏感,经常说起他在裁缝店的经历.那位裁缝给他做衣服时,在他面前跪下量尺寸……裁缝用手指温柔地在他的*间滑动,测量裤腿的长度……在这个裁缝店的仪式上,他晕了过去.
只要有飞机坠亡,弗拉基米尔总想探个究竟.一方面他仿佛作为乘客经历了灾难,和其他人一起被抛到荒野；另一方面又想象自己在坠落时和其他人一样被烧死或在马达爆炸时被炸成碎片.最主要的是他想象自己是一架坠海、坠地或是被抛到空中然后裂成碎片散落在地上的飞机,体验那种感受.当他得知保险公司为了证明飞机上有人蓄意犯罪而将那些碎片收集起来拼接复原时,他欢呼道：“这就是我经常做的,把自己重新拼接成原样,一周一次.”
弗拉基米尔会让自己进入疯狂的病态,只为能够冲破这病态,同时作出版画.因此,他有节奏地在过于病态和过于健康之间切换……人们对他的印象,取决于他们见到的他处于什么样的状态.自然和弗拉基米尔是一样的,因为自然产生在弗拉基米尔之前,可以说,弗拉基米尔是自然的学生,是自然的产物,也是自然的崇拜者.有一回我们和弗拉基米尔去布尔迪②森林采蘑菇.说是采蘑菇,其实我们就是想在铁轨上走走.埃贡·蓬迪吃了镇静剂后醉倒在那铁轨上,希望没有疼痛地被轧死,但他卧的那条轨正好在那天晚上关闭了.早晨,他以为是在理想国里醒来了,却发现自己一直在铁轨上,而火车是从旁边的铁轨上经过的.我们到斯密霍夫车站③时,还有时间,我们就沿着铁轨走,饶有兴致地欣赏火车头.火车司机正在清理冷凝器,我说：“克皮茨先生,要是有人在街上朝您扔个皮球,您还会冲过去射门吗？”火车司机克皮茨先生以前是宁城波拉班足球队的中前锋,他自豪地说道：“您知道我会的,您知道吗？我现在还喜欢踢球.您是哪位？”我说：“我是您在宁布尔克④的球迷,家里是啤酒厂的.”弗拉基米尔正诧异时,克皮茨说：“先生们,到发车时间了,我能请你们上车吗？”他做出一个高贵的手势,邀请我们上火车头去.我们上了车,克皮茨先生等值班员发指令后,拉动控制杆,火车开动了.在路上,克皮茨先生给我们描述了有一次在斯密霍夫车站,一位父亲硬把儿子拉到铁轨上,结果两个人都被轧死的情景.他看到儿子一直在反抗,但父亲更强壮,就像亚伯拉罕要献出自己的儿子雅各一样,只是上帝在最后一刻挽救了他,而善良的克皮茨先生虽然踩了刹车,却还是轧过了这对父子,只见几条腿飞了起来……弗拉基米尔动容地落泪了.当不幸的阴云散去后,弗拉基米尔问能不能让他掌会儿控制杆,克皮茨先生同意了.弗拉基米尔手握控制杆,望着窗外,然后松开,说：“从这根杆子可以感觉到整个火车头！整个火车！整条铁轨！”我说：“这儿就是埃贡·蓬迪‘卧轨’的地方.”弗拉基米尔说：“我这几分钟经历的就和阿波里奈尔的诗歌《地带》中所写的一样.”他高兴不已,分开*站着.而我,在行车时享受着整个火车头的震动,当每个轮胎越过铁轨时,我的身体能够感知这一切.因为我在战争期间当过铁道值班员,必须要上火车头,才能辨认出火车的每一步移动,知道车厢接口有什么问题,该发什么信号让人来修底盘……我看到弗拉基米尔不仅把自己想象成了发动机,同时还在感受着整条铁轨和火车的整个移动过程.他睁大了双眼,仿佛变成了火车、火车头以及整条铁轨……挂钩牵着车厢时而温柔时而凶猛地前进,仿佛进行着爱的交流.弗拉基米尔突然僵硬了起来,低声说道：“我感觉到了美妙的勃起.”火车在下特热班停了下来,克皮茨先生用抹布擦了擦手.和我们告别时,他还抱歉地说：“有的火车头特别干净,列车员能戴白手套……”
