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墨随情迁论文参考文献：
文 / 阿 声
若论大写意画,徐渭、八大等人当是传统艺术高峰,当下国画领域小写意远多于大写意,越来越的人喜欢“索索”地描摹,放不开思想的缰绳,当然更加放不开手脚创作了. 某些所谓的 “创新” ,也只不过是修修补补或是拆墙砌墙而已,终将无法逃脱艺术套路化的窠臼.老甲先生是一个真正意义上的泼墨大写意画家,也是一个执着追求泼墨大写意的大画家.许是他在绘画创作上的声名,其艺术理论与鉴赏方面的造诣,似乎被人们所忽略了.贠东明先生选录的《老甲艺术随笔》 由河北教育出版社出版,不仅使读者领略到他在文学艺术上的深厚造诣,以开启品鉴艺术的悟性与灵气；对作家、艺术家如何提高创作品位,也是一次学习和借鉴的机会.
“真正的艺术家的内心是最真诚的,也只有真诚的心才能窥见艺术的真谛.”老甲先生从艺几十年,不断修正步履,其“艺术随笔”散落在经年累月独立思考后的日记、谈话、序言、随感和采访录当中,有时仅仅一鳞半爪,三言两语,经过贠东明先生的整理编辑,以时间为经,以类别为纬,分为上下两编.上编为“思想版图”,重艺术主张和理念的诠释,共十章；下编为“思考 延伸”,重写人记事,共七章；条理清晰地让我们逐步认识了老甲先生的人生轨迹,也了解到在字里行间里的凝结着老甲艺术思想精髓.阅读老甲先生随笔,我的第一印象是充满了浓情诗意的生活气息,其文字情由景生, 情缘事发, 娓娓道来,浑然丰满且极富现代意蕴.随笔篇幅或长或短,或散或聚,看似漫不经心,貌似不成系统,随时喷发着思想的火花,时而奔放,时而巧妙立论,时而诠释矛盾,时而倾情宣泄对爱,对艺术,对人生的表述, 主张时出新意,或清淡、 或奇崛、或严正、或放达 , 携领读者体会更深远的艺术心境,感受到热烈燃烧生命意识在画布上流动,无处不散发着艺术精神光芒.
阅读老甲先生的艺术随笔,首先,让读者了解了他的人生履历.通过老甲先生的艺术随笔我们就能找到他们心灵深处的秘密.从上个世纪 80 年代中期至今,他的大写意水墨画创作,从以形写神,走向以神写形,形成了自成一格的绘画面貌,而且其理论与实践在画界产生不小的影响.他的特有笔墨源泉在哪 ? 就在于丰富的生活积累 ！ 从一些“记忆的碎片”里“自画自说”,有过失意,有过彷徨,有过悲伤,有过许多人都有的经历：苦的、 辣的、甜的、酸的……与艺术之路上“风雨故人”的交集,虽然命运对他百般捉弄,一波三折,手握墨笔如拿套马杆的汉子,坚强而努力地向前奔驰着, 勇敢地迎接着生活的挑战.
其次,更能够有助于我们理解他的创作的内涵和艺术心迹.老甲先生“以我法写我心”,他谈古论今,说牛画马,本我与大我.而当他看到茫茫草原“天苍苍野茫茫”的景色和剽悍的骑手、 强健的牦牛、雄浑的野马,使他找到了宣泄自己艺术追求的对象与载体, 寓象于意、寓笔于墨、寓线于面,让健牛、烈马、 驯马人成了他笔下不变的主题,经过数十年如一日的反复试验与摸索,其墨翻惊浪,笔落风雨的创作手法脉承了中国大写意 “重神轻形、以心作画”的根本,终于形成一种全新的风格和艺术语言.
其三、领略了老甲先生绘画艺术的思想精髓.“艺术的解放,就是人性的解放.追求自由,追求解放,是人类生存的一大主题,甚至可以说是唯一主题——精神与物质的解放,而人性解放的图示,往往在艺术作品中凸显出来.”他提倡的创新艺术的原则是 “给人以快乐、以力量,扬善抑恶,有益于人生.”他认为,“心无界,画亦无界”,唯有艺术能诠释精神的高度,唯有艺术才能真实地抵达人的内心世界；水墨画不能因循守旧,要走创新之路,跟随时代前进滚滚大潮,适应人的“喜新厌旧”的本性.对于笔墨的论争,曾经在中国画坛引起过激烈的争论.而老甲先生认为“没有笔墨的画.不一定是坏画,但它不是中国画.”尤其是他将自己掌握的哲学、文化、艺术知识和人生体悟交融互汇,渗透一体,并概括提升为与艺术活动 ( 创作、展出、鉴赏等 ) 规律有关的方法论,以表达他心目中理想的艺术境界.
