跨越肉体界限：评舞蹈《两地书》,本文是舞蹈有关本科论文开题报告范文和《两地书》和肉体界限和舞蹈有关硕士学位毕业论文范文.
舞蹈论文参考文献：
来自两地的舞者以身体碰撞书写出兼具我他声音的作品实属不易.我他之间最大的界限正是身体.个体身体的界限并非无法跨越,共通的与情感能将我他连结.
身体为我他之间不可消融的界限,同时也为通向自我与他者的*.《两地书》的三组舞蹈作品,展现了一场跨越我他界限的实验.舞者以多变的服装符码、层次丰富的编舞设计以及具有张力的动作语汇,使个体的形体特点、外在衣饰乃至内在的情感,都能以一种可视化、戏剧化以及在场化的方式呈现.我他之间的关系在身体、语言的碰撞下,既保有鲜明的个性,又有相互冲击的花火.
两地的肢体碰撞与书写
“香港当代舞蹈平台”的《两地书》为香港艺术节与中国舞蹈家协会“培青计划”共同制作的交流项目,目的为促进内地与香港两地年青舞者的交流.来自两地的八位编舞出身、训练背景各异.编舞以语言为原点,由语言、意念的交流,落实为肢体动作、舞蹈语汇的交融.《两地书》由三部独立的短篇舞作组成：杨畅、张翼翔及白潍铭共同创作出《柚子· 橙子· 橘子》,李超、姚洁琪和杨浩的合作作品为《Fly Me to the Moon》,而《…after…》则由谢欣和潘振濠联合创作.
八位编舞大多为自由舞者、创作人,其风格强烈鲜明.杨畅、张翼翔及白潍铭擅长以肢体述说自我或他者的故事,如：曾任职于中国国家芭蕾舞团的张翼翔,编创过中国版的胡桃夹子《过年》；曾任北京现代舞团的杨畅以自身追梦经历为蓝本,创作出《远方》.三位舞者共同创作的作品不具有强烈的故事性,反而是回归个体的形象.李超、姚洁琪和杨浩编跳皆擅,李超曾任中国歌剧院舞剧《赵氏孤儿》的舞编；姚洁琪除了擅舞,其曾任舞蹈电影《Placein Motion》的编导；而来自城市当代舞蹈团的杨浩,在其独舞作品《直言不讳》中反思舞蹈的限制.三位舞者的作品《Fly Me to the Moon》,除了具有可视化的符码、物象外,其亦不乏对人与人、人与外界关系的深思,及其三位编舞的风格、特色.编舞谢欣与受戏剧训练出身的潘振濠曾参与经典作品的演出或制作,前者曾在中葡合作的《春之祭》中任中方编舞,而后者曾参与邓树荣戏剧工作室《麦克白》的欧洲巡演.《…after…》既具有谢欣风格的暴烈肢体动作,同时又糅合了潘振濠的戏剧思考逻辑.八位编舞经历了语言、意念上的争执、磨合,才生成了三部舞作.
三部舞作虽然为独立作品,但三者并未限于各自的言说.而是跨越个体的形体限制,以符码、和婚姻关系为切入点探索、思考我他之间的关系.
以符码标签肉体
《柚子· 橙子· 橘子》透过运用对比鲜明的服装符码,将我他个性、外形的差异可视化.此作的可视化效果与灯光以及服装符码运用大有关系,我他在形体上的区隔被突显.三位舞者在开场以及结束时,以极具冲突感的三套服饰标签自我：杨畅身穿凤褂,张翼翔身穿西装,而白潍铭身穿高跟鞋以及女装外套.舞者分立在三束灯光下,如橱窗里的假人般伫立,然后在麦当娜的流行乐下走起模特台步.服装符码为标签个体肉体与个性最直接的方式,三位舞者的自我标签对比鲜明,极具视觉冲击性.
相比起另外两部作品,此作的符码以及舞者身体指向的并非舞作的角色或群体关系,而是舞者自身.舞者的外在特点、性格差异正为舞作生发的原点.舞者先以三言两语道出自己的身形与性格特点,再以多段三人舞突出其形体之别.其中一段三人舞,身形最矮小的白潍铭每次被夹在另外两名舞者中间时,头部会被二人按下然后身体向下沉,再跃起.此段三人舞带有孩子气以及恶作剧色彩,同时亦展现了身高差异之下个体与他者的关系.我他之别在外观上有着不可改变的差别,后天的自我标签更强化了我他不同.观众从舞者的身体以及语言,窥视到个体的差别.
