《山鬼》的演唱分析,该文是分析有关论文怎么撰写跟《山鬼》和演唱分析和分析方面论文参考文献范文.
分析论文参考文献：
张 敏
（湖南科技大学 艺术学院,湖南 湘潭 411100）
【摘 要】《山鬼》是白诚仁20世纪90年代末的作品,选材来源于《楚辞?九歌》的第九首,是屈原根据上古沅、湘一带流行民间祭神歌舞改编而成的抒情诗.吴碧霞结合了地方戏曲、京剧、西方歌剧艺术三种唱腔来演唱这首作品,笔者从歌词文本、演唱方法和演唱处理等方面对吴碧霞演唱的《山鬼》进行详细分析,整首诗以山鬼自叙的形式,将其内心世界充分展现出来.
【关键词】《山鬼》；吴碧霞；演唱分析
中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)19-0061-02
《山鬼》选材来源于屈原《九歌·山鬼》,这首诗是祭祀山鬼的祭歌,文辞优美,情感真挚.全诗叙述的是一位多情的山鬼,在山中等待心上人,心上人却没有来而生出叹息、怨愤、疑虑和失意的情绪变化,塑造了一位美丽、率真、痴情的少女形象.作者用人、神结合的方法,塑造了一个美丽的山鬼形象.[1]吴碧霞的演唱以叙述性为主,整体层次分明,情节变化多样.
一、歌词文本
此诗一共分为五段.“若有人兮山之阿……折芳馨兮遗所思.”此为第一段.这一段从山鬼的出现、服饰、体态、坐骑、随从等方面进行描写,既写出了山鬼作为神的婀娜形象,又写出了山鬼作为人的感情描写.“余处幽篁兮终不见天……岁既晏兮孰华予.”此为第二段.这一段描写了山鬼的居住环境、误了约会的原因、站在山巅等待所思、等待地点的环境以及发出年华易老、青春不再的感慨.实写自然环境,虚写山鬼惆怅的内心之感.[2]“采三秀兮于山间……饮石泉兮荫松柏.”此为第三段.我在山里采摘灵草,岩石磊磊葛藤蔓蔓.抱怨神女怅然忘记归去,你想我吗？难道是没有时间来？这一段主要描写了山鬼对于以往生活的美好回忆,显得天真浪漫、生动活泼.“君思我兮然疑作.”此为第四段.你真的在想我吗？我的内心产生了疑虑.这一段虽然只有一句,但在这里主要对山鬼的心理活动进行描写,她在此时产生了疑问,对自己的心上人是否爱自己而产生了疑问.“雷填填兮雨冥冥……思公子兮徒离忧.”此为第五段.这一段描写了雷声滚滚、雨势溟溟、猿鸣啾啾、夜幕沉沉,以及风飕飕、落叶萧萧.通过对恶劣自然环境的描写,衬托山鬼内心的怨愤.
全诗将山鬼的幻想与现实交织在一起,实写环境,虚写山鬼的心理活动,以环境来衬托山鬼的心理变化.作者采用人神结合的方法塑造了一个美丽的山鬼形象.
二、演唱方法
在演唱这首作品时,吴碧霞让民族乐团为其伴奏.在整首歌曲的开端“若有人”处,运用了湖南的民歌腔调,“山”字一个八度的跳进,回旋在高音区.然后是一个间奏的跟进,“被薜荔兮带女萝”,整体还是湖南的民歌腔调,“带女萝”三个字重复了一次,且重复的“萝”字,带有明显的京剧拖腔.这不同的唱腔结合在一起,浑然天成,衔接如行云流水般,没有一丝痕迹.“既含睇兮又宜笑,子慕予兮善窈窕”此句带有北京大鼓书的腔调,“善窈窕”三字,重复两遍,在第二遍时明显带有湖南花鼓戏的腔调.“乘赤豹兮从文狸…折芳馨兮遗所思.”是民族唱腔.“余处幽篁兮终不见天,路险难兮独后来.”此句借鉴了西方的美声唱法,腔体明显更加饱满,到“路险难兮独后来”,加入了湖南方言,“路”字,读“lou”；“独”字,读“dou”.“表独立兮山之上……岁既晏兮孰华予.”是民族唱法,腔体比前面稍显小,且面罩的感觉更为明显.在这里,“独”字又运用了湖南的方言的读音.“采三秀兮于山间……君思我兮然疑作.”此处运用湖南民歌唱法,加入了湖南方言,“闲”字,读“han”,还在句子中间加入了“哟”字作为语气助词,把湖南小妹子的那种活泼、灵动的感觉表现得淋漓尽致.“雷填填兮雨冥冥……思公子兮徒离忧.”这一段是西洋歌剧中花腔女高音的唱法,然而在“狖夜鸣”三个字里,又包含了浓郁的湖南花鼓戏腔调,“徒离忧”三个字则是北京大鼓书的腔调.在这一段,三种唱腔结合得非常巧妙,吴碧霞优美的歌声,堪称为天籁之音.
