李成山水画中桥梁的造型表现,该文是关于山水画相关论文例文和李成和李成山水画和桥梁类毕业论文题目范文.
山水画论文参考文献：
摘 要：评论宋初山水画时,李成是不可不谈及的,他的山水画积厚流光,上承五代十国下启南宋元朝,历经碰撞与融合后形成了融汇造型表现、理学看法和审美意识的艺术体系,是世界艺术领域中的一朵奇葩,画中桥梁的处理更是蕴含了深刻的绘画道理,折射出自然意义的最高境界.
关键词 ： 山水画；桥梁；造型表现
“造型”与“表现”是形成山水画特殊艺术语言的两个方面,造型是表现的根柢,表现是通过造型的过程和成效来实现的.桥作为一种现实的造型,要表现在山水画中,除了结合基本要素外,还必须融入画家的主观情意,如宋代画家的“师法自然”正是对形体造型的巧妙运用和转换,把造型表现上升到精神高度.
一、五代宋初以前山水画的回顾
任何山水画都不是凭空而来的,李成的绘画也当如此,必经历漫长的演变岁月,所以我认为有必要简单回顾和梳理此前的山水画.
早在东晋已有关于山水画的文献,如顾恺之的《画云台山记》和“传神论”,到南朝刘宋期间宗炳的《画山水序》、谢赫六法和王微的《叙画》等,其次,美术作品很早就涉及山水了,如《洛神赋图》、《游春图》等,其中《游春图》是唐前山水画趋向成熟过程中一件独立成画的珍品.画中山水屋宇多空勾无皴再填以青绿后复勾,远山树木以色点出,山石施淡赭以及石脚石身涂重赭和青绿,树身树叶敷深赭浓绿,那色彩浓郁恰恰被清澈江水中渐远渐淡的波纹相映而显不俗.桥造型体小若豆却却生动有致,以细劲流利的墨线勾勒得一丝不苟,比例相对切合、空间感和纵深感较为合理、细密精致而臻丽,仿佛旁边的行人可以如真地通过桥走到另一边.
另有“大小将军”承袭并发展了六朝以来绘画以色彩为主的造型表现,吴道子、王维等对山水画的发展也做出了很大贡献.二、 李成山水画中桥梁造型的表现
相对于展子虔的咫尺千里之势,李成多画旷阔郊野平原和平远寒林丘陵,相传其绢本淡设色《晴峦萧寺图》中境界雄浑博大,有群峰兀立、层峦叠嶂,瀑布飞留直下,水口用细劲线条显水纹动势,河面留白以虚代实,奇妙生动.中景中锋描绘山石树木并用浓墨皴笔显得雄伟而秀美,那山丘上的萧寺及古塔楼阁等建筑结构精巧,逐渐往前走到近景,可见山麓水滨筑以描绘细致入微的茅舍、酒家、板桥等,屋舍俨然,或有旅人放逸往来,一派悠然自得的桃源生活.
图1小木桥横架在由山上泉水汇集而成的溪流之上,连接着对岸正骑着驴的主人和两位侍者,还有那挑夫径直向桥上而来,生动有趣,跟随他们的脚步,就会进入画面深入,莫不曲尽其妙.其造型表现简练娴熟,木桥边和桥底下木柱的用笔皴染多变化,勾勒木柱后再填以一点直擦皴波,整体看去勾勒桥形极像,皴擦甚少却显木头细微尽显,让人不禁觉得这是古老陈旧的桥,木桥似断非断,同时与大片江水区分开来,桥面略加几许淡墨描之,又恰如其分地和江水成呼应,可见李成好用淡墨,有“惜墨如金”之称,相对于画山石的“卷云皴”、寒林的“蟹爪”法和桥畔的山石雄浑的造型表现,木桥则显得较为清润,加深了清润灵秀的境象.桥梁的造型把近景和中景连接起来,由近景顺理成章地过渡到中景并进入山林萧寺中,表现更显清幽静谧、气象萧疏.
李成的另一个绢本水墨作品《茂林远岫图》描绘了一种在峰峦叠翠、远山奇峰的大背景下弥漫着顶天立地的豪迈与庄严厚重的色彩的开阔场面,气势恢弘.画中可见小桥流水、行人车马,其造型表现营造出一派轻柔舒缓的气息,与雄壮巍峨、昂然屹立的披麻皴山峰相互衬托,刚柔相济,使画面既和谐又生动.桥畔更有楼台塔寺、流泉飞瀑点缀,相比较下,桥梁刻画虽简洁却神形有致.可以发现桥梁的造型表现都用了淡墨勾画,近处的桥梁造型较中远处的桥梁复杂一些,但浓淡相宜,疏密有致,近处桥梁上行人车马的点缀和桥下的构造清晰可见,如见其物,如闻其声,如临其境.中后景的桥梁逐渐减去笔墨,明显可以看出李成画桥时结合*法创作,另外在主次疏密的安排上无不透露出北宋山水画风貌的典型气息.
对比上述李成的两幅画作中桥梁的造型表现,可知《晴峦萧寺图》中桥梁是处于纵向画面的近景中,在平远和高远相结合构图下呼应左右方与前后景,引出对岸正骑着驴的主人和两位侍者,与桥后的屋舍山峦和流水产生强烈对比却又能和谐地贯通画面；而《茂林远岫图》中桥梁处于横向画面的近景和远景,在平远、高远和深远的构图下桥梁的造型表现不一,前方桥梁比中后景的桥梁刻画得更仔细.归纳来说,李成画作中桥梁的造型表现多娴熟简练,与画中其他景物起对比衬托作用,桥面多留白或者用淡墨处理,再加三两笔,生动有趣,这明显跟《游春图》中桥梁的造型表现是不一样的.
三、总结
中国自古以来根深蒂固的农耕文明具备一种朴实稳重、安贫乐道的文化情怀,影响着李成在表现桥梁等造型时追求神似和写意性,意在表达其神韵,客观造型成为主观精神的载体并融入李成的个性与情绪,使他以线条和水墨作为绘画桥梁的基本造型手段.对比宋初以前的绘画中桥梁的造型表现上看,我还能感受到一种高超的艺术美.这种高超源于其领会天然,在儒道影响重天人合一,讲究内在精神的物我浑融,描绘桥梁时笔墨到位,气韵生动,力图呈现出桥梁的意境和格调,以桥的造型表达人对世界和人生的思考.通过笔墨浓淡、勾画皴擦尽现李成心中之桥,即追求高于桥梁的更玄妙的胸中意气和灵魂超脱,看似平静,实则意境深远,对野逸之趣的向往贯通自然的生命节奏,传递出一种源于人类的德行和对山水绘画抱负与价值的寻求,以有形之象呈现内在之理.
参考文献：
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[2]田萌.结构与中国山水画的造型[J].国画家,2012（2）：25.[3]何惠鉴.李成略传—李成与北宋山水画之主流[J].朵云.上海书画出版社,1994（4）.
作者简介：
卢少雯,女,汉族,1992年11月生,广东顺德人,硕士在读,美术与设计学院,研究方向：国画.
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