正因如此,在他看来,一个好的泼墨大写意画家必须有娴熟的造型才能,像调度千军万马的大将军一样不动声色,看似简单的场面、对象则不是在瞬间靠能把握住的.那娴熟造型技巧,冰冻三尺,非一日之寒,并不是那么简单的事,如掌握不好,也就狂不起来,泼不起来.“形象的再造,笔墨规律的寻找,通过千百幅画的锤炼,不断补充新的感觉,建立新程式,这幅《巴特尔》是我数年后的有意识的小结,它体现了我的艺术追求,它凝重、浑厚、博大、简约,有强大的生命力度感,呼伦贝尔汉子,一种燃烧着民族情.”老甲的大写意不仅未悖古人之法,又于传统之法中有新的开拓.他以墨驭笔、寓笔于墨,将机锋藏于无形,画面造型变形夸张而有致,笔迹墨痕大气磅礴,均在千变万化的积宿泼破之中浑然相融,点、线、面在他的笔下,由凸显到消解,从有形到无形,已包含了无比丰富的笔墨意象和形式内涵.
在艺术届逐步蜕变为一个大的名利场的时候,或由于利益驱动,或因了急于成名,有些艺术家将艺术“视为木龙大刀,视为百万股票,视为登天的天梯……”结果适得其反.而老甲的创作态度始终严谨地把握着笔下的画作,老甲称自己没这能耐,成功一幅画,何止废画三千.他的代表作《巴特尔》前后画了 20 年,可能够从画室“走”出来的《巴特尔》只有 5 个,数以万计的《巴特尔》还未跨上骏马握上套马杆,就被老甲毫不留情的蹂碎了.“锤炼与锻造”使其每件作品无不为精品力作,其笔墨所能够传达的生命的律动,就像他常听的交响乐,真正弹奏出草原汉子的“一种抗争、一种宣泄、一种奋发、一种激越、一种优美”的精神乐章.
“世界决定人类,环境决定个人.”老甲先生是一位具有世界眼光的画家.他到过韩国、法国、意大利、德国、荷兰等地,到过许多世界著名的美术馆、 博物馆考察过,对于世界绘画的了解也是稔熟于心.老甲先生的深邃之处,不独在于他看到了中西文化的差异,也看到了历史与现代的冲突,他从人类艺术活动的长河中,看到了“全人类的优秀遗产,是大传统.”努力找到了它们之间的互通之点、 融会之途.“中国画与油画不同,他无法在一件作品上达到预期目的,它需要反复、多幅的实践来寻找与锤炼.”但他也认为中国艺术“是与西方艺术并驾齐驱的” , 他认为简单地 “走向世界,是奴性”的表现；同样简单的模仿也不是创新,“杜尚在美术馆挂一个尿壶,轰动世界.你再挂一个罐子,就毫无意义.”所谓的“现代艺术,基本上是怪样艺术,它不代表当代艺术.”如不兼有独特的个性与普遍的人间性,就找不到与广大读者沟通的桥梁,不能从纯粹的感觉 ( 感性 ) 转化到观念 ( 理性 ),自然也难以升华和超越传统或者西画的能量.理想的艺术境界应该是,“抛弃一切私心杂念,忘掉一切荣誉、 金钱, 乃至已取得的成就,全身心投入到艺术境界中去”“吃五谷杂粮,消化吸收后,转化为一种创新精神”,“去创造一种最佳形式”.可以说,他是当代画家中为数不多的真正懂得中国画创作规律者之一.
“看似太容易,白发爬满鬓.”老甲先生坚守着泼墨大写意画,不断寻找自我,展示自我再到扩展与完善自我,六十载艺术人生“薪火相传”着人间之大美,传递着他的艺术精神与期盼.
（作者简介：董培升,笔名阿声,祖籍邯郸,现居石家庄,主要从事散文、评论创作, 作品见于 《作品》 《长城》 《新华月报》《中国美术》等报刊,河北美术研究所研究员, 河北省作家协会会员,河北省文艺评论家协会会员,代表著作有《遥远的凝眸》《国风墨韵》《弄潮渤海》等.）
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