论《*梅》崇祯本插图对人物性格,该文是关于人物性格相关学年毕业论文范文与崇祯和《*梅》和人物性格类学年毕业论文范文.
人物性格论文参考文献：
朱妙伶 张祝平
摘 要：崇祯本利用插图对文本内容的选取,进一步阐释了书中人物的性格特点.而且“全像”式的插图完整地展现了人物性格的发展变化.文章以崇祯本《*梅》中西门庆、潘金莲、宋蕙莲为研究对象,分析插图对人物性格的阐释.
关键词：崇祯本 人物性格 全像式插图 阐释
一、《*梅》崇祯本概述
《*梅》自问世以来,路途坎坷,屡遭禁毁,然而其魅力无穷,生生不息,衍生出诸多刊印本：《新刻*梅词话》（简称词话本）、《新刻绣像批评*梅》（简称崇祯本）、《张竹坡批评第一奇书*梅》（简称张评本）以及其他的“古本”“”“真本”“满文译本”,等等,总计几十余种,足见读者对它的喜爱.其中词话本、崇祯本和张评本是《*梅》明清时期的三大版本系统.
崇祯本又叫《新刻绣像批评*梅》,共二十卷一百回.现存崇祯本有十几部,基本都大同小异.以版式来划分可分为两类：一类以北京大学图书馆藏本为代表,每半叶十行,一行二十二个字,无扉页；一类是以日本内阁文库藏本为代表,每半叶十一行,一行二十八个字,有扉页.每回两幅插图,全书共两百幅.相较于其他版本,崇祯本插图在画风上显得更成熟,人物形象更加生动,线条粗犷流畅,再配以更加契合情节的标题,使得崇祯本插图独树一帜.
二、插图对文本中人物性格的阐释
《*梅》作为一部著名的长篇世情小说,书中出场人物众多,将近200余人.然而上至皇帝,下至娼妓,人物形象鲜明,性格各异,鲜有雷同,这也是《*梅》经久不衰的原因之一.崇祯本利用插图对文本内容的选取,进一步阐释了书中人物的性格特点.而且“全像”式的插图完整地展现了人物性格的发展变化.笔者以崇祯本《*梅》中西门庆、潘金莲、宋蕙莲为研究对象,分析插图对人物性格的阐释.
(一)西门庆
西门庆是《*梅》中的主要人物之一,主宰着小说中的女性世界.他集富商、*、情场能手于一身,不择手段聚敛财物、苦心钻营官场、想尽办法追逐女性.崇祯本插图将这独一无二的人物形象很好地展现在读者面前.
1.自私、心狠手辣
小说开头介绍西门庆：“专一在外眠花宿柳,惹草招风”“学得些好拳棒,又会”,结识的朋友都是些“帮闲抹嘴”“不守本分”的人,“专在县里管些公事,与人把揽说事过钱”,因此全县的人都怕他.恶霸的特征——自私、心狠手辣在他身上完全展现出来.
第八回插图“烧夫灵和尚听淫声”（图1）和第十九回插图“草里蛇逻打蒋竹山”（图2）都表现了西门庆自私、狠毒的一面：前者,西门庆和潘金莲成奸,为了达到在一起的目的,两人不仅之前合伙害死了武大郎,甚至为武大郎守灵时,西门庆还和潘金莲寻欢作乐,正应了宋蕙莲的那句话：“害死人,还看出殡的！”后者,为了李瓶儿,西门庆先是活活气死自己的结拜兄弟花子虚,然后唆使两个“捣子”将招赘的蒋竹山打得鼻青脸肿.
第二十六回插图“来旺儿递解徐州”（图3）：对于自己的心腹来旺儿,西门庆丝毫没有主仆之情,不仅和来旺儿的妻子私通,甚至在奸情败露之后污蔑陷害来旺儿,将他递解徐州.图中虽没有直接刻画西门庆,但是从来旺儿褴褛的衣裳、狼狈的身体、委屈痛苦的表情中将西门庆心狠手辣、自私的一面淋漓尽致地表现出来.
2.荒淫
西门庆是一个以玩弄女性来满足自己淫欲的色鬼,被他玩弄过的女性众多,有招宣府的林太太,结拜兄弟的妻子李瓶儿,妓院中的李桂姐、郑月儿,丫鬟春梅、迎春,仆人的妻子宋蕙莲、王六儿,奶娘如意儿,等等.据张竹坡统计西门庆玩弄的女性有十九人之多.崇祯本对此刻画的插图众多,如“西门庆梳笼李桂姐”“西门庆包占王六儿”“招宣府初调林太太”“西门庆踏雪访爱月”等,这些插图标题大都以“西门庆”为主语,可见其主动性与积极性；“梳笼”“包占”“初调”等词更是突出了其荒淫的一面.
