中天会客室朱赢椿：设计，从心出发,本文是关于设计类论文范文检索跟从心出发和朱赢椿和会客室有关硕士论文开题报告范文.
设计论文参考文献：
朱赢椿,南京随园书坊工作室设计总监,著有设计诗集《设计诗》,设计书籍《蜗牛慢吞吞》《蚁呓》《不裁》等.由他设计或策划的图书曾多次被评为“中国最美的书”和“世界最美的书”.今年,其新作《虫子书》再次获得2017“世界最美的书”银奖.
走进朱赢椿的随园书坊工作室,第一眼先看见门口的“慢”字圆形交通标记,沿着小径往里走,穿过菜园子和铺着青石砖的走廊,雨水顺着屋檐淅淅沥沥地落下来,古朴闲适.与其说是工作室,不如说这里更像一间乡野小屋.屋子的主人站在门坊后,中分长发、圆框眼镜、棉麻长衫,不缓不急地轻轻招呼我进屋.他就是本期做客中天会客室的嘉宾——朱赢椿.
记＝本刊特约记者 金 蒂
朱＝朱赢椿
从细微处发现趣味
记：您创作的《设计诗》一经推出就吸引了大家的眼球,很多如《刹那花开》等有趣的诗作让人印象深刻.能和我们分享这些诗歌的创作灵感吗？
朱：这本诗集是我平时无聊时用文字和图画的形式记录下的心情和感悟.《刹那花开》这首诗就是我工作间隙写在记事本上的.每年春天,我工作室旁的玉兰花开得很盛,风一刮,花瓣一片片掉下来,我就把“花”这个字写在本子上,把它的笔画一个个拆开,模拟花瓣掉落的过程.
还有一首诗叫《停电了》,印这页诗的纸张是黑色的.黑色的纸张中,你隐隐地能看到四句话“听不了就不听,看不见就不看,你能否心如止水,过一个夜晚”.写这首诗的那天,我本来在看书,房间突然跳闸了,一片漆黑,我看不见任何东西.后来我等了一会儿,心静了,眼睛慢慢适应了黑暗,也就看清了周边的事物.这首诗就是当时我的心情写照.其实这些诗都来源于生活中很常见的事物,只要你对生活保持一份敏锐,就会得到灵感.
记：和闲暇时记录在笔记本上的诗作草稿比,《设计诗》中呈现的内容有变化吗？
朱：有变化.因为刚开始在本子上记录这些诗歌,只是用于休闲娱乐,所以都比较感性；但在真正设计书稿时,设计者必须感性、理性兼顾,还不能把原先的初心弄丢,所以我们在编排时做了一些修改,把随性的东西变得稍微书面化一些.
记：您的大部分书籍作品都是从生活中的小细节出发,比如花、蜗牛、落叶,为什么您总能通过这些别人忽视的细节,去思考、设计和创作？
朱：我一直喜欢聚焦这件事,因为聚焦,某个细节会让你有一种陌生感,会觉得新鲜、有趣,这叫从细微处发现趣味.但一个人聚焦细节的能力是要经过训练的.当你停留在一个事物前,用眼睛看,鼻子闻,耳朵听,你就会感受到你要观察的对象的气息.所以,停下来,靠近它,然后聚焦,有了这样的能力后,你就能准确而生动地发现这些细节,然后表达出来.
记：在制作观虫日记《虫子旁》这本书时,您观察了几个月的虫子和菜叶,请问如何做到一直对细节保持好奇心,持续聚焦,不觉得疲倦？
朱：我的工作室门外有一片菜地,我们在这里种了5年的菜.这5年,我常常会蹲下观察菜叶被虫子咬噬的形状.每天观察到的菜叶都不同,而我今天看到的咬痕和昨天的又不一样,所以我每次观察到的都是新事物.也许,在旁人看来,我只是观察了同一块菜地；但对我来说,每时每刻观察到的东西都是新的.
记：常有人说中学时代是好奇心消失最快的时代,对此,您怎么看？中学生应该怎样重拾或者保持对美的好奇心呢？
朱：我认同繁重的课业压力会对好奇心有影响,其实好奇心是能帮助缓解这些压力的.有些同学可能会借助网络放松,但这样的效果远不如走进自然观察花草树木好.因为大自然中的事物是有生命的,能和人的心灵产生碰撞.
同学们要学着用“悦纳”的眼光看待事物,就很容易保持好奇心.这里说的“悦”是“喜悦”的“悦”,就是以开放而不是批判的心态去看待万物.比如观察虫子咬树叶时,如果用批判的心态,你会觉得非常愤怒,因为它是害虫,把我们的菜叶咬坏了；如果用“悦纳”的态度看,你会发现这些咬痕的神奇之处.另外,一定不要去很远的地方实践好奇心,在身边找就足够了.你可以去学校的花坛里,蹲下来观察,五分钟后你就会发现环境的变化；或者去下过雨的墙角走一走,你会发现一只蜗牛从墙上爬过,一片花瓣掉落,或者一片叶子从我们眼前飘过,这些都是生活里面非常美的场景.
