《暴裂无声》：繁复叙事下的广厚真实,该文是关于暴裂无声类函授毕业论文范文与繁复和《暴裂无声》和叙事有关论文范文素材.
暴裂无声论文参考文献：
摘 要：以《心迷宫》的超预期票房为基础,忻钰坤导演的第二部完整影片《暴裂无声》再次走上了大荧幕.而对比制作粗糙但故事复杂的《心迷宫》,《暴裂无声》无疑在在地空间的准确营造、故事讲述方式的繁复建造之外,进行了更为真实、更为深厚的现实思考,从而赋予了该片区别于大多商业片的寓言特质.
关键词：《暴裂无声》；忻钰坤；空间；结构；父子传承
《暴裂无声》是忻钰坤导演走上大银幕的第二部完整作品,之前以“拍摄周期26天,成本170万”[1]横空出世的《心迷宫》为其打下了良好的观众口碑与票房基础.而《暴裂无声》这一部剧本创作在《心迷宫》之前的作品,则在繁复叙事基础上,进行了更为广厚的现实主题表达.
一、二元对立的在地空间
列斐伏尔认为“空间从来都不是空洞的,它往往蕴含着某种意义”[2].在地空间的营造是忻钰坤导演较为擅长与侧重的影片元素构成,其两部作品均体现了较为完整统一的在地空间.其中,《心迷宫》取景地在河南叶县的一个小村庄,所呈现出来的干荒树林、险峻山岭紧密贴合着故事的发展.如果说片中人物白虎、陈自立的死亡谜题之所以立足,正源自于影片自然空间的在地性,《暴裂无声》则进一步扩展了影片自然空间的真实性与在地性,并在此基础上建构了空间内环境与人物、人物与人物之间的关系,从而使影片所传达出来的不再仅是一个单纯曲折、复杂的故事,而更饱含着社会性、现实性的主题.
张保民所在的村庄在影片场景中占据着主要部分,其取景地在导演忻钰坤的老家内蒙包头市.即便拍摄周期依然紧张,导演也花费了大量时间清除冬日积雪,使得影片画面呈现出来的山岭干荒无比,除去肆虐的风沙、死枯的黄草与黝黑的煤洞再无其它.张保民行走于干荒山岭间寻找儿子,黄土连绵着人物焦躁的寻子之心,扑面打在观众心头.
除去外在自然环境所营造的准确在地性外,张保民村庄中的底层民众间的行动关联不再似《心迷宫》般充满戏剧化,而更多呈现出接近生活因而更加复杂真实的人物关系.在影片的社会空间内,张保民所代表的底层羊群皆具有食草者的朴实与善良,最为生动地体现在张保民与羊肉馆屠户丁海之间.丁海虽有着凶恶外貌,甚至于其职业——羊肉馆屠户也给人以食肉者的表面暗示,但在影片的社会空间内,二人事实上同属于一种群体,即“羊”的群体.而与羊群对立的只有食肉者.
与张保民代表的羊的群体和食肉者昌万年所构成的二元对立关系相对应,张保民的村庄与昌万年公司这两处空间也形成了明显的对立关系.在此最为显白的体现是观众追随砸坏车窗玻璃的张保民被带入昌万年办公室,携带着苍茫村庄中灰土气息的张保民与文明开阔的办公大楼在视觉上便凸显出一种对立关系.另一层面,观众追随张保民走入昌万年公司,预先看到的是外间明亮、色彩饱和的办公区域,而蹲守在内里的众多打手却暗示了这层文明表皮的虚假,与明亮公司外间相对立,内里的昌万年办公室则是一个黑暗乃至森冷的办公室内间.昌万年办公楼一方面如同其本身的种种矛盾,作为凶残的食肉者,其总是身披着体面、宽容的表皮,昌万年的西装,以及额前那缕颇似羊卷毛的假发,无疑正是道貌岸然的直接诠释.
此外,作为张保民与昌万年二元对立关系之外的一个平衡点,律师徐文杰所在的场景是一个缺失了母亲的家庭内部.在影片营造的社会空间内,作为中产阶级代表的徐文杰生存状况事实上是焦虑的.影片以广播形式体现徐文杰在股票动荡中经济受损难以支撑,而家庭的责任使他选择了食肉者帮凶的道路,对于徐文杰家庭空间的表现使人物在之后的种种选择不再仅是一种个人行为,而成为社会空间下的必然悲剧.
二、结构的坍塌失衡
区别于《心迷宫》所呈现出来的纯粹二元对立叙事模式[3],《暴裂无声》中张保民、徐文杰与昌万年所代表的群体显然展示了类似金字塔的三层食物链,甚至三人也构筑了本应相互制约而保持平衡的三角结构.众所周知,三角形是最坚固稳定的结构,而《暴裂无声》中的结构最终却走向了坍塌失衡,三角结构的崩塌使得影片呈现的悲剧更为深刻、有力.
影片使用了多重符号来塑造昌万年代表的金字塔顶端食肉动物的暴力、凶残.开篇便在那个极具风格化的餐厅场景揭示了资本积累的罪恶内在,昌万年手中的弓弩亦代表着资本华丽表皮下的掠夺.因而在底层羊群与顶层食肉者的二元对立关系中,如果没有第三个支撑点的支持,没有中层阶级的阻隔,昌万年所代表的食肉者将以不可抗拒的强大能量摧毁张保民所代表的底层羊群.
