古典审美，西式思维陈超历的古典人物系列,该文是审美有关论文范文素材跟思维和陈超和古典方面论文参考文献范文.
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《投资与理财》：我们知道,你的作品还是画人物比较多,上次我看到的是一组“都市人物”系列,这次带给大家的是一些古典人物的造型,请说说人物画从一开始到今天的创作脉络？
陈超历：我从大学开始就是学习人物画的,这是我的专业.在我的人物创作里,其实当代的水墨和传统的古典人物是我创作里的两个轨迹.现代人物部分,是我对当下生活所见所闻的表达,而古典人物部分是我对传统中国画技巧的尊敬和学习.
在大学毕业的时候,我的人物画创作可能比我现在的作品要更具有试验性,掺杂了比较多水墨构成的内容,那时看起来很当代,有种年轻人的闯劲.但是以后随着年龄和工作的关系,慢慢变得没有那么当代了,现在看来还显得有点传统.
在人物造型的方式上,还是回归的基本写实的手法.虽然很多创作依然表现的现代生活,甚至是去欧洲游玩中的所见.古典人物的创作是能够得到绘画的愉悦的,我画的时候不可避免地受到了传统审美影响,审美是古典的.但是我所受的造型训练是西方的,我画的古典人物也是另外一种味道.画面很认真,很干净,但人物景物的感觉似乎也能暗合我们现在的感觉.传统和现代是我们生活中不同的情节,有时会在两者间来回走动.
《投资与理财》：在你平时的一些画作,我觉得你还是对写实的造型,对大的场景的构图,这个情结比较重,是这样吗？
陈超历：其实我画的大画不是太多,对大场景也没有特别的偏好.但是很微观的也画的很少.大概是学生时期养成的习惯,喜欢写生,喜欢绘画有参照,所以创作的东西可能就比较写实了.这既有好处,能够很快地建立一个画面场景.也有坏处,就是画面所要处理的审美的味道,就是那种大艺术家所流露的感觉,可能就不容易达到.因为艺术最后还是要表达心灵的,所以以后的创作可能要更加注重画面本身一些,而不是完全从对象出发的造型.
《投资与理财》：你走的路线都是扎扎实实的学院派创作,从央美到国美,再到如今博士在读,这几个重要的学习阶段,对于你的滋养大概是什么样的？
陈超历：如果按照我的学习经历看,可以看作是一个学院派的画家.在北京读大学,给我打开了创作的视野,在九十年代末到世纪初的几年,各种实验水墨风起云涌,当代绘画和装置如雨后春笋.在那个时候建立我对绘画上的宽容度.然后读研究生换了一个城市,到了杭州,学习了很多写实的水墨技巧.现在边旅游边写生的基本功就是从那个时候开始的.今年我刚读博士,已经差不多是中年人了.不知道还会有什么样的影响指引今后的创作,但是希望可以再认真读点书,认真画点画.
《投资与理财》：我们看你的创作面貌比较多,是个全能型、写实功底又好的艺术家,你自己内心最钟爱的是哪个题材？
陈超历：进入我画面里的东西真的很多,乱七八糟什么都有.我相对比较随意,有时候画画也就是我放松的状态.惟一的目的可能就是今天要画一下了,已经有两天没画画了,时间都浪费在杂事上的这种感觉.感觉最放松最喜欢画画的状态,肯定是我和家人去旅游,他们在一边喝茶喝咖啡,我在一边画一张,消磨一个下午.这样晚上就心满意足地逛街去了.
《投资与理财》：作为钟情于水墨人物画家,特别是你也画了很多的古典人物题材,你对传统如何理解？
陈超历：传统是我们生活里不可或缺的一种文化认同感.当我们去到国外,看见一张有点中国元素的海报就会升起强烈的民族情愫,这是抹不去的,无论你真的对这元素有多少认识.其实古典的水墨,或者设色是有很多技巧的,学习它,驾驭它,本身就是一件愉悦的事情.古典人物其实挺美的,有飘逸的服装,雅致的颜色,还有山山水水,花花草草,从中寄托了某种情结.它和中国的文学、审美、生活、意趣联系在一起,可以让我了解传统文化所带来的美
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