我看到磅礴和幽微（创作谈）,该文是创作电大毕业论文范文跟幽微和磅礴和创作相关论文如何怎么撰写.
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向来不是一个得天独厚的创作者,这条路走得也算磕磕绊绊.这里的得天独厚或许含义丰富,天何指,厚何指,都有多种解释.最初创作的热情来源于阅读,在漫无边际的文字海洋里,偶遇自己偏爱的风格.譬如读王祥夫先生的《婚宴》,陶醉于其中一个接着一个衔接自然的细节.作者能对一场乡间婚宴如此了如指掌,而这又不全然是虚构,每道菜的制作过程、人物的每个转身,都明显透露出作者把控场面、人物的老道能力.介于真实与虚构的中间地带,填着作者的性情态度,所以更打动我的其实是文字背后那双观察的眼睛.他在看,在思索.
创作冲动正是从这一个又一个的句号开始,向着我涌动而来.很长一段时间,我都愿意成为这样一员,去描摹和记录我所处的时代,并且相信纠缠于细节的作者会有一双能看清世间百态的眼睛,和一个容量庞大的胸襟.前者为他捕捉到大部分世人所忽略的细节,后者让他下笔时能包容那所有的污浊和清新.每一天都充斥着各式各样的灵感,像雨天的芦苇叶梢上,一滴接着一滴滚落的水珠,常常滴不成形,但也拾起留着.对细节的迷恋首先在于触感上,它源源不断.但,水珠子能有多大.一提笔便会发现,不论是眼睛,还是笔,能看到的东西还是有限.
停过笔,认真思考过这个被许多人谈论过的困境.其实这也正是所有“九○”一代作者可能共有的,经验的重复和匮乏.这代人的探索紧跟在“八○”一代之后,经验似乎要被写尽：或不断内转,从西方小说中学习经验和技艺,追求精熟的内部结构；或架空现实,从类型小说中提取模式和资源,搭建视听网娱的世界.精英们哀叹,思想场上一片荒野,这其中必有一种病症,或出自作家自己,或出自时代本身.文学似乎枯竭,非虚构和科幻赢得了更多泪水和掌声.在新世纪熙熙攘攘的商品浪潮里,在技术飞速的更迭中,“九○后”一代长大了,也惶惑了.
他们是城市化浪潮下的儿女.十岁以前,我几乎没有城市的经验.因为父母工作原因,住过山里的矿山,住过海边的乡村,住过武夷山脚下的村庄,也住过内陆县城.一线、二线、三四线、十八线城市,山里的海边的农村,我都待过或长或短的时间.这样的空间经验是开阔的,也是封闭的,我仍然在校园里度过绝大多数的时光.我热爱校园,以为清空自己、大量阅读,可以让自己看清眼前的逻辑,思索更深的问题.但当窗外搭起脚手架时,我才意识到自己距离所关心的群体,仍然完全隔离.
去年外头的大楼,短短几月,一步步被工人们包上墨绿的罩子和盘根错节的竹架,一天一天看不出原来的模样.那些一个人占用一间自习室的周末,外面的工人正在搭着脚手架,他们在二楼窗外走过,彼此竟也不会干扰.
我听不出他们的口音,只是耳朵里的雷达居然敏锐地捕捉到“毛片”二字,第一反应是笑了笑,下一秒才明白,他们说的是放在脚下帮助他们攀登的毛片垫子,让他们一步一步爬上竹架,在上面自如行动.书斋里的人,只能用自己故作的姿态去“理解”他们,继而在头脑疲惫之余,与坐在泥土渣边上吃着快餐的他们毫无交集地擦肩而过而已.他们不会知道阴冷房间里那个讲着蹩脚英语的是哪位学生,而我也不知道在窗外飞檐走壁过的是哪只身影.
但在这样的情境下,我居然在多年前写出一篇名为《活动板房》的小说,惶惑直指台风后流传在朋友圈内的一个,视频里一个活动板房被大风直接掀翻,又戛然而止在拍摄者的惊叫声里.小说阴差阳错与《西湖》擦肩而过,不知是憾是幸.但其实通篇只有一句值得看,那就是作为移动电视频道作者的“我”面对摄影师的求爱,心里只是想：“他懂得我的喜好,懂得我的想法,懂得我所有的点子,最终应该如何被成功地收集、剪辑.可是然后呢？他并不知道我真正关心的是什么,是那个被吹走的活动板房,那个被吹走的人生.”可这样的内心活动,放在篇末,如点题一般,仍旧轻飘飘——“但我把这句子全部吞进了肚子,因为他又一定会反驳说他知道,他知道我们足以成为朋友.”我吞进了句子,是因为我真怕,真怕一落笔,就发现脑海里所谓开阔而明亮的世界,不过如罩上毛片垫子一般局促而狭小.
