论耀州窑古陶瓷的造型和装饰设计,本文是装饰设计相关自考毕业论文范文跟耀州窑古陶瓷和装饰设计和造型类大学毕业论文范文.
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［摘 要］从美术设计方面来分析耀州窑古陶瓷的艺术特色,重点在造型特色与装饰设计上分析,由于历史的变迁,耀瓷在设计中具有了极有价值的特色,其造型与装饰的独有化,也成为耀瓷艺术特色的一方面,并且它鲜明的个性特点中饱含着极为重要的民族特色.
［关键词］耀州窑；古陶瓷；造型；装饰设计
一、耀州窑陶瓷的造型设计
(一)实用与艺术的统一
耀州窑,位于陕西铜川市.铜川,旧称同官,五代至清初隶属耀州(今耀县).以铜川黄堡为代表,包括立地坡、上店及陈炉镇等地的陶瓷生产场所,习惯上称之为耀州窑.这种“精比琢玉”的高超技艺使“耀瓷”在我国古瓷窑中独树一帜,在中国的陶瓷发展中具有极强的影响.
耀瓷的造型具有很强的艺术化,用现代的一句话概括便是：“集审美性与实用性于一身.”设计中匠人们不断追求艺术美感的同时,还很好地抓住了耀瓷的实用性,很多陶瓷在设计中更加偏向于人们的使用功能,例如耀瓷的碗,在设计中便把碗设计的要薄一些,碗口要圆滑,碗底要稳定等,这样碗在使用上便更加具有实用性,另外随着不断创新设计,还设计出具有诸如斗笠、葵瓣、荷口、多折、折沿等不同形态的碗的造型.这里面比较出名的有斗笠碗、葵瓣碗、荷口碗,既带有雕塑艺术的特色,它们的形态各异造型更具有模拟性,让人们有一种情感与现实的结合感,而设计中整体的造型却又具有很强的生活气息,其实用功能永远放在第一位.
(二)富有诗意的造型韵味
中国的陶瓷艺术之所以时至今日还具有很强的艺术价值,其根本因素在于陶瓷设计中不但具有使用功能,还具有更高的艺术价值,这些陶瓷无论是在烧制还是在刻画图案、整体造型等,都可以说是国家级的艺术精品,更为重要的是它们自身所具有的那种独特的神韵,这种具有五千年所积累下来的文化底蕴,更是展现华夏文化的艺术展览.耀窑的陶瓷造型,无论是刻、雕、塑、画都是依靠自身的材料、形体、线型、空间所形成的造型节奏和韵律,这种设计更加贴近于自然,而且创作出来的耀瓷更具有温和的人情味,这点也是耀瓷所独有的情感价值,也是它区别于其他陶瓷的精妙之处.
耀瓷的造型还具有很强的设计元素,可以针对不同的使用功能对材质和造型进行区分,陶瓷的造型也是丰富多样的,在设计中采用多样的材料与陶瓷进行结合,例如把玉器、青铜器、金银器、漆器等器物的材料加以创造性地应用在瓷器上,使得陶瓷的材料构成与整体设计造型具有了极为丰富的特色.如倒装壶、公道杯那样的千古称奇的杰作.很多时候当我们去研究耀瓷造型的时候,你会发现造型的设计多是采用曲线及自由直线为主,很少有采用几何线及直线的,这是耀瓷天生的亲近自然的特色,设计中更加注重自然的原始感觉,其中比较有代表性的,如高耸秀俏的梅瓶,小巧精致的斗笠碗、玉璧底碗,还有体态丰盈的玉壶春、倒装壶等,在造型的线条上都是以自然线条为主.
二、耀州窑陶瓷的装饰设计
(一)装饰结合器型的欣赏性
从设计学的角度看待耀瓷的装饰性设计,可以看出耀瓷在装饰设计这部分可谓是“独具匠心”,很多耀瓷在设计中通过装饰一些元素起到了更强的美化作用,并且增强了陶瓷的整体艺术感与艺术特色,同时无论是欣赏耀瓷的任何一部分都可以产生极强的艺术魅力.可以说把实用功能与审美功能兼容在一起.如青釉刻花玉壶春、棒槌瓶,虽是一枝牡丹装饰,但纹样构图从装饰出发,结合形体特点,使花枝配置匀称适宜,生动自然.
(二)构图严整,讲求对称
耀瓷的纹饰画面,多以对称布局.耀瓷的整体设计在造型上都是呈现对称的形态,这样的对称特点更加符合人们的视觉审美需求,而且在对称的装饰设计中也可以体现出耀瓷的艺术特色来.如双鸭水波莲纹,主体纹双鸭首尾相对,似对立又关联,似相反又相成,可谓典型的中国式的装饰.而分布在双鸭四周的莲叶、莲蓬、莲瓣、水波、芦苇,又主次分明,疏密得当,犹如碧波轻荡、双鸭戏游、微风拂芦、荷花盛开的初夏景色.
(三)纹饰简练,主题突出
陶瓷的艺术语言是由陶瓷的形象特征所决定的,更是受到传统的文化价值观所影响的.从耀瓷的整体构造来看,它的设计方式是源于生活、高于生活的艺术观,并不是一味地抄袭而得到的,更多的设计都是通过艺术化后产生了极强的艺术价值.在不断地对原始造型进行概括、提炼、加工后形成了具有很高的生活化的特色.这点我们从耀瓷的纹饰造型上就可以看得出来,这里表现出了很强的文人审美情趣与黄土文化的地域特色.
参考文献：
[1] 陈平.北方刻花青瓷之冠：耀州窑[J].大众理财顾问,2015(10).
[2] 黄凤昇,段方.耀州窑宫廷瓷赏析[J].*家,2009(10).
［作者单位］
铜川耀华瓷业有限公司
（编辑：赵文静）
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