正面描写和侧面烘托相结合的艺术手法以《陌上桑》为例,本文是关于陌上桑相关毕业论文模板范文与正面描写和《陌上桑》和艺术手法有关论文怎么撰写.
陌上桑论文参考文献：
［摘 要］《陌上桑》是中学教材的传统篇目,是汉乐府中的经典代表,令人百读不厌.究其原因是作者通过正面描写与侧面烘托成功塑造和刻画了采桑女罗敷的形象.读者仿佛身临其境,亲眼看见一切,又余音绕梁,回味无穷.
［关键词］正面描写；侧面烘托；罗敷
［中图分类号］ G633.3 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 1674-6058（2018）24-0027-02
《陌上桑》为汉乐府名篇,是中学教材传统篇目,选自郭茂倩的《乐府诗集·相和歌辞·相和曲》.最早见于《宋书·乐志》题为《艳歌罗敷行》,南朝陈代徐陵的《玉台新咏》收录本诗,题为《日出东南隅行》.诗中运用夸张、烘托、铺陈、白描及蒙太奇等手法,非常成功地塑造了一个美丽坚贞又十分机智勇敢的采桑女子的形象,揭露了太守丑陋愚蠢的卑鄙行径.本文试从正面描写与侧面烘托对本诗做一点肤浅的分析.
所谓正面描写,做也叫直接描写,即由作者从正面对所描写对象作直接的描绘和刻画.如朱自清对荷塘月色的描写：“曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子.叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙.层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人……”这属于正面描写.侧面烘托,又叫间接描写,是与直接描写相对而言的,是正面描写的一种辅助写法.它不直接描写所要表现的对象,而是通过与之相关的人、事、景、物的描写来间接地表现其描写对象.
《陌上桑》令人百读不厌,是汉乐府中的经典代表.究其原因是作者通过正面描写与侧面烘托成功塑造和刻画了采桑女罗敷的形象.读者仿佛身临其境,亲眼看见一切,又余音绕梁,回味无穷.
“日出东南隅,照我秦氏楼.秦氏有好女,自名为罗敷.罗敷善蚕桑,采桑城南隅.青丝为笼系,桂枝为笼钩.头上倭堕髻,耳中明月珠.缃绮为下裙,紫绮为上襦.”
鲜红的太阳从东方冉冉升起,照耀在依山傍水,古树参天,风景优美的秦氏楼.一个上身穿着紫色布料衣服,下套浅裙子,珠环翠绕,穿束得体,高贵典雅,名叫罗敷的女子,手提一个精美别致的竹篮向朝霞掩映的青翠桑林去采摘桑叶.这是正面描写.诗的开篇就为采桑女铺开了一个广阔的活动空间,寥寥几句表达了采桑女劳动的环境美、用具美、装扮美、衣服色彩美.这是一种和谐美,高贵典雅,美丽大方.正面描写给读者具体可感、直观形象的感觉,给人留下深刻的印象.它要求语言精辟简练,概括性强.本诗用“青丝”“桂枝”来描写篮子,可见其采桑篮是何等的精美别致.一个“缃”和“紫”就足以描写罗敷身穿的衣裙色彩美丽,搭配得体.
作者并没有停留在对罗敷容颜的精雕细刻上,而是从侧面着笔加以烘托,写美引起的效果,写不同类型的人物对采桑女罗敷美的反应.“行者见罗敷,下担捋髭须.少年见罗敷,脱帽着帩头.耕者忘其犁,锄者忘其锄.来归相怨怒,但坐观罗敷.”过路的人见到罗敷,表现出各自不同的反常姿态,神伫观望,忘却了自己本分的事.令读者感到滑稽又好笑.罗敷太美了,楚楚动人,令人垂涎,妙不可言,秀色可餐,秀美欲滴,以致让人不约而同停下自己的事去欣赏她,看一眼,大饱眼福,死而无憾.倘若采桑女罗敷不是一代倾国倾城、沉鱼落雁、闭月羞花的绝美,行者、耕者、锄者、肩挑者何至于此？这正是侧面烘托特有的效应.侧面烘托的优势在于给读者提供驰骋想象与联想的广阔空间,它唤起的想象要自由得多、丰富得多,更给予读者再创造的余地.读者在了解语言含义的基础上,凭借想象,联系自己的知识经验,感受和领悟作品的形象.试想,如果诗中从正面对罗敷进行描写,用“苹果脸”“柳叶眉”“樱桃嘴”“明眸皓齿”“亭亭玉立”“婀娜多姿”“柔美无限”等华丽辞藻加以形容,反而会使罗敷的美变得僵硬呆板.侧面烘托就能产生一种意无穷的表达效果,罗敷栩栩如生的形象,一个活生生的大美人浮现在读者面前,想多美就有多美,想是怎样的美,就是怎样的美.侧面反映罗敷的美的形象便异常复杂而充实,比直接赞美不知强了多少倍,甚至可以说,这是直接描写不能达到的效果.
诗中第二段写有权有势、有家有室的太守乘坐五匹马拉的车雄赳赳气昂昂,风流倜傥潇洒而来,看到罗敷如此容貌,他惊呆了,徘徊不前,,迫不及待地向罗敷求婚.若罗敷不美,太守会如此表现？这里也是一个侧面烘托,是对姿态反常的另类人的侧面烘托.只是前者是对罗敷美貌善意的欣赏的反应,后者则揭露太守丑恶愚蠢、贪暴的卑劣嘴脸.“使君一何愚！使君自有妇,罗敷自有夫！”谁知,不安好心而信心十足的太守碰了一鼻子冷灰,落得一个尴尬的结局.这从侧面烘托了采桑女罗敷不仅容貌绝色,心灵更绝美.
诗中第三段又正面描写罗敷自豪得意在太守面前炫耀夫君：“东方千余骑,夫婿居上头.”（自己的夫婿为高级军事指挥官,大将军大英雄人物）“青丝系马尾,黄金络马头；腰中鹿卢剑,可值千万余.”（高贵,有气派）“十五府小吏,二十朝大夫,三十侍中郎,四十专城居.”（能文能武,青云直上,富贵皆齐）“为人洁白晰,鬑鬑颇有须.”（一表人才,相貌堂堂）“盈盈公府步,冉冉府中趋.”（风度翩翩,潇洒自如）这些正面描写塑造了一位相貌堂堂、风度翩翩、高官厚禄的英雄形象.正是这样正面描写和侧面烘托相结合,反映了古代中国的审美标准——*配英雄.罗敷如此美丽动人,倾国倾城,只有大英雄人物才能与其匹配.这符合常人的审美观念,是美满幸福而又理想的婚姻的象征,郎才女貌正是他们的真实写照.
茅盾先生曾说过：“完全从侧面去烘托一个人的美、丑或粗俗,那未免太‘空灵’了.问题的要点是考虑到读者必有的想象力而在正面描写以外的侧面烘托——不,应当是侧面的烘托来救济正面描写的不足；而正面描写也必须抓住最有特征的来点明,不能用罗列法.”《陌上桑》一文巧妙运用正面描写和侧面烘托的艺术写法,反映我国古代文学博大精深的特点.
（责任编辑陈剑平）
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