此作最可惜的地方在于其止于符码以及肉体表象的区隔,而没有深入我他的内在关系.相对于另外两组以不同层次及视角审视我他关系,并将个体内在的、情感作相互交流碰撞.此作以形体之别与符码标签强调我他之别,舞者如并立的橱窗模特,流为一种并列对比的关系.而舞者对其选用的符码又未加以延伸,如：富有性别流动的色彩的凤褂与高跟鞋.符码变成了身体上一个平面的符号,虽然光鲜亮丽但无法通往个体内在.
以连结彼此
《Fly Me to the Moon》将身体置于虚实混离的场景,并以个体内在的连结我他,展现了编舞丰富的想象力.此作的舞者并非以形体特点的差异、物象符码指向舞者自身,而是聚焦在个体与他者共有的与内在情感.
三位舞者的独舞以虚实相间的编排,展现个体内在的.而三段独舞并非为并置、断裂的关系,个体的与他者紧密相连.李超将自身对理想伴侣奥黛丽· 赫本的想象投射在娃身上,并与之跳了一段双人舞.其与娃娃手拉手滑行,其后娃被其置于背上、手向上直伸.个体的性幻想以一种富有幽默感的方式呈现.爱恋关系以及并非只能建立在人与人身上,假人在男舞者浪漫的想象下弄假成真,成了其亲密的舞伴.舞者的与音乐高度结合,舞者在奥黛丽·赫本的歌声下跳起双人舞.舞者的对象以一种不在场的方式,附托在假人身上.虚实混杂交替增添舞作层次,亦制造出现实与想象拉扯的张力.杨浩与李超除了各自与道具的独舞外,二人的一段双人舞亦相当具有玩味.两位舞者在各自独舞时的音乐都与恋爱求偶相关,杨浩在双人舞中戏仿李超双人舞的伴侣─娃,模仿娃的手向上伸、被置于舞者背上的动作.舞者主动将自我的身体物化,但其物化后反而得以与他者建立亲密的关系.个体与他者借着产生了一种似真似幻的情感关系,我他关系的变幻性在此作富有层次的编排下能充分展现.我他的关系是一场转移,个体私密的非但没有将自身与他者区隔,反而成为了相连的可能性.
轻重倒置的婚姻关系
《…after…》的编舞将我他关系定位在婚姻关系的前后变化,并把我他关系戏剧化.此作的张力在于舞者的肢体动作与其内在情感,乃以极端对立的状态相互融合.在呈现婚姻关系初期的一场双人舞,女舞者躺下,男舞者以女舞者的脚掌为着力点,将之拖行、拉近自身,女舞者挺身回抱.躺下被拖行的动作带有暴力联想,但女舞者被拖行时丝毫没有表现出痛苦,反而将我他角力的主客关系变得平静轻松.女舞者的芭蕾训练,使之在动作上的收放能达到举重若轻的视觉效果.其挺身回抱在视觉上将激烈的情感、大幅度的肢体动作优雅化.
除了化重为轻的编舞设计外,在展现婚姻关系的情感转变中,肢体动作的设计又再一次出现轻重关系的倒置.女舞者将身体伏在桌上,将桌子往舞台后方推.其双手往后,两手手背相贴,手指张开,再十指反扣向外拉.女舞者动作的重量感并非来自于物,而是其向前倾的动作以及手部紧绷的状态所造成.情浓之时没有不能承受的重,但情变之时连轻也会变重.此作肢体动作的戏剧性及张力源于动作的轻重倒置,而动作又与婚姻关系、情感消长紧扣.
舞者的身体动作源于个体与他者关系的变化,身体成为了直接与他者对话以及自白的*.两位舞者的身体因动作设计的颠覆性以及戏剧性,而成为了情感饱满、在场感强烈的叙事载体.女舞者的身体尤其具有强烈的在场感.在最后一幕,她一边以言语道出物非人非的感触,一边让蜡油滴在手背.身体的痛感以一种兼具诗意以及暴力的方式呈现.其行与“蜡炬成灰泪始干”有指涉关系.物象、舞者身体与婚姻情感环环紧扣,浪漫的烛火与灼热的痛感两种极端的情状融合,极具情感以及视觉冲击力.舞者的身体成为了观众进入他者身体感知、情绪的通道.《…after…》为三作中戏剧色彩最浓重的作品,其戏剧性不但是来自于舞者的叙述、情节的设计,更重要的是身体强烈的在场感以及动作设计的颠覆倒置.
来自两地的舞者以身体碰撞书写出兼具我他声音的作品实属不易.我他之间最大的界限正是身体.舞者的身体为其与他者交流的*,但身体的外在特点、内在差异又成为了其与他者融合的障碍.三组舞者展现了一场我他关系的实验,个体身体的界限并非无法跨越,共通的与情感能将我他连结.
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新《两地书》
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