当前位置:大学毕业论文> 本科论文>材料浏览

评论相关毕业论文题目范文 跟观念的幻影(评论)评范墩子的短篇小说《我们其实都是植物》方面毕业论文格式范文

主题:评论论文写作 时间:2024-03-22

观念的幻影(评论)评范墩子的短篇小说《我们其实都是植物》,该文是评论类有关在职开题报告范文和幻影和墩子和范墩子相关硕士学位论文范文.

评论论文参考文献:

评论论文参考文献 评中级职称论文要求评工程师论文要求评职称论文发表刊物幼儿教师评职称论文

这一次,范墩子小说实验的策略——至少在我看来如此——是要把小说主人公写“糊”.这个“糊”并非要将《我们其实都是植物》中那位不幸的女子(颇有讽刺意味地,范墩子将其命名为乐乐)推向命运的烈火,让她被煎烤得一片焦糊,而是苦心孤诣地落笔,将“乐乐”刻意地写成一片模糊.于是亮点呈现,同时问题也来了——公认的文学观念中,不是有“小说需塑造栩栩如生的人物形象”或“描写人物当立体准确生动”之说吗?反其“道”而写,是不是正在犯规,违背艺术创造的规律?对此我的看法是:若小说写家的“道行”浅,其笔下的人物一出场就是没鼻也没眼的“纸片人”;但若称先锋实验小说,把小说人物写得虚虚晃晃却有天然的合法性.更别说把人物往“虚”往“模糊”里写,先锋小说家还各有各的强劲门道.

范墩子的门道——就我能看出的而言——首先是写人物如搅池中静水,令其面目先清后浊;然后,写人物本性,又将其思想替代行动,使人物在意识之流的涌动中,游移无定.

小说起笔便是写雨,写雨水.这都是写自然之物.艺术作品中,如果我们并置等视,会发现自然之物的清晰度一般都远大于人物的清晰度.就是说,写自然更容易聚焦,给读者留下深刻印象.在《我们其实都是植物》开篇,读者未知乐乐其人,却已亲历了“水珠舞蹈”“雨水将窗户染得一片模糊”“溅到玻璃上,立即开出形状各异的透明之花”,体悟了雨打通窗所传达的人物情绪.不论“先锋”还是“传统”,小说家写景的妙用,莫过于此吧.

当年读帕慕克的《雪》,这位获诺贝尔奖的顶尖作家也是画雪的“世界冠军”,每章之前,铺陈雪景,常见的素白之物,在他的笔下妖娆变幻,柔情万种.书读十年过去,早已记不起帕慕克这部小说里的一段人事,而《雪》中的雪却仍是历历在目.再往前数,小说家契诃夫也是写景的圣手.草原上空的晚霞,他说“就像有人躲藏在乌云的背后擦亮了一根火柴.”神来之笔,让人叹为观止.在对自然景物的聚焦中,我看见过帕慕克的深情和睿智,看见过契诃夫的优美和从容.现在,在范墩子的“雨”里,所见的则是透亮和年轻.就是说,只有一双年轻的眼睛,才会如此这般地观看雨.如果这并非有意暴露小说家的年轻与清新,那便是要特地暗示主人公的年龄了.是这样吗?

读到女主人公还伴着一件道具出场:手中的.很快,又读到她在意识中为丈夫穿上“寿衣”.大家都熟悉的大众小说里,险恶的“年轻”谋杀亲夫的故事,不就是这般开场吗.但有板有眼且历历在目的雨景、与寿衣,很像是范墩子与读者开的一个玩笑,接下来,小说完全转向了.

你很快就会发现,“人夫”哈林也是件道具.“无法完整地回忆起一张他的脸面”,只记得“他是古时的夸父,有绵延的”.没有比这样写来的一副面目更模糊的了,也没有比“人夫”自己摔一跤,摔成个植物人的情节安排,更乏味更缺乏戏剧性.然而范墩子便是这样写了,仿佛在挑战读者的阅读期待和窥私兴味:没错,存心让你们扫兴啦!但从小说实验的角度看,这样做也颇有道理.

百多年前那个小说的黄金时代,福楼拜下笔写著名“”包法利夫人时,用的是全情投入体验至微的方法,以至于在小说尾声写到包法利夫人自杀,自己居然痛哭不止,口中泛起砒霜的味道.时过境迁,小说衰微,范墩子在《我们其实都是植物》中无意重样,要走的,是条实验新路,于是“”乐乐的脸孔在小说开头时还算惊鸿一瞥,接着小说家故意让她退下来,这张脸也就迅速地“糊”了.

乐乐又是怎么“退”的呢?小说中她看似肉身在场,实则成了某一观念的虚影,她存在的必要,其角色生命之所以被赐予,全都指向了小说家最终将其观念道出的那一刻.受家暴而无反抗,是“退”;起意杀夫有心无胆,是“退”;照看植物人应对公婆一律波澜不兴,无细节无冲突无矛盾无困境纠缠,统统是小说写作的“退”……乐乐在小说中所“进”的一步,无非走入酒吧体验一下哈林身为一大活人时的夜生活.此一“进”,道来真如柔风拂面蜻蜓点水一般,“”乐乐行动的强度,可称弱极了.

相形之下,乐乐的感受力、思考力又是极强的——“人的存在,真不如生长在墙角处的植物”,这是主人公在小说所展示的时空全程中,体悟思考获得的最强观念.或许真正的思想高点是此结论:“我们其实都是植物”.然而常识却是,小说人物的角色强度,由其行动的独特性与具体性所决定的;小说人物抽象观念、思考或结论的高深强大,并非简单直接地等同于艺术形象的生动有力.

于是,乐乐在小说中仿佛以无所作为来减去自己肉身的重量,以其形象的渐渐模糊和质感匮乏来反抗读者对“”普遍的窥视欲;她的思考貌似深刻,观念看似高明,实则并无新意——其实毫无意义.范墩子的小说,是用“虚焦”的形式,触及了这个时代人们生存的本质:面目不清、心思重重、全无价值.

作者简介:海力洪,出版小说《药片的精神》《左和右》《夜泳》等多部,南京大学文学博士.现执教于同济大学艺术与传媒学院.

此文结论,本文是关于对写作幻影和墩子和范墩子论文范文与课题研究的大学硕士、评论本科毕业论文评论论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.

当90后和80后相遇(评论)
新世纪以来,中国当代文学在与时代的纵横交错间呈现出了更为耀眼与驳杂的面貌,而这其中作为中国文学重要一环的少数民族文学也不断推陈出新,蓬勃发展,少数民族作家与汉族作家一起用自己的笔为中国文学添砖加瓦 于.

隐微和忠厚(评论)
曾攀,生于1984年,复旦大学博士,苏州大学博士后,现为广西师范大学文学院现当代文学教研室副教授 官场之上,全是套路 摆上台面的武功,全是名门正派的招数 政治要正确,程序有正义,江湖中人也断不是邪魔歪.

宇秀的散文很小资(评论)
凌鼎年,中国作家协会会员,世界华文微型小说研究会秘书长,美国纽约商务出版社特聘副总编,香港华人月刊澳门文艺特聘副总编,美国“汪曾祺世界华文小小说奖”终评委,蒲松龄文学奖(微型小.

重温邂逅一个小说少年的喜悦(评论)
北 村突然接到电话,电话那头传出久违的声音,称我作“康叔” 在记忆中,我平生唯被一人唤作康叔,这个人就是俞帆 俞帆乃我大学老师俞兆平先生之子 我和他结缘于我大学毕业成为文学编辑.

论文大全