从中国山水画和西洋风景画对照中观东西方文化差异,本文是中国山水画有关参考文献格式范文和风景画和中观和山水画方面自考毕业论文范文.
中国山水画论文参考文献：
【摘 要】东西方文化差异涉及不同领域,中国山水画与西洋风景画代表了东西方两种不同的文化类型,从本质上反映了两种不同的精神面貌.它们在各自的历史长河中熠熠生辉,繁衍不息,形成独特的民族文化与个性.正是这种文化差异构成了我们整个人类文化的画盘,正确解读并认识这种文化差异有助于我们更好地促进两种文化的交融,打破艺术壁垒,为艺术的进一步发展拓展更为广阔的空间.
【关键词】中国山水；西洋风景；文化差异
中图分类号：J205
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)21-0131-01
中国山水画和西洋风景画是现代美术两大并列绘画体系,历经上千年的发展,两种体系各自形成了一套完善的艺术风格、语言及独特的审美文化.想要辨识这两种不同的审美文化、精神价值取向则需要我们深入研究和分析两个体系的发展脉络以及心理轨迹.除此之外,我们要更明确研究的目的,即为了打破艺术壁垒,不断提升自我,进行艺术融合,从而推动绘画艺术的共同进步.
一、中国山水与西洋风景的两种原始形态
中国山水是在卷轴人物画中分离出来的.卷轴画是中国特有的一种绘画形式,历史悠久,可以追溯到造纸术的出现,由墓室画到佛教美术慢慢演变而来,彼时的山水画只起到点缀修饰人物的作用,直到魏晋南北朝才开始崭露头角.山水画的成熟时期据资料考证是在隋唐时期,现在保存最完整最早的山水画是展子虔的《游春图》.山水画的鼎盛时期则到了元代,这个时候中国出现了很多山水画的大师,而且形成了一套完备的理论体系和独特的审美特色,从而屹立于世界绘画之林,后来明清一直到现代虽然中国山水画一直在发展但总体上来看其表现形式和美学风格的变化并不大,仍然沿袭了中国山水画的特色.
西洋风景画的起源时间和中国山水画大约是在同一时期——13、14世纪.西洋画开始大都应用于宗教绘画之中,风景画也是从作为人物画的背景开始.文艺复兴时期风景画才开始慢慢地从人物画中抽离出来走向独立,在这期间最为出名的便是德国的丢勒,尼德兰的勃鲁盖尔.17世纪荷兰兴起了小画派,这算是风景画独立的标志,这时期对此贡献最大的要数雅各布·凡·雷斯达尔和迈因德特·霍贝玛,十八世纪到十九世纪是西洋风景化发展的鼎盛时期,出现了很多著名的大家像柯罗、希施金等,这段时期也基本形成了风景画的审美取向.后期印象派的出现将光与色完美地结合到一起,从20世纪开始虽然又不断地涌现出很多不同的画派但其整体重客观表现的本质并没有发生太大改变.
二、中国山水画与西洋风景画的差异
（一）表现技巧与造型方法不同.国画不论是山水画还是人物画最主要的造型手段就是“线条”和“笔墨”,特别对于山水画来说,这两者的含义远远超过了一般意象,很多画家用毕生精力去打磨,去探寻“线条”与“笔墨”的生命.虽然西方画家也注重线条的使用,但是细细挖掘便会发现这其中的不同,中国的线条更多的是一种意境的传递,强调用线条勾勒出灵魂,而西方更强调线条的功用性,线条主要为了体现形体.虽然在毕加索与马蒂斯的作品中我可以看到他们对线条的不同理解,但终归不能与中国画中的线条相提并论.中国画中的线条轨迹就是人的精神探索轨迹,山水画中寥寥数笔的线条就是一个人全部学识的体现,也是一个人修养与才情的传达.西方的风景画虽有线条的大量使用但并不能代表其精神所在.
除此之外,中国山水画造型运用散点*,用平高远和深远进行构图,强调多角度全方位地表现出超时空的美景；西洋画则运用焦点*,定点观察的方法,表现的是相对静止的时间或空间里的风景.在外在形式上,西洋画以明暗和色彩作为主要造型手段.印象派时期甚至运用科学光学实验认识到自然色彩的变化去塑造真实的场景.如果从真实的角度去评价一幅画,那么恐怕没有谁能和西洋风景画相提并论.而中国山水在这方面主要用平面表现语言,用较为抽象的线条笔墨去“还原”山川河流,不追求真实再现,只强调内在的意境表达.
（二）不同的文化背景造就不同的美学观.中国作为一个拥有悠久历史的东方古国,其文化博大精深,思想文化的精髓主要以儒释道为核心,中国文化还讲究“天人合一”,强调人与自然的和谐统一,中国山水画的最高追求就是人与自然的和谐.从哲学层面来讲,中国山水画还强调阴阳互补,中庸之道.山水画是中国人特有的文化概念,不论是在造型上还是创作理念上我们都不可忽视民族自身含蓄内敛的个性心理,这也恰好揭示了人与自然的和谐关系.
西方观念中人与人,人与物都是宇宙的本体,人与物两者是并列的关系.人只能站在自然之外去理解把握自然,这是人与自然对立的世界观.理性、逻辑思维以及求实的心理个性造就了西方的美学观——美的东西总是与真实的东西联系在一起.
三、结论
当今是“地球村”的时代,随着信息技术的不断发展,东西方文化正在不断交流、融合.中国山水画与西洋风景画代表了东西方不同的审美文化,具有广泛的互补性.我们在促进双方不断融合的同时也要注意不能抛弃本民族的特色,既要求同也要存异.
参考文献：
[1]王钟.从中国山水画与西洋风景画对照中观东西方文化差异[J].湖北民族学院学报(哲学社会科学版),2005(01):120-123.
[2]王玉芳.20世纪中国比较美术的回顾与反思[D].南京艺术学院,2004.
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