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2007年1月29日晚,在三里河南沙沟杨绛先生的家中,我第一次和先生见面.保姆开门后,先生亲自迎我至客厅门口.她身穿圆领黑毛衣、锈红色薄羽绒背心、藏蓝色西裤,脚上是一尘不染的黑皮鞋.她的一头银发整齐地拢在耳后,皮肤是近于透明的细腻、洁净,实在不像近百岁的老人.她一身的新鲜气,笑着看我.我有点拿不准地问：“我该怎么称呼您呢？杨绛先生？杨绛奶奶？杨绛妈妈……”只听杨绛先生略带顽皮地答道：“何不就叫杨绛姐姐？”我自然不敢,但那份放松的欢悦已在心中.我和杨绛先生一同笑起来,“笑得很乐”——这是杨绛先生在散文里最喜欢用的一个句子.
那一晚,杨绛先生朴素的客厅给我留下深刻的印象.未经装修的水泥地面、四白落地的墙壁、靠窗一张宽大的旧书桌,桌上堆满文稿、信函、辞典.沿墙放着罩着卡其色布套的旧沙发,通常客人会被让在这沙发上,杨绛则坐上旁边一把更旧的软椅.我仰头看看天花板,在靠近日光灯的地方,有几个手印非常醒目.杨绛先生告诉我,那是她的手印.70多岁时,她还经常将两只凳子摞在一起,然后演杂技似的蹬到上面换灯管.那些手印就是换灯管时,手扶天花板留下的.杨绛说,她是家里的修理工,并不像从前有些人认为的,是“涂脂抹粉的人”.“至今我连陪嫁都没有呢.”杨绛先生笑谈.后来,我在一次接受媒体采访时,描述过那些黑手印.杨绛先生读了那篇文章说：“铁凝,你只有一个地方讲得不对,那不是黑手印,是白手印.”我赶紧仰头再看,果然是白手印啊.岁月已为天花板蒙上一层薄灰,手一摸便成白的了.而我却想当然地认定,人在劳动时留下的手印必是黑的,尽管在那晚,我明明仰望过先生家客厅的天花板.
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