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生生论文参考文献：
光阴荏苒,岁月倏忽.自1985年走进荆州花鼓戏圈子里,已三十余载,博弈打拼,冷暖自知.从学习前辈们的戏路前行,得名师孙世安嫡传,传承创新,先后在大型现代戏《家庭公案》、现代京剧《沙家浜》、传统戏《血冤》《巡案审母》《情缘》《秦香莲》等20多台剧目中担任主角,先后获得湖北省第七届戏剧牡丹花奖和首届湖北艺术节文华表演奖.回望从艺花鼓戏之路,总觉得以前成绩都是老师传习和导演细排结果,自己并没有达到一个自由创造空间.
一名地方戏曲演员要在艺术上有飞跃性进步和变化,必须谋求艺术人生新突破,而不是复制现有表演套路.本着这样的思维和追求.2013年,我选择了一台从豫剧《虢都遗恨》改编的花鼓戏《国君与太后》进行排演.
这台戏的故事发生在西周晚期虢国（今三门峡市）,表现了宫庭权贵斗争,主人翁身份悬殊的不同命运以及民间真情,体现了虢国子桑复杂人性心理挣扎和她多舛命运.通过研读剧本,我被子桑悲剧人生深深吸引,我申请饰演这个人物,从18岁演到38岁,从花旦行蹿到青衣行,这在以往表演中没有过,我愿意接受这一挑战.
戏的第一场是“夺子逐母”,虢国宫中,嫔妃成行,子桑能博得国君宠爱,一定是一个婉约俏丽的美人,而且善良多情,国君赐予她蟠龙玉佩,价值连城,说明国君对她情深谊厚.而王后不会生子,宫中人人皆知,故想方设法加害子桑,命少翁秘密夺走子桑刚产下的男婴（后取名虢叔,虢国继位的新君）.这场戏一开幕就扣人心弦,悬念跌宕.我饰演的子桑此时正是花样年华,属旦角行,但她是产妇,表演不能轻飘,故我采用了挣扎的水袖舞和跪跌涮腰等形体段,表现出楚痛和机智,我把声音尽量向上腭靠前发声,让眼神和声音更接近子桑实际年龄.
子桑逃离繁华上阳宫,一路乞讨,由于产后体虚,晕倒在亚武山脚下,幸好遇上好心石夫搭救,子桑捡回了一条命,和善良忠厚的石夫产生了爱情,后生下了他们心爱的女儿子玉.十八年后,子玉出落得亭亭玉立.谁知新君王庭选美又选中了子玉,亚武山上故人相见,得知亲生儿子虢叔登上了当今国君宝座,子桑成为王太后.这大起大落的身世,让人喜忧难持.我在表演中并没有显示特别兴奋,“上阳宫,女儿梦曾化为泡影；上阳宫曾让我九死一生”,重蹈覆辙,祸福难料,这命运起起落落,人性屈屈伸伸,使我在演唱时选用叙述性“圻水腔”,且运用青衣步伐和深沉稳重力度,尽量把此时此境人物心理的点点滴滴刻画细腻、真实、贴切.
回到上阳宫,子桑一同带来了石夫和子玉,宫规难容,让新君虢叔左右为难,因为诸家王子都有篡位贼心,虢叔如将这父女认,授人话柄埋祸根.但虢叔到底是仁义之君,他通过细心观察、验明正身,义无反顾深情跪地,含泪认母,面对日思夜想的亲身儿,子桑顿时百感交集,“一声娘叫得我心酸阵阵,一声娘叫得我温暖如春,你可知为娘我,哭干了泪、哭哑了音、哭断了肠、哭碎了心……”,这段唱腔,缠绵婉转,最后如潮水冲堤,势不可档.我在演唱中,努力控制住气息,由慢到快,字字珠玑,声声带血,一气唱成,每次演到这里,都能赢得满堂彩.
认母之后,宫廷内斗,在亲情与权柄面前,虢叔选择了江山社稷,并赐欲解后患.好端端无辜人祸从无降,石夫大义凛然,为保子桑和虢叔的前程,他抢过酒壶饮下毒酒,子玉接着道：“恕女儿不孝”也饮酒身亡,子桑生命中最重要的两个亲人活生生死在了自己的面前,到头来落得可怜一个人.牢房相会的“戏核”,将全剧推向了.子桑目光呆滞,在万赖静止的舞台.我采用江汉平原普通村妇哭丧时的低深嘶哑的喉咙,无比凄凉喊道：“我的子玉——儿啊,泪珠滴落.”随后,一段追魂摄魄的高悲腔,把千般悔、万般怨、一腔恨,重重撞击在观众心里.最后,子桑拔剑自刎.在音乐声和一速追光下,我缓缓移动雕塑般身影,走向亚武茅草房.每当台下观众与剧中人一起同笑同歌的时候,我才感到,演员此刻才是最幸福.一名叫郑吉万的戏迷看了我演的子桑后,几次说到：“马红丽成熟了,艺术层次更高了.”
舞台就是这样神奇的地方,它使我艺术生命不断得到新体验,补充新滋养,得到新升华,一句话：凡事用心做.无论炎炎夏日还是数九寒冬,珍惜每一次演出和排练机会.热爱舞台,让艺术与心灵交融、绽放和升华.
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用心，不用力
●丁菱娟 我的主管曾经劝过我一句话“要用心,不要用力 ”因为我是个性急的人,一旦事情多了就变得没耐性,说话大声,所以这句话至今对我仍然非常受用 自己能主导的事,用心又用力,当然.
用心的员工最可贵
敏琪是部门的文员,日常负责将外部邮件转发部门同事 这项工作不复杂,只要不遗漏,凭标题判断接收的同事就可以完成转发 但初出茅庐的敏琪并没有应付了事 用心分类、转发的过程中,她发现有些同事邮件特别多,有些.
温馨班集体的创建需要用心去经营
温馨的班级不仅仅是把教室布置的五彩斑斓、物品摆放的整整齐齐,也不仅仅是窗台上的绿意盎然,而是蕴含着深厚文化主题的,需要有教育机智和教育理念支撑的,是需要我们用心去经营的 那么,作为一名班主任,如何.