3.投机钻营
西门庆之所以能在官场、商场混得如鱼得水,靠的就是他投机钻营的本领,崇祯本插图对此也有阐释.第三十回,为博得蔡京的欢心,西门庆花费心思,投其所好,献上重礼,终于赢得理刑副千户的官职.插图“蔡太师覃恩锡爵”（图4）正是描绘送礼的情节：西门庆家仆来保和吴主管恭恭敬敬地献上金壶玉盏、锦绣蟒衣、南京纻缎等礼物.从插图上可以看出金壶玉盏做工精细,锦绣蟒衣、南京缎质地柔软、五彩夺目,再从蔡太师眉开眼笑的神情中可以想见他是多么满意西门庆送的礼,难怪后面认西门庆做了干儿子,升格为正千户.
4.枉法
插图“何九受贿瞒天”“赂相府西门脱祸”“受贿后庭说事”“西门枉法受赃”,无论是从画面上还是从标题上,都地表现了西门庆或用钱为自己脱罪,或用权为自己谋私,罔顾法律的丑恶行径.
(二)潘金莲
可以说,没有潘金莲就没有《*梅》,可见她的重要性.作为金、瓶、梅之首,小说多角度地刻画了她的“刁泼狠妒淫”,使人物形象真实、丰满.崇祯本插图很好地诠释了她的复杂性格.
1.荒淫无耻
提到潘金莲,人们总会想到她的荒淫无耻.从某种意义上讲,潘金莲已成为“淫妇”的代名词.黄霖认为潘金莲的荒淫无耻主要表现为“偷情”和“把拦汉子”.崇祯本共有19幅插图表现了她的这一性格.如第二回,一日,潘金莲手拿叉竿放帘子时,“忽被一阵风将叉竿刮倒,妇人手擎不牢,不端不正,却打在那人头上.妇人便慌忙陪笑,把眼看那人：也有二十五六年纪,生得十分浮浪.头上戴着缨子帽儿,金玲珑簪儿,金井玉栏杆圈儿；长腰才,身穿绿罗褶儿；脚下细鞋底陈桥鞋儿,清水布袜儿；手里拿着洒金川扇儿,风风流流从帘下丢与个眼色儿.”单单从这个情节上看,似无不妥,只是潘金莲不小心用叉竿打到了西门庆,但是崇祯本却配有插图“俏潘莲帘下勾情”（图5）.标题中“勾情”一词,足见潘金莲“这一打”不简单,似有意为之,并与文中“风风流流从帘下丢与个眼色儿”相照应,不仅“慌忙陪笑”,甚至双目传情,更加强化了她的淫妇形象.
嫁入西门府后,潘金莲依然不本分,不仅和下人偷情,甚至和自己的女婿偷情,可谓荒淫之极.第二十四回元宵宴上,两人背着众人眉来眼去,捏手踩脚,有插图“敬济元夜戏娇姿”（图6）为证.从图中我们可以看到陈敬济一只脚抬起来踢向潘金莲,接酒的手放在潘金莲的手背上,然而面对陈敬济的放肆无礼,潘金莲丝毫没有生气,反而笑脸盈盈,之态显见.
如果说上图两人偷情还比较含蓄,那么第四十八回“弄私情戏赠一枝桃”（图7）就是当众调情了.只见插图上潘金莲和陈敬济“戏谑做一处”：潘金莲一脸笑意,将一枝桃花儿做了一个圈,正悄悄地套向陈敬济的帽子上,全然不顾及身后的下人.再看插图标题中的“私情”二字更是强化了潘金莲“淫妇”的形象.
第五十二回,李瓶儿让潘金莲帮看着官哥,自己去月娘处.潘金莲“记挂敬济在洞儿里,那里又去顾那孩子”,三两步走入洞内,和敬济偷情.此处有插图“潘金莲花园调爱婿”（图8）相对应.图中只见洞外官哥躺在席上“登手登脚”大哭,一只黑猫从旁跑过,孟玉楼和小玉满脸惊慌；洞内潘金莲和陈敬济搂抱一处偷情.洞内的悠闲和洞外的惊险形成鲜明的对比,更是突出了潘金莲的一面.