三、演唱处理
吴碧霞的演唱,技术无疑是高超的.伴奏以中国的民族乐器为主,加以西洋大提琴、定音鼓等乐器.前奏打击乐先出,接着跟进弦乐组.“若有人兮山之阿”,人声起,伴奏变弱,“有”字,一个大三度的上行进行,并且进行了一个断音的处理,“兮”字落下,为后面“山之阿”的爆发做好了准备,此时,伴奏也停止了,“山”字,一个八度的跳进,到“阿”字时,伴奏与人声才同时进行,有一种大气磅礴之感.这一句,就有了抑扬顿挫之感,层次分明.接着间奏跟进,“被薜荔兮带女萝”,其中“带女萝”三个字反复演唱两遍,第一个“萝”字上扬,第二个“萝”字收回,且拖腔有京剧的韵味.跟进间奏,“既含睇兮又宜笑,子慕予兮善窈窕.”这两句相对平稳,在这里刻画出了一个眼睛清澈、面带笑容的窈窕女子.
“乘赤豹兮从文狸……折芳馨兮遗所思.”前三句都是十分开心的心情,到“思”字,出现了第一次情绪变化,此时演唱者带有明显的哭腔,且伴奏也较为低沉.间奏用琵琶的轮奏,沙捶以四下又四下的捶击,接着是鼓声如雷由远及近滚滚而来.这一段整体来说,情绪比较明朗.到“路险难兮”出现情绪变化,“独后来”反复演唱两次,且唱得万分无奈.“留兮憺忘归,岁既晏兮孰华予？”这两句反复演唱两遍.第一遍是平淡的宣叙,第二遍却是动情的咏叹.女主人公的情绪到这里已经开始有了比较强烈的起伏感,原来平淡的口吻已经不足以表达深切的追问,所以此时唱词的重复更多是为了强调语气的宣泄与情感的抒发.
接着间奏变得欢快,“采三秀兮於山间……饮石泉兮荫松柏.”这一段,描写的是山鬼回忆往昔的美好生活,情绪欢快.演唱者在句中加入了“哟”作为衬词,演唱轻快、表情欢乐.“君思我兮然疑作.”“然疑作”反复演唱了三次,在爆发的高音后逐渐降低、反复回旋的“然疑作”三个字,每次咏唱都在同一个音高位置上,乐音从羽—商—羽,刚好下降了一个八度,山鬼的情感至此也濒于失望的边缘,于是她对爱情的叩问,因怀疑而发出喃喃自语.这种矛盾的心情是持续的.所以音乐在这里重在抒发内心的纠结.
接着又是一段间奏,三连音的上行跑动,把歌曲推向了一个的华彩乐章.“雷填填兮雨冥冥……思公子兮徒离忧.”“思公子兮”反复演唱两次,然后加入了衬词“啊”.最后“徒离忧”反复演唱三次,表达了那种悲伤、无奈的心情.
整首作品层次分明,情节变化多样.吴碧霞用她高超的技巧把作品处理得十分到位,臻于完美.
本文通过对吴碧霞演唱的《山鬼》的歌词文本、演唱方法、演唱技巧等进行了分析,有助于我们更加了解这首作品,对它有一个准确把握.
参考文献：
[1]廖文霏.略论影响李贺诗歌中女性形象塑造的几个因素[J].甘肃联合大学学报(社会科学版),2012,(05):51-55.
[2]刘树胜,许艳丽,孙玉藏.《九歌·山鬼》解读[J].沧州师范专科学校学报,2003,(04):18-19.
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