张保民是行动的主角,但《暴裂无声》以张保民儿子张磊的神秘失踪为始,以张磊尸体依然不知所踪为结.张保民贯穿全篇对于儿子张磊的寻找行动并没有丝毫结果.张保民所代表的底层群体在影片中不仅是失声的,且区别于传统意义上的商业片主角,其行动也是无效的.即便是张保民闯入昌万年办公室以一敌百打倒众多打手的“暴烈”发声段落,却也被昌万年手中象征阶级的金字塔终结.而影片的结尾,事情的解决依然仅集中于律师徐文杰的选择.张保民的无效化正是影片所传达出的“暴烈”与“无声”,底层民众依循本能所爆发出来的动作看似震耳欲聋,实则是悄无声息的.
律师在影片中正是金字塔结构中作为关键支撑的中层部分.在底层民众行动无效的前提下,金字塔结构的完整、三角结构的平衡依赖的正是中层的行动.律师徐文杰的行动无疑会是有效的,片中几个场景均集中突出了律师徐文杰的选择将成为事情解决的关键.结尾处在由远及近的警笛声中,昌万年直接询问徐文杰的决定.而如同村长并未将水污染的真相告知村民,律师徐文杰亦从未行动,在整个影片中,徐文杰以沉默旁观着食肉者对羊群的肆意欺杀.
以此底层失语且无效,中层旁观且沉默,金字塔顶端的食肉者便再无可制约,三层结构失衡崩塌,成就了张磊偶然又必然的死亡现实,也成就了底层群众价值观崩塌再无出路的悲剧现实.
三、广厚真实的多重寓言
众所周知,在进入北京电影学院摄影系进修班学习电影之前,忻钰坤导演曾在电视台拍摄过几十部普法栏目剧.在此期间,他得以深入社会内部透彻观察,以现实为基础,在至今不多的作品中均保持着对于社会现象的深刻描绘与透彻思考.
《论语》有云：“叶公语孔子曰:吾党有直躬者,其父攘羊,而子证之.孔子曰:吾党之直者,异於是,父为子隐,子为父隐,直在其中矣.”《心迷宫》内核正是一个“父为子隐,子为父隐”的故事,影片起于黄欢虚构的“孩子”,宗耀失手杀死以孩子秘密相威胁的白虎,而德高望重的老村长为了帮助儿子焚毁杀人证据而徘徊于道德法制内外.片尾两人在殡棺前的沉默无言,正是导演对于家庭传承与法制道德关系的思辨发问.
《暴裂无声》这部剧本创作其实是早于《心迷宫》的,呈现出导演忻钰坤对于社会真实更深刻、更多元的思考.进而使得无论是在地空间的准确营造,或者结构的巧妙搭建,均成为广厚现实的真实寓意,影片在多种层面上更像是一个直面冷彻现实的寓言故事.
在《暴裂无声》中,两个重要人物的行为动机均来自于子女.张保民在全片看似“暴裂”的动作中不断追寻着儿子的踪影,也不断与真相擦肩而过；之后徐文杰为了追寻被绑架的女儿又直接卷入了张保民与昌万年的对峙之中；即便是凶残如昌万年,也在台词中揭示了要把象征食肉者对于底层羊群剥夺的羊肉寄给国外读书的儿子.以此,《暴裂无声》区别于同类影片的地方不仅在于前文提及的人物群体化的厚度扩展,更有着人伦绵延后的深度扩展.结构不仅仅终于张保民、徐文杰与昌万年之间,更将延续入下一代,显然,昌万年的儿子在经历了第一代资本原始积累后将继续处于食物链顶端,而张保民的儿子张磊、连同直接见证了凶杀案的屠夫儿子同样将作为失语且行动无效者附身于食物链底端.
《暴裂无声》中以抽帧表现的非现实画面中,张保民的儿子张磊与徐文杰的女儿媛媛并肩站在山顶,远处是繁华文明的现代都市,而近处却是山河破碎毫无生路的荒凉农村,繁华都市与荒芜农村的对立如此深刻.甚至张保民所在村庄内底层民众的生存现状亦传达出张磊之死的必然性,卧病在床走不出院子的张保民妻子、智力缺陷的丁屠户儿子等均在此隐喻着底层民众的死路.因而即便没有影片昌万年失手误杀张磊这个核心真相,张保民的儿子张磊也极有可能丧生于被污染的水资源.作为底层群体传承与希望象征的孩子们在影片中也是毫无生路的,这无疑更加深化了影片所传达的现实悲剧.
凭借《心迷宫》的繁复叙事走入观众视野的忻钰坤导演,在他的第二部影片《暴裂无声》中,以其熟练的讲故事方式,进行了更为现实、更为广厚的主题表达.正如他在接受采访时表示《心迷宫》“可能刚刚只是一个水平线,因为我原来一直在底下呆着”,而浮出水面且发出现实呼喊的忻钰坤导演,无疑将会走得更远.
参考文献：
[1]新浪娱乐.170万年度神作《心迷宫》被誉最佳华语片[EB/OL].[2015-10-12].http://ent.sina.com.cn/m/c/2015-10-10/doc-ifxirwnrb895668.shtml.
[2]Henri Lefebvre.The Production of Space[M].Blackwell Ltd,.1991,p.154.
[3]高明珍,光唯.电影《心迷宫》之结构主义叙事学解读[J].四川戏剧,2017（5):76-79.
作者简介：张雅彬,上海大学电影学硕士研究生.
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