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刚听说美国的太平洋交响乐团打算在5月份到中国5个城市巡演时,我真替他们捏了把汗.我当然知道,古典音乐市场现在早就西方不亮东方亮了,中国的5000万琴童和他们的家长提供的庞大潜在观众群,比音乐之乡奥地利人口的5倍还多,中国各级城市这些年来新落成的剧场音乐厅在规模和设施上让林肯中心、卡内基这样的美国老牌音乐厅也望尘莫及.总之,对处于资金匮乏、观众老化、市场萎缩的欧美的交响乐团来说,中国就是个金矿.
但这股东方淘金热已经轰轰烈烈的上演了10年了,在过去10年中,几乎每年都有几个美国的乐团去中国演出,大名鼎鼎的费城交响乐团最近5年里甚至每年都去一回.最近两年里,更是几乎每个月都有欧美乐团在中国演出.其中名团大腕多了去了,祖宾·梅塔、里卡尔多,穆蒂这些神级指挥对中国人来说早就不是只能在唱片封面上看见的大神了.对欧美乐团的音乐会曾经如饥似渴的中国观众口味也变刁了,外来的和尚卖不动票的情况也不是闻所未闻了.
要说太平洋交响乐团实力也不能算差,这支-40年历史的乐团号称美国近半个世纪里成立的最大规模的乐团.指挥圣克莱尔是美国作曲、指挥大师伯恩斯坦的得意门生,也曾经指挥过波士顿、费城、纽约爱乐这样的老牌乐团.即便如此,这个坐落在加州橙县的乐团对中国观众来说并没有如雷贯耳的名气,而且是在别人早就抢滩占位之后的2018年才第一次到访中国,你真的指望借此蜚声海外或是满载而归吗？见到圣克莱尔时,我直截了当地提出了这个不太委婉的问题.然后我发现原来是我想多了.
他说,乐团并没有想借这次的中国行扬名立万,而是想以此拉近跟橙县华人社区的距离.
橙县,特别是尔湾地区,是近年来中国中产移民美国的主要目的地之一.圣克莱尔说：“国际巡演就像人们去旅行,它能让我们的乐手回来后成为更好的自己,给本地观众带来更精彩的音乐,选择中国是希望让橙县的华人看到我们尊重他们的祖国.我们本来就是橙县的乐团,服务橙县社区是我们最重要的任务,我们对此非常明确.”
这话放在美国语境里特别顺畅,服务社区是美国人常挂在嘴边的说法.在美国,“社区”是个进可攻退可守的神奇概念,从小里说,一条街两边的住户可以算作一个社区,往大里说,它又可以包含一个族裔、一种信仰或者有同样嗜好的所有人.
但无论是基于哪样共同点之上,“社区”有别于“社会”的根本之处是：它只包含部分人而不是全部,是一屋而不是天下,是边角而不是主流.但在推崇个体特色的美国文化中,一屋并不比天下鄙陋,边角并不比主流寒酸,以人的某种特征划分的“社区”反而成了人们自我认同、互相扶助、育养自信心和自豪感的平台,而服务社区也就成了跟誉满全球一样光彩崇高、值得骄傲的事.
最近10年,中国人考进美国音乐学校或乐团的人数也大大增加,但几乎所有我采访过的美国古典音乐界人士都曾明言或暗示过一个问题：中国乐手基本功扎实技巧过硬,独奏个个都是好手,但跟乐团合作方面却有明显不足.
在传统上强调集体概念的中国文化中,从教师家长到琴童都重独奏而轻合奏,让我很是纳闷了一阵子.我想这或许是郎朗之“错”,他收获的掌声和鲜花让太多琴童瞄准了那条寒窗苦练,一朝成名,万千宠爱集于一身的单一成功路径.又或者该去怪那位滥竽充数的南郭先生,是他给后世子孙留下了合奏都是混事,独奏才见本事的错觉.但现在我想,或许社区概念的缺失也在其中负有不可推卸的责任：一个乐团本身就是一个社区,乐团的观众也是一个社区,如果你心里眼里根本没有这样的社区,当然也就看不到加入它们和为它们服务的价值.
我跟圣克莱尔谈到这个问题,现在把他的话照单抄录：“每个孩子都有权利做梦,郎朗、马友友,他们给我们一个高度,让我们更加努力去做到更好.但这样的人并不多,大部分学音乐的人可能不能达到那样的高度.你可以说你不要放弃,要一直努力,但在某个阶段,你必须要诚实地面对自己.比如我,作为指挥我已经够幸运了,但我必须承认我可能成不了维也纳爱乐乐团的指挥.但人一生需要多少光环呢？橙县的人需要我们的音乐,他们喜欢,但我们的音乐能够影响到别人,对我来说这就足够了.”
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