纸质书籍不会消失
记：很多同学对书籍设计工作充满好奇,请您大致介绍一本书的主要设计流程.
朱：作为一个书籍设计师,我的首要工作是阅读书稿内容,不同形式的书稿,设计的方案都不一样.第二步是提出具体设计方案,比如用多大的开本,选用的字号、行距大小,用什么样的纸张印刷等.完成这些工作后,我就需要考虑美学方面的内容,比如封面该用什么样的图,封面字体是用电脑打印,还是自己手写……最后,经过不同的装订方式,一本完整的书就呈现在大家面前.
记：您是从小就喜欢画画和设计吗？
朱：我中学时是个非常偏科的学生,文科还不错,理科非常差,但最喜欢的还是画画.从我记事起,我就发现自己对图形有敏锐的洞察能力.我非常不喜欢数学,上数学课的时候,老师在黑板上写字,她一回头,发现有个小孩正在画她的背影.老师特别愤怒,拎着他的耳朵,让他去讲台上罚站.（笑）这个孩子就是我.
现在回过头想一想,其实当初也不应该这样做.我现在特别羡慕数学好的人,因为设计的许多思维方式是和数学逻辑相通的,而我在这一块很欠缺.谁也不知道自己将来会做什么,所以同学们要抓紧时间多学习,你长大后就会发现,在学校里学的东西,将来都会用上.
记：您大学学的是绘画专业,为什么后来从事书籍装帧设计工作呢？这中间经历了怎样的过程？
朱：我在大学时学的是绘画专业,但毕业后发现画家是自由职业者,很难保证稳定的收入,于是我进了出版社学习书本设计.从设计教辅书开始,再到人文社科类、艺术类的书籍设计,这份工作,我做了十年.虽然书是一种商品,但它最终还是一个文化产品,当工作和书相关时,我就会享受其中.后来,我尝试了一些新的书籍创作,刚开始是设计,后来是自己创作书稿内容,再后来就是设计和创作结合在一起,独立地完成整本书,从里到外,从内容到形式.
记：随着互联网的快速发展,部分中学生开始放弃阅读纸质书籍,转而选择阅读电子书籍.您怎样看待这种现象？
朱：我觉得这种现象非常正常,因为科技在发展,时代在变化,现在的电子书的确很方便.我们在查找资料时,电子书就能派上大用场.但是一些偏艺术、文学类的书,可能用纸质形式呈现,会更有质感.我建议中学生兼顾电子阅读和纸质阅读两种方式.
记：在您眼中,未来理想的书籍和阅读方式应该是怎样的？
朱：我始终认为大部分书籍的形式是永远不会变的,还是纸的样子,因为纸质书本已经存在了很多年,是一种非常经典的模式.虽然之后的书籍会有更多传统和高科技结合的方式,但纸质书籍不会消失,会永远存在.
不要催,慢慢来
记：您工作室门口树了一个标牌,上面只有一个“慢”字,而您也在各种采访中强调现代人要“慢生活”,这里的“慢生活”是指怎样的生活呢？
朱：我说的“慢”,不是字面意义上的慢,也不是懈怠、懒惰、消极,而是让日常生活与内心不断地碰撞,是从心出发的“慢”.我希望大家能有一段时间,忘掉烦恼,和真正的自己好好相处,从容地享受.所以我的“慢生活”是指从容、不着急、想清楚.
记：您是从什么时候开始有“慢生活”的想法的？
朱：我刚工作时,压力比较大,每天都很急,工作的效率不高,设计出来的作品品质也不高.直到有一年,我制作《蜗牛慢吞吞》这本书时才突然感觉到：其实让心慢了,工作效率反而提高了.因为“慢”让我对事物看得更准,就会少走弯路；另外,你的心态比较好,你注入作品的优雅、从容的情绪会体现在作品上,这和火急火燎时做出的作品很不一样.我在工作室门口立一个“慢”字就是要告诉大家,也告诉自己,不要催,慢慢来.
记：“慢”下来后,生活发生了哪些改变？
朱：一是让我活得更从容,作品的细腻程度更高,因为你有时间去表达.二是生活上可能会过得更淡然,因为我们为了“慢”,推掉了大量工期太赶的业务,也有更多的时间投入生活.
记：是否也提倡中学生去感受这种“慢生活”？
朱：人在不同的年龄阶段,就应该表现得不一样.中学生活泼好动,有些急或者快的反应,我觉得也不为过.我们不能从字面上理解“慢”,而是应该让他们学会更从容地关注每件事,享受自己的生活.这是“慢生活”对他们有用的地方.
我建议中学生应该让自己的生活丰富一点,而不仅仅只是两点一线,从宿舍到教室,或者从家到教室.他们可以在闲暇之余,用自己喜欢的方式去调节生活,比如在学校或小区的花坛边观察一只虫子,不知不觉过一个下午,那就是他自己的慢生活.这种生活方式会对学习效率有促进,而不会是浪费时间,耽误学习.
我们不能从字面上理解“慢”,而是应该学会更从容地关注每件事,享受自己的生活.
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