此外,插图“潘金莲私仆受辱”“陈敬济侥幸得金莲”“潘金莲惊散幽欢”“潘金莲售色赴东床”“陈敬济弄一得双”“金莲解渴王潮儿”皆是把潘金莲刻画成“淫妇”形象,其中“售色”“解渴”等词更是把她荒淫无耻的性格刻画得淋漓尽致.
2.阴险狠毒
俗话说“最狠妇人心”,这句话用在潘金莲身上再合适不过了.嫁入西门府之前,对继女狠,对丈夫狠；嫁入西门府后,对李瓶儿狠,对下人狠,甚至因为她的阴险狠毒而害死人命.崇祯本有4幅插图来表现潘金莲的“阴”“毒”.
可以说李瓶儿的死和潘金莲有着莫大的关系.李瓶儿因为生养了官哥儿而备受西门庆宠爱,潘金莲“常怀嫉妒之心,每蓄不平之意”,处心积虑地想害死官哥,于是就有了“三惊”官哥的情节.崇祯本对此有2幅插图进行描述.第三十二回插图“潘金莲怀妒惊儿”（图9）：潘金莲听见李瓶儿房中孩子啼哭,不顾奶娘的阻拦,抱着官哥往后去了.从插图上可以看到潘金莲把官哥举得高高的,丝毫不顾及孩子的安全.而且官哥嚎啕大哭的表情和潘金莲笑嘻嘻的表情形成鲜明对比,再者从插图标题“怀妒惊儿”可以看出潘金莲“惊儿”存在主观故意性,足见其阴险狠毒.第五十八回插图“潘金莲打狗伤人”（图10）：因西门庆前一晚在李瓶儿房里歇了一夜,潘金莲恼在心里,加上在黑影中踩了一脚狗屎,便打狗打人,惊吓得官哥大哭不止,李瓶儿差人阻止,她不理,潘姥姥来劝,她不听.只见插图中潘金莲手拿大棍,一旁小狗被打得蜷缩在一角.面对李瓶儿房里迎春的请求,丝毫没有放下大棍的意思,根本不顾及病中的官哥,毒妇形象跃然纸上.
此外,插图“饮鸠药武大遭殃”（图11）、“潘金莲抠打如意儿”（图12）均将其刻画为心肠歹毒、阴险狡诈的毒妇模样.前者毒害亲夫,后者“抠打”二字足见其用心险恶.
3.刁泼善妒
潘金莲在西门庆的妻妾中最为得宠,但是她善妒成性,刁钻泼辣.她经常因西门庆对他人的宠爱醋意横生,指桑骂槐,打骂他人,插图“潘金莲怀妒惊儿”“潘金莲打狗伤人”“为护短金莲泼醋”就表现了她的这一性格.特别是“为护短金莲泼醋”（图13）这幅插图,我们可以看到潘金莲早已不顾自己的身份,像市井泼妇一般在地上打滚撒泼,连头上?髻都撞落在一边,把她刁泼一面淋漓尽致地表现出来.
(三)宋惠莲
《*梅》书中女性人物众多,潘金莲、李瓶儿、庞春梅是小说塑造的重要女性形象,人物刻画相当丰满.但是还有一位女性不容忽视——宋蕙莲.宋蕙莲原名宋金莲,因和潘金莲同名,月娘遂将其改名为蕙莲.她的出场极短,总共五回,即二十二回至二十六回.但是她的存在总是和潘金莲联系在一起,张竹坡在第二十二回评点中指出：“此回方写蕙莲.夫写一金莲,已令观者发指,乃偏又写一似金莲,特特犯手,却无一相犯.而写此一金莲,必受制于彼金莲者,见金莲之恶已小试于蕙莲一人.而金莲侍宠,为恶之胆,又渐起于治蕙莲之时.其后遂至陷死瓶儿母子,勾串敬济,药死西门,一纵而几不可治者,皆小试于蕙莲之日.”由此可见,写宋惠莲是为了突出潘金莲的狠毒,为后文李瓶儿之死作铺垫.她的人物性格复杂多样,成长道路曲折多变,通过对文本的选取,崇祯本插图对此进行了很好的诠释.
