黄宾虹的笔墨观,该文是关于浅谈硕士学位毕业论文范文和黄宾虹和浅谈黄宾虹和笔墨方面论文范本.
浅谈论文参考文献：
巩小波
（河南师范大学新联学院 河南 郑州 450000）
【摘 要】黄宾虹先生在笔墨法方面进行了大量的探索和研究,他将“笔墨”完善到“五笔七墨”,总结出了丰富的笔墨经验.本文将分别从黄老的笔墨与传统的关系、笔墨两者间和水与笔墨的关系中进行解析,从而解读出他在传统理论和实践研究中的深刻见解和经验.
【关键词】黄宾虹先生；“五笔七墨”；笔墨观；用水
中图分类号：J212
文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)08-0181-01
黄宾虹先生笔墨观的发展可以说是受到了石涛的影响,尤其体现在《画语录》中的“笔与墨会,是为氤氲”上.黄老认为国画的民族性主要体现在笔墨中,在他的作品中,墨法与笔法可用“笔妙墨精,神运贯通”来形容,这是他多年以来不断探索和总结的丰硕成果.黄老在七十岁之前对用笔的概括是：平、圆、留、重；用墨的观点是：浓、破、泼、焦、宿,这“四笔五墨”是他对笔墨的早期探索.七十岁之后,他又在笔墨法中总结出了最终的“五笔七墨”法,五笔法为：平、圆、留、重、变；七墨法为：浓、淡、破、泼、积、焦、宿,从而完成了他在“笔墨”方面的探索和研究.
“五笔说”是黄先生对“笔性”的一种探索、领悟和总结,“五笔”即在实际运用中,一笔中包括了五种笔性,笔力要“平”,笔意要“圆”,笔姿要“留”,笔势要“重”,笔趣更要“变”,每一笔都要体现出力、意、姿、势、趣五个方面的美学价值.“五笔说”反映出了中国传统文化的一种“理趣”,也展现出了黄宾虹先生的审美趣味性,以及他的五笔法的独特性.
黄老在晚年是非常注重墨法研究的,他的“七墨说”可以说是对传统“五墨说”和“六墨说”的进一步延续和发展.
一、传统文化与笔墨的关系
黄宾虹先生对传统理论有着深入的研究,并有着丰富的实践经验.他的国画作品能充分体现出他对“内美”的一种追求,这更是对传统中国画内在精神的一种升华和超越.他的五笔法和七墨法,是对中国画笔墨最为精粹、最为透彻的一种概括和总结,展现出了中国画笔墨的真谛和要旨.在他的众多佳作中,中国画与民族精神有着密切的联系,这是中华民族五千年的一种历史文化积淀,所以传统文化与笔墨的关系是密不可分的.
二、笔法与墨法的关系
黄宾虹先生常强调笔墨的重要性,他曾说,墨法的妙处,全都是从笔法中表现出来的,这就突出了笔法与墨法的紧密关系.他强调：“画重苍润,苍是笔力,润是墨彩.笔墨功深,气韵生动.”在黄老眼中,中国画的用笔、用墨其实是将“五笔七墨”法作为衡量中国画的一种最高审美标准.
从黄老的山水画中可看出其笔力坚实、刚健劲遒、沉厚凝重,墨韵浑然、墨彩焕发、干湿并用,可谓是笔墨相连,意到笔到.所以,一笔下去,无论是用笔,还是用墨都达到了“尽其灵而足其神”的境界.不仅呈现出了特殊的效果,而且还透逸出了自然物象和主体心境浑然一体的最高境界.
三、水与笔墨的关系
在一幅国画作品中,笔墨的运用关建在于用水的灵活性和丰富性.黄老在绘画中除了提到“五笔七墨”法之外,从他的阐述中也能看到：水可变化墨,墨可变化丹青,强调了水在中国画中的重要作用与地位.同时,黄老也曾提到古人的墨法是妙于用水的,水与墨的神奇变化,其实还在笔力上.在具体用水方面,用水在墨中,更在于用笔,当笔中含的水分多了便为湿笔,水分少了则为渴笔.在作画时,湿笔和渴笔都是要用的,根据具体需要进行灵活变化和巧妙使用.当最初的湿笔成为渴笔时,就需要出现笔润含春雨,干裂秋风的艺术效果.在此过程中,特别要注意湿笔不可成为墨猪,渴笔不可成为枯木,这是需要长期练习、思考和不断实践总结的.同时,在具体的运笔中须有徐疾、提按、顿挫、点垛和转折等变化.
中国山水画在讲求笔法、墨韵时,特别重视水的空、透、润和灵等艺术效果.黄老对水的灵活运用有着丰富的经验,并能将水巧妙地作为一种重要媒介与笔法、墨法和气韵连接起来,融为一体.在黄老的作品中,常见笔墨攒簇,层层叠加,积墨、破墨、渍墨和铺水都融为一体,从而使画面更加滋润、浑厚,使整体画面效果水墨淋漓、浑厚华滋.
一幅成功的中国山水画中,用笔与用墨的好坏和用水的巧妙性是密不可分的.这种水法的灵活运用,将使画面效果水墨淋漓、浑然一体,具有灵动鲜活的艺术特征和艺术美.
参考文献：
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作者简介：
巩小波（1983-）,女,美术学专业,硕士,河南师范大学新联学院教师.
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