弗拉基米尔创作时,几乎都是脱光了的.他热爱*,而最主要的原因是他对待滚轴和铜板就像对待心爱的裸模一样.渐渐地在性和创作两方面同时进入兴奋状态,他总是把时间控制得恰好,在勃起时开始雕刻,时完成创作.用滚轴时,他就把自己的“小蝌蚪”涂在版画上,他所有的版画上都有那黏黏的液体……
一次我和弗拉基米尔去梅尔尼克①喝路德米拉②葡萄酒.弗拉基米尔在教堂的地窖里发现了一具骨架和两颗被梅毒腐蚀的头骨,然后又望着易北河和伏尔塔瓦河的交汇处入了迷.因为伏尔塔瓦河比易北河大,按理说从梅尔尼克到入海口的这一段都该叫伏尔塔瓦河才对,然而它却仍然叫易北河,这令他既满足又欣喜.然后我们步行去了贝日科维采③,沿着疯人院围墙一直走到晚上,弗拉基米尔十分喜欢这座疯人院,甚至想有朝一日住在里面……然后我们朝利别霍夫④走去,虽然到那儿时已经天黑了,弗拉基米尔还是在小溪旁一棵茂密的树下发现了一座没头的雕像.我们看到它就想到了罗基特卡河的那座同样没有头的雕塑.后来,我们对路德米拉葡萄酒的胃口转变成了对啤酒的胃口.夜晚我们走上了一条十字架形状的小路,它通向一座被损毁的教堂.月光照耀,我们从林荫道上大树的影子里走进了皎洁的月光下.小教堂旁的小山坡上,风猛烈地吹着.我们找了个幽静的地方躺下看风景,贝日科维采的疯人院亮着灯,十分漂亮.弗拉基米尔摸到了一扇门,轻轻把它打开,我们进入了一座残破的小教堂,月光从墙上的洞照射进来.长椅上有三幅挂画.弗拉基米尔在祭坛上开了铺,躺下去,往脑袋下垫了块砖.我在他旁边躺下,他看我没有垫脑袋的东西,便把自己的那块砖给了我,把手臂枕在自己头下.月光照进教堂,明亮得耀眼.弗拉基米尔拿来了一幅挂画,盖在我们身上.弗拉基米尔在黑暗中伸了伸脚,脚尖碰到了一个用三根铁链悬挂着的装饰容器,它摇晃起来,到了乳白色的月光里,迸发出耀眼的光……永恒的摆钟如夜莺般消逝在黑暗里,然而当它出现在月光中时,那个容器发着光,就像最美的雉鸡,像凤凰,摆到最高点时会停一会儿,然后在重力和弗拉基米尔的鞋的作用下回到黑暗中.容器被链子吊在天花板上,发出咯吱的声响,铁链一环连着一环,就像突出的腰椎间盘.弗拉基米尔整晚都睁着眼,盯着黑暗中那一片永恒的光,眼都不眨,我们仰卧着,和普热米斯王朝的国王和王后们一样躺着①……黎明时,天亮了,弗拉基米尔才睡着,脸上露出宁静的微笑.我胸前盖着挂画,在晨光中看到弗拉基米尔就像圣瓦茨拉夫②附体,仿佛有一双金银线织成的圣人的腿朝我伸来.这位圣人爱喝酒,爱和动物聊天,被亲兄弟刺死,因为全世界,乃至全宇宙,都容不下一个以醉换和平的人……
痛苦和欣喜是弗拉基米尔到来和离开的两扇门,因为对于他来说,到来意味着死亡,而离开意味着生命.他不搞黑色幽默,不把正常的东西翻到反面,而是将反面的东西翻回正面.因此,对于他来说生即是死,死即是生.所以比起以伤口向耶稣致敬,他更喜欢干活儿时被金属弄脏,他手上和腿上到处是伤疤.他是那样热爱自己的工厂,恨不得手指上掉下的都是铜屑,咳出来的都是钢铁粉末……铁、硫、锰、碳、钙、水以及其他大自然用来构造人体的物质,在弗拉基米尔体内相聚时欢呼雀跃,而弗拉基米尔只是跟踪它们对金属的追求和爱恋,这些金属死而复生,在变形的王国里轮回……
我从巴黎回来后,给弗拉基米尔开了好几个小时的新闻发布会,讲述我的所见所闻.他兴奋地说：“哎哟,博士,巴黎一定很漂亮,就和立本区差不多,或者和维索昌尼区③差不多.要是不再一连串想象下去,巴黎就像日什科夫一样美.听您说的,我已经爱上了郁特里罗④,爱上了他的那些墙,那些被他画得那么美的残垣断壁,美到您一看到就想脱了裤子往上面撒泡尿.博士,我说啊,那个巴黎肯定很漂亮……”
