《找到你》：母亲的另一种形态,本文是有关母亲毕业论文怎么写和母亲和另一种形态和《找到你》方面论文怎么撰写.
母亲论文参考文献：
姚晨与马伊琍主演的新片《找到你》近日上映.长期以来,中国电影都被男性主导,女性题材屈指可数,这部电影是一个尝试,一方面,它的确以一个好看的悬疑片外壳,阐述了现代女性在生活中的诸多困境.而另一方面,它又非常的“虎头蛇尾”,正如上海戏剧学院教授石川所说：“造成当下女性家庭困境的原因很复杂,社会与不同阶层的个体都有各自检讨和反省的空间,仅仅让白领良心发现是一种图解和单向思维,是在道义上扮演劫富济贫的绿林好汉.
粗砺的、节制的阶层图谱
早在今年6月的上海国际电影节,这部电影试映之后就被评为“少有的以女性角度思考女性主义的*”.
然而,终于自己看完电影之后,我的心情却非常复杂.
电影中的每个角色都是既典型、又非典型、合理又疯狂的,这些角色都更接近真实的人的生命律动,每个角色除了自己的人设、更有自己溢出的部分.
三位母亲是一个阶层图谱,律师-医生中产家庭的离婚原因是出轨和新生活,中下层的主妇停止工作而且没有在做主妇期间给自己留后路,导致丧失抚养权,而底层的女性劳动者,朝不保夕,以自己出走作为生存策略反抗家暴.而她们的故事也被有机地结合在一起的,是一场富商的离婚官司.
李捷是一个出类拔萃的商业律师或者法务*,和前夫感情不和,正在准备离婚,但我们能看到在医院的场景里,丈夫不是十恶不赦的渣男,而是一个妈宝,一个看到李捷疲惫的闭上眼还想偷偷撩她头发摸她脸的脆弱的男人.
孙芳,一个受过家暴、做过陪酒小姐、以各种方式赚钱骗钱的女人.孙芳当然不是一个典型的犯罪者,她是被生活的绝境一步步推上最后那艘船的.回头看来,我们每个人都是她女儿之死的帮凶.而孙芳,不过是一个自然的、美丽的、坚韧的母亲.她最后,仅仅想去看看海岛,因为生活不曾给她任何想象的空间和喘息的机会.
还有一位女性角色朱敏,是李捷负责的抚养权案子的原告,一位全职妈妈.李捷的委托人是一个有钱的渣男,在妻子朱敏怀孕时出轨,导致朱敏得了抑郁症.虽然渣男不占理,但打起官司来,没有独立经济收入的朱敏,很快陷入劣势,一度绝望得自杀.
这三个女人的境遇,揭露了一个我们熟悉得不能再熟悉的、时刻发生在现实生活中的现状——现代女性如果想要过好生活,既需要有独立的经济收入,下了班还要兼顾家庭,照顾丈夫孩子,处理好婆媳关系,稍有不慎,就会满盘皆输.
在这样的三个母亲的“互文”下,这种女性之间的沟通是非常深入和绝妙的,最后我们能看到,新女性、传统女性,在新的负担和旧的主妇人设之间夹缝生存的女性,有了一个非常深度的沟通.
而这些意象其实在最后几幕中有非常明晰的表达和推进,尤其是最后,回到最初孙芳刚刚怀孕,在村子里家后院坐着,摸着还未出生的孩子,说“妈妈爱你”,和整个剧情过程中孙芳那个有魔力一般让一切孩子安抚的哼唱,都在暗示着,这是一个抽象的,全体女性受难的悲剧.
其实《找到你》所有这些元素都非常的戏剧化、典型还有常见,甚至可以换到任何国家任何地区.《找到你》是中国和韩国的“一片两拍”.2016年,该剧本已经在韩国被拍成电影《迷失：消失的女人》,由演技派演员孔晓振和严志媛担任双女主.同样是讲述孩子母亲与绑架孩子的保姆在四天内发生的故事,《找到你》导演吕乐表示中国版进一步将剧本本土化.
