由《无人区》到《美人鱼》，喜剧电影如何让观众意犹未尽,本文是关于电影类论文范例和喜剧电影和《无人区》和《美人鱼》类论文范文.
电影论文参考文献：
吉梦鸽
（杭州师范大学 文化创意学院,浙江杭州311121）
【摘 要】现如今喜剧电影层出不穷,能让人留下深刻印象的却凤毛麟角.优秀的影片要在能逗乐观众的同时还能反映一定的社会现实.《无人区》和《美人鱼》分别作为内地和香港具有代表性的优秀喜剧影片,内容令人捧腹,内涵令人深思.
【关键词】喜剧电影；叙事风格；电影语言
中图分类号：J975.2文献标志码：A文章编号：1007-0125(2016)03-0139-01
今年,周星驰执导的贺岁电影《美人鱼》上映仅19天票房就已超过30亿,虽然一部分观众是冲着“还星爷一张电影票”而去的,但不得不说能够取得这样的票房成绩终归还是影片本身的功劳.同样是讲人类与动物、大自然如何共处的影片（我们暂且把美人鱼这一生物称之为动物或者非人类）,笔者想起了内地的一部影片——新兴导演宁浩的《无人区》.
《无人区》在2013年年末上映之时,距离影片开始拍摄制作已达四年之久.导演宁浩自称“电影公映了,就是把一部作业交了”.也许是等待的时间太久,宁浩心里已经没有了影片刚完成时对结果的那种渴求,“只是享受这个过程”.
在2009年《无人区》筹划拍摄之初,宁浩的另一部影片《疯狂的赛车》刚刚取得了巨大的成功,它使宁浩成为国内第四位票房过亿的导演,并且一跃跻身为国内最热门导演之一.宁浩的成功使得中国内地小成本电影的走向有了一个新途径——具有贴近生活的强烈幽默感、迎合观众口味且带有导演独特叙事风格的商业电影.从2006年《疯狂的石头》到2009年《疯狂的赛车》,延续着多线程疯狂叙事的喜剧风格.宁浩曾坦言,多线程叙事的手法在一定程度上加速了影片叙事的进程,可以使观众更容易沉浸在影片的故事内容中.而《无人区》的单线叙事,无疑是加大了剧本叙述的困难性.星爷作为香港无厘头喜剧电影的领军人物,他并不需要复杂的叙事,《美人鱼》的故事十分简单,污染环境的企业家在意识到行为的错误及其带来的严重后果以后,立刻采取了补救措施.而这个简单故事的背后,有人性的贪婪,也有对贪婪者的讽刺,但最重要的一点,是弥漫在影片中的爱.
相较于星爷习惯性地把握影片的全部架构,宁浩拍摄《无人区》时征用了六位编剧来保驾护航.虽然在创意初期宁浩表示是想拍摄一部中国从未拍过的类型影片,但从影片中我们还是看到了一点点科恩兄弟的《老无所依》的影子以及奥利弗·斯通对此片的影响.尽管如此,《无人区》仍然开了中国西部黑色幽默喜剧电影的先河.当然,这并不是首部在中国西部拍摄的影片,此前已经有多部优秀影片也都曾西部地区此取景,如《可可西里》《康定情歌》,但是在新疆沙漠地区拍摄的影片还是第一部.宁浩抓住了影片的基调——黄、黑、脏,这些元素是能在空旷的沙漠里表现出突出特征的,在几位主人公身上,观众能够经常捕捉到这几种原色：大片的背景是的沙和土,所有男性演员的衣着都是暗沉的色调,大漠里不拘小节的生活方式,通俗而不乏幽默的段子.虽然是09年拍摄的影片,但是许多元素至今还在流行,并且能够激发观众的共鸣.
相较于星爷的自我探索,科班出身的宁浩还是会将一些教科书里出现的方式运用在影片当中.宁浩认为,在无人区里无论发生什么都是正常的,《无人区》中昆汀式的表达,让影片的黑色幽默变得明朗起来,贩卖鹰隼的反派角色,始终牢牢地占据着食物链的最顶端,而除暴安良的,初一登场便死掉了一个（这也许是影片久久没有通过审查的原因）.但是对于国内观众来说,这种阐述方式让他们大大地过了把瘾,看多了正面的光辉形象,反而渴望看到更真实、更贴近生活的小人物,就像一个人吃多了甜的东西,总是渴望吃口盐一样.现实的社会生活就是这么地讽刺着我们,观众急需一部有认同感的影片来抒发心中的闷气,影片所表现的细节正是我们在日常生活中经常碰到的事情,如海南三亚的宰客、丽江导游的“旅游就是让你们花钱”.
宁浩式的语言是一直用快节奏调侃各色人种,开场时头目撞死与杀手的对白、开庭审理时律师并不能够细细推敲的辩解、饭馆里潘肖卖弄小聪明的语言,还有加油站里老板一家直晃晃宰人的话,都是宁浩辅助视觉冲击的重要体现.前些年风靡一时的《武林外传》靠着佟湘玉的一口关中腔调一举拿下收视冠军,即便是在有七八个主人公的剧作里,一个主人公的台词足以撑起一片天下.而编导演一体的周星驰对影片的要求是更高更细致的.在他的镜头下,邓超表面上是一位沉稳的企业家,骨子里还是一个愿意和小朋友玩游乐园的孩子,周星驰惯用的细腻的镜头语言表现出人性中总是存在的最柔软部分.
《无人区》的首日票房为2400万,单日排片比超过32%,时隔两年多,《美人鱼》的首日票房已经达到惊人的2.8亿,单日排片比超过34%,中国电影票房井喷式的增长表达了观众的观影需求.希望今后能够涌现出更多优秀的国产影片,而不是让引进影片占领国内市场.
参考文献：
[1]端木阳晨.香港电影的昨天·今天·明天[N].中国电影报,2010-3-6(009).
[2]张文燕.中国喜剧电影的形式特征[J].当代电影,2004,(3):88-93.
[3]陆南.电影《无人区》的荒诞元素与艺术表现[J].电影文学,2014,(19)：108-109.
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