弗拉基米尔对一切事物都抱有庄严神圣的仪式感.他总是提前半小时去上班,从容地做好准备,就像牧师准备弥撒一样.有他的信时,他先是不相信,又会折回去仔细看一遍地址.确认那的确是他的信后,他把信放在桌上,然后小心翼翼地洗手,小心翼翼地把信打开,再去散会儿步,这才坐下,戴上眼镜,慢慢地读一遍信,再读一遍,然后把信放进那装有几百封信和几千张手稿的抽屉.他写信时,也不是随随便便地写.他提前先在日记里记上这件事,然后找个没人的角落,最好是在酒馆里,要是点了啤酒,就会配上一杯烈酒,还会再加一杯烈酒.进入状态后,他就文思泉涌地写起来.写完后,他庄重地点上一根,思忖着这封信会产生什么样的效果,若他觉得收信人会生气,就再来一杯烈酒,这样才能有力气把信封扔进邮筒.他总是把信投进去后再敲两下,用手指伸进去探探,看信是不是拿不出来了.到了第二天,他就猜,信是否已送到,并在心里想象这封信会让收信人如何气愤、受伤,有时也可能让他高兴.弗拉基米尔的信总是富有个性和攻击性的.他觉得一封信越是伤害收信人,就越能表现出他热情的问候.弗拉基米尔去做客时,总是花一整个下午的时间准备,小心翼翼地洗澡、剃胡子,对着镜子挑选最好的套装或毛衣.他上楼去别人家或走在路上时,一想到即将发生的会面,或他将要说的话,就恨不得晕过去……他把每一次见面都当作去见一位要在他面前脱光的女孩儿一样.对待工作,他也一样,每次都准备得一丝不苟,穿着提前想好的衣服或是*.每一次用滚筒的活儿,对他来说都是弥撒,是盛大的游行,是学术.天主教的那套礼节已进入弗拉基米尔的潜意识,因此一切事件对于他来说都有着神秘的特性.但这种仪式感也赋予了弗拉基米尔一种胆量,使他不仅能在公众面前诉说他对社会及其中各位成员的不满,还能让那些被他说中的人吓得从椅子上掉下去.仪式感对于弗拉基米尔来说就是个幌子,让他能够得体地表达自己的所有毛病和猥琐,他可以像蟒蛇吸引兔子一样无缘无故地吸引很多人.弗拉基米尔对每个人的见解都点头称赞,觉得每个人说的都是真理,但突然有了力气,开始说：“但如果您允许我说两句……”然后把自己之前说的一概*,就像弥撒中的圣餐变体论所说,普通的饼干和一小杯白葡萄酒分别是他的身体和血液,它们被在场的人有意或无意地弄脏了……
弗拉基米尔不喜欢对话.他和别人说话最多也就是诸如问怎么去火车站之类,而且还是用他自己的方式.他认为真正的辩证法只是用来和自己争吵的,在针锋相对成独白.独白,是弗拉基米尔最喜欢的……
弗拉基米尔不仅有吸引各种奇闻轶事的本领,还能以旁观者的视角洞察他正亲身经历的事件.一次我们去克拉诺维采,沿着别墅走的时候,看到一些居民砍松树,要让它正好落在别墅和车库之间的空地上.被绑在链子上的松树吸引了弗拉基米尔的注意力.在锯子和斧头作用下,大树即将悲惨地倒地.树干被套在平时用来拉船上岸的绞盘上,大树眼看就要倾斜了,弗拉基米尔出神地看着,农民似乎又撬动了几次绞盘的杆子,百年老树终于逐渐向地面倒了下去.然而,茂密的树冠稍微偏离了方向,直接向车库倒了过去,这样的话可能直接把地板都砸碎了.不好！在场的人都吓傻了,倒吸一口冷气.就在此时,弗拉基米尔冲了上去,撬了几下绞盘的杆子,用链子把树干拉了拉,树成功落在了车库和别墅中间,惊恐万分的人们顿时如释重负.