《找到你》的拍摄方式乍看是挺恢弘和主流的,包括音乐的选择、城市的工业场景、演员的调度,但主创们钻研了非常多很中国逻辑的细节作为隐藏的线索推进剧情,这个部分才是拍摄的功利所在,最终将剧本视觉化成这样粗砺的、节制的悲剧.
女性主义的浅薄表皮
不可否认,《找到你》是具有现实主义意义的,对于女性和女性话题的关注,的确是*很大的一块缺失.如果因为这部电影,能引起社会对女性生活困境的重视,那真是极好的事情.
然而,比较可惜的是,虽然这部电影号称“以女性的角度思考女性主义”,却只停留在了“展现问题”的浅层,并没有真正做到“思考”,甚至都没有尝试挖掘问题背后的深层原因,更别提解决问题.
好笑的是,导演在影片结尾,给了一个非常魔幻的解决方案——作为被告辩护律师的李捷,在法庭上进行了一段非常煽情的演讲,让法官判原告胜诉.
如果说这部电影之前的95分钟一直在极力宣扬“女性主义”,陈述职业女性生活之不易,结尾却狠狠煽了自己以及所有职业女性一个大巴掌.
作为一名律师,即使你觉得被告是错误的,是该受到惩罚的,那完全可以有更职业的解决方法,比如开庭之前可以辞职,可以提出更换律师,甚至可以去帮原告辩护.
这部影片却选择在严肃的法庭之上,让被告律师要求法官判原告胜诉,抱歉,作为一名职业女性,我一点都不觉得大快人心.我只觉得心寒,觉得脸疼,觉得这是对职业女性最大的侮辱.
这是否就是在告诉众人,女性工作时就是这么感情用事、不理智、不职业,不考虑后果？敢问这样的律师,谁还敢请？
这5分钟,对于电影来说其实并不重要,删掉也不影响完整性.但也就是这5分钟,暴露出了导演和编剧在本质上对女性的偏见.看到这里,我不得不怀疑,导演也许并不是真的很在意女性.
正如上海戏剧学院教授石川所说：“造成当下女性家庭困境的原因很复杂,社会与不同阶层的个体都有各自检讨和反省的空间,仅仅让白领良心发现是一种图解和单向思维,是在道义上扮演劫富济贫的绿林好汉.”
另一方面,与其说《找到你》是女性电影,不如说它是“母亲”电影.
片中三名主要角色都是母亲,都是为了孩子可以付出一切,奋不顾身的类型,无论自杀还是杀人,无论自毁还是毁灭别人,只要是“为了孩子”,似乎没什么能阻止母亲.
的确,我们看到了母性的伟大,但女性身上丰富多彩的魅力,在电影中并没有体现.只有母亲的这一属性,战胜了一切,远超女性本身的其他价值.
因为时长、体量的限制,表达上肯定有主次轻重之分.但电影最后法庭上无逻辑的“反转”,以及数次无节制的煽情,并不能用“时长限制”来解释.总的来说,《找到你》算是国庆档一部还算合格的类型片,但如果要细究更多,显然它既不够犀利,更谈不上深刻.
包法利夫人式的女性命题
作为母亲的女人,今年圣丹斯电影节出的《塔利》（Tully）,才有令人惊恐的“避孕效果”.
电影开场前三分钟,还是一幅家有孕妇的温馨画卷.第二天早上画风迅速改变,成了一本优秀的反育广告片.塞隆扮演的母亲马洛已经有一子一女,正怀着第三胎.她送两个孩子上学,并且要去见校长,讨论儿子严重的强迫症.才刚到停车场,“这不是我们平常停的那个停车站”,小朋友要求改去另一个停车场,口号似的喊了起来,“otherlot”,边喊边踢椅背,似乎是为自己声张权利助威.妹妹受不了了,也叫喊,“妈妈,让他别喊了”.小小车厢装满了一位母亲两个孩子的尖叫怒喊声,儿子还不断踢着椅背,激烈的情绪中,镜头突然给到母亲,一个默默忍耐的侧脸.
这种无助持续升级.