1.轻贱
对于宋惠莲,作者评价她：“性明敏,善机变,会妆饰,就是嘲汉子的班头,坏家风的领袖.”又说她也曾“斜倚门儿立,人来侧目随.”这点和潘金莲“帘下勾情”有异曲同工之处.崇祯本有两幅插图表现了她的轻贱.第二十二回,宋惠莲和西门庆在藏春坞山子洞里偷情,听到有人来,宋惠莲连忙系上裙子往外走,对此有插图“蕙莲儿偷期蒙爱”（图14）配之.从插图上,我们可以看到宋惠莲和西门庆在山子洞里儿私通,连个正经房间都没有,足见她的轻贱.而且宋惠莲神情慌张,正在手忙脚乱地系裙子,正和插图标题中的“偷”字相契合,强化了她的本性.第二十三回,宋惠莲和西门庆在藏春坞山子底下偷情,当时天气寒冷,山子底下更是冷气侵人,“虽故地下笼着一盆炭火儿”,两人还是冷得打颤.为了偷情,不仅地点不计较,连气候、身体也不顾及,突出了宋蕙莲轻贱的性格.这一情节有插图“覻藏春潘氏潜踪”（图15）为证.
2.虚荣争强
“小姐身子丫鬟命,心比天高”这句话用在宋蕙莲身上再合适不过.宋蕙莲初到西门府,看见潘金莲、孟玉楼的妆扮,不顾及自己下人的身份,便也学着她们的模样打扮自己.从图14、图15、图16中,我们可以看到宋蕙莲和主子们一样“把?髻垫的高高的,头发梳的虚笼笼的,水鬓描的长长的”.
她的虚荣争强不仅仅表现在穿着打扮上.宋蕙莲本是下人,因为和西门庆有了私情,便以为自己的身份地位有了改变,处处显出自己半个主子的模样来.第二十四回,西门庆陪荆都监说话,让平安儿进后边要茶,当时宋蕙莲和玉箫、小玉在后院“顽成一片”,让平安儿找做饭的惠祥要茶,并用主子的口吻称惠祥为“上灶的”.最后耽误了上茶,使得惠祥挨了打,气得惠祥怒骂宋蕙莲：“贼淫妇,称了你的心了罢了！你天生得到就是有时运的,爹娘房里的人,俺们是上灶的老婆来.巴巴使小厮坐名向上灶要茶,‘上灶的’是你叫的？你识我见的,‘促织不吃癞蛤蟆肉——都是一鍬土上人’.你横竖不是爹的小老婆就罢了,就是爹的小老婆,我也不怕你！”这一情节相对应的插图是“惠祥怒骂来旺妇”（图16）.从插图上我们可以看到惠祥怒目圆睁,手指蕙莲骂着.然而,面对同等地位的人的嘲笑蔑视,看不出蕙莲有丝毫的羞耻之心.同时,插图题目中的“来旺妇”直接点明宋蕙莲的身份地位,与平时她的打扮行为形成鲜明的对比.
3.有情有义有良知
虽然在小说中宋蕙莲是“淫妇”形象,但是作者在刻画人物时并不是简单划一,而是多角度地展示她复杂矛盾的性格,使人物形象丰满.在丈夫来旺落难时,宋蕙莲始终在保护着来旺,对他是有情有义有良知.这和潘金莲、李瓶儿形成鲜明的对比：她们为了和西门庆在一起,一个鸠死了夫,一个气死了夫,而前者却因来旺递解原籍而悲愤自杀,虽得救,但最后还是因绝望、悲愤再次自杀而死.“宋蕙莲含羞自缢”（图17）就是她第二次自杀的情景.图中虽没有直接画出宋蕙莲,但从插图标题“含羞自缢”的“含羞”二字可以看出她不同于潘金莲之流的性格特点.
三、结语
《*梅》崇祯本插图通过对小说内容的选取、对人物形象的生动刻画,全面地阐释了人物的性格,同时全像式插图避免了对文本细节的疏漏,将部分人物的性格发展过程完整地展现出来,这是其他版本的插图所不能比拟的.
参考文献：
[1]王汝梅.王汝梅解读*梅[M].长春：时代文艺出版社,2015.
[2]卜键.摇落的风情——第一奇书《*梅》绎解[M].北京：人民文学出版社,2011.
[3]张进德.*梅新视阈[M].北京：中国社会科学出版社,2014.
（朱妙伶 江苏南通 南通师范高等专科学校 226001；张祝平 南通大学文学院 226019）
归纳总结,此文是一篇关于对不知道怎么写崇祯和《*梅》和人物性格论文范文课题研究的大学硕士、人物性格本科毕业论文人物性格论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
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