弗拉基米尔说：“先生们,我这辈子从没砍过松树,但我是维索昌尼CKD集团①的技工,这就解释了一切！”还有一回,我和弗拉基米尔骑车郊游,他想去多布拉瓦②看看,但那儿只有一条路,穿过村子,伸到易北河边就到了尽头.然后我们骑到比希切基③,那儿又只有一条路绕过村子,又得往回骑,因为像多布拉瓦一样是条死路,要想继续向前,就必须先往回走.
在比希切基我们看到了这样一幕：村民们站在一个院子门口,望向院子,小伙子们坐在墙上,也看着院子,还有些邻居从篱笆缝隙里瞅着院子,圆锯尖锐的声音从那儿传出来.弗拉基米尔已经看到那院子里发生着什么了.我们进去了,我也和其他人一样,站在那儿无法动弹……院子,圆锯轰鸣,锯子前面有一个人,几乎是跪着,就像在做弥撒的牧师一样,头被不停运转的锯子割得快要垂到脖子,因为摇晃,锯子在他的脖子和头骨上各割出了一厘米宽的伤口,放圆锯的桌子上到处是血,在阳光下闪耀,死人的双手摊在那正被晒干的血泊里.所有围观的人都动弹不得,因为那场景太悲惨,却又意外地美,仿佛把所有有情感的人的四肢都定住了.只有弗拉基米尔,冲向锯子,按下桌子底下的按钮,他起身时,袖子上全是血,圆锯的声音弱了下来.锯子停转时,围观群众恢复了行走能力,一个个像风湿病人一样散去,只有几个胆大的靠近了死者,弗拉基米尔头上的鬈发被阳光照耀着.他把手举到阳光里,喊道：“别碰,等来,别碰！”我们回到自行车上,弗拉基米尔袖子上的血马上被太阳晒干了.他抬着头,眼睛都不眨,迎风而行,仿佛总是因为命运把他推向那些不幸之事而被膜拜……埃贡·蓬迪知道这事后,久久凝视自己的手掌,涨红了脸,但后来又镇静下来,说：“我再也不会生你们的气了,我要到你们去不了的地方,让你们烦不着我……要到印度哲学的最高境界,就连涅槃也不在话下……既然弗拉基米尔没什么做不到的,所以我就把梯子踢掉,让你们碰不到我……当然,多布拉瓦那条伸到河里的路和比希切基那条环村的路,我会自己去检查,那是我埃贡·蓬迪的路……去他妈的！”
［《温柔的野蛮人》（[捷克]博胡米尔?赫拉巴尔 著 彭小航 译）将于2017年由花城出版社出版］
责任编辑 许泽红
结束语：该文是关于对不知道怎么写野蛮人和温柔和节选论文范文课题研究的大学硕士、温柔的野蛮人本科毕业论文温柔的野蛮人论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
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