新生儿出生后,一切越发不可控.在马洛崩溃前,导演安排了一段特别讽刺的剪辑.晚上,宝宝哭,房间灯亮起,马洛扯开宝宝连体裤换尿布；早上,客厅里马洛抱着孩子沉睡,爸爸甩着手过来亲老婆一口,轻巧出门.晚上,宝宝哭,房间灯亮,换尿布,挤奶；早上,马洛沉睡中,只有一个侧影的爸爸再亲她一口,出门.如此反复夜晚和白天,丈夫的作用在这段剪辑里表意明确：他不是一个母亲旷日持久无助生活里的恶人,他只是妻子无助生活里轻巧的旁观者.
她哄孩子时光脚踩到地板积木,疼,但不敢叫出声,红肿,疼,继续挤奶.从脏衣篓里拣出一拨臭T-shirt 套上,墙上是屎,地毯上是屎,衣服上也是屎,挤好的奶没放稳又给洒了……从前的大*如今躺在摇椅,露出一块松弛的肚皮,夜深人静,娃终于睡了,她疲惫、失神、空洞地看着电视里的节目.
大概没有比这更可怕的绝望现场了.只有一些日常生活画面,《塔利》的前半个小时却看得人心惊肉跳.与此形成对照的是马洛哥哥一家,同样三个孩子,嫂子的生活却漂亮得像是样板间,不,她就是样板间本间！家务、育儿、起夜喂奶,这一切都有保姆操持,她只负责展示美好生活,顺便讽刺马洛的捉襟见肘,言下之意是,一个女人怎么能把自己搞成这样.
三个孩子的母亲马洛,作为女人的属性被掠夺.女人的美、性欲和渴求都被母亲这个身份遮盖,导演用马洛深夜看节目来展现这种需求与消逝,当这种挤压和掠夺突破临界点,女人会做出应激反应.这个反应,就是《塔利》的另一个看点.
作为母亲的女人们,也有另一种形态.凯特·温斯莱特2006年主演过一部《身为人母》（Little Children）,叫萨拉,她丈夫沉迷于网站,在家庭生活里趋于隐形.社区里的主妇们闲琐,甘于生活本身,萨拉似乎有一点点不一样,她曾就读文学系,家中有一间书房,力争腾出时间在这间屋子里写点什么.她对美好生活还有憧憬和向往,就是这一点点未泯的向往,促使她爱上了另一个男人,社区里另一个家庭里的已婚男子.
这是一个包法利夫人式的命题.农场主女儿艾玛,嫁与乡镇医生后,仍然梦想爱情,于是几度出轨,借维系她的出轨生活.这究竟是个,还是一个身处困境的女人.她嫁给了错的人,要么接受命运和痛苦,要么做抗争.包法利夫人选择了后者.
萨拉也选择了后者,在她眼里,这种抗争,有它美丽和勇敢的部分.“EmmaBovary is a feminist,in her own strangeway”.《找到你》的三位母亲身上,有痛苦,有选择,甚至也有抗争,有将她们置于不利境地的男人.但说到底,这些只是它作为类型电影的元素,它的女性主义,只有一张浅薄的表皮.
此文汇总：上文是关于经典母亲专业范文可作为母亲和另一种形态和《找到你》方面的大学硕士与本科毕业论文母亲论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
《苏州园林》：领略江南第宅园林建筑风貌
一、教学目标 知识和能力 1 掌握本课生字词及作者情况；2 掌握本课先总说后分说的结构方式 3 了解本文说明语言的多样性特点 过程和方法 1 整体感知全文,理清文章结构 ；2 熟.
物欲《红楼梦》：贾府一年吃多少
民谚云“当家人,恶水缸 ”“当家三年狗也嫌！”意思不外是说,大家族中的“当家人”是最不讨好的,族中人多嘴杂、各怀心思 有一点私利.
《琵琶行》：琵琶一曲诉衷情
内容摘要音乐和情感是互通的,情感是音乐的内涵,音乐是情感的外延,音乐将内在情感释放,内在情感借助音乐抒发 二者是互为表里、相辅相成的关系 礼记·乐记对音乐的特征解释说“凡音之.