今年才读到王安忆八十年代的《窗外搭起脚手架》,隔着时空会心一笑.日常生活里的幽微是大多女作家所熟稔的题材,因为生活深处的异质因子、琐碎荒芜成为了英雄们休憩的场所,女作家敏锐的视角发现这些细微的能量,收集在一起,竟也成了如张爱玲所说的“更能代表这时代的总量”.最初也是这份幽微吸引我进入文学的殿堂,人与人之间微妙的拉扯和干预,如纤维一般缠绕细腻.另一面则是故事里的逻辑,扣牢滚动,如齿轮一般严谨细密,却也允许粗糙的气息.在怀疑的时刻,我看到从文字到影像——文学和电影,我最钟爱的两种艺术形式——在溢满“陈词滥调”和“徒劳之气”的形而上世界,仍有创作者们前赴后继.譬如我心目中2018年最出色的两部*,《大佛普拉斯》和《暴裂无声》,都溢出于创作者自身的痛苦和困惑.他们放下自己,同时如同一个闯关者,在多重语境下寻找自己的声音.他们看到了更广意义上的当代,为失语者发声,为无权者谋正义.他们知道他们提出的许多问题没有答案,许多病症没有解药,但还是找到了一个容器、一个外壳,去摆脱“陈词滥调”和“徒劳之气”.
所以记录仍有意义,不应放弃.我所处的时代,一切正在被新型的社会、经济、政治、文化方式所重新结构,这是我丰富的空间经验所带给我的,最为笃定的判断.这里面的激变是磅礴的.他们在迁徙,而我也在一路迁徙.城市化浪潮的儿女,已经把故乡丢进了清晨七点钟拥挤的地铁里.我也在一座脚手架上攀登,从一个城市到另一个城市.我目睹了许多困境,自己也身处困境,而直面困境,或许能给我执笔思考的勇气；而执笔思考,也让我更有勇气直面困境.或许这个视角让我成为了低配版的城市漫游者,我尝试书写我眼中的上海,以自己的方式听着这座城市脉搏,咚、咚、咚,它就跳动在我的文字里.它依旧是一个充满着故事的城市,如何去书写,或许还可以从新的视角切入.外滩边的轮船的汽笛声,在陆家嘴上空划出了一张玻璃罩.人人都在罩内,人人也都在罩外看自己.
历史也是环环相扣的齿轮,一步步推衍到当下每个个体的细微举措.人和人之间的联系,在如今又有了更复杂的展示形态,无论是城市还是农村,科技也在一步步试探进人性深处,如同对舞,舞姿缭乱.现实世界明明充满着巨大的文学能量,而年轻一代人其实并非缺乏经验,而是停滞了尝试和实践.文学的任务是赋予现实以形式,由创作者的触点、痛点出发,与阅读者的生活发生共鸣.我想让自己的记录能有这样的能量,能出入于宽阔和细腻之间,呈现这个时代的磅礴与幽微.尽管艰难,但仍愿意前行.
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和过去握手（创作谈）
因为单位人事部工作疏忽,遗失了我当知青的所有材料,我只得前往当年插队的乡镇去开证明,这一去就有了单程票的构想 说实话,自离开旧地,我再没回去过,我不喜欢那个地方,在那里呆的时间并不多,在我近三年的知青.
乱花渐欲迷人眼（创作谈）
有人将官场视为宦海,也有人将官场说成染缸,其实,官场更像是一只云谲波诡变幻莫测的万花筒,越来越让人眼花缭乱 将畅行其间的你争我斗、大权在握者的颐指气使、投机钻营者的机关算尽、有官在身者的志得意满、身份.
徘徊在历史和现实之间（创作谈）
我的主业是大学教师,为学生讲述中国当代文学,并进行相关研究 在这个领域,我出版过六本学术著作,写过百十篇学术论文、文艺批评 从前,我也尝试写小说,出版过长篇小说英雄时代 去年初,我突然迷恋上写历史小说.
希望你也喜欢（创作谈）
谢青皮虽然是编辑的要求,但老实讲,尚无名气并且以一种极其松懈懒散的态度进行写作的我对在文本端谈论我的创作观在我个人的价值取向里是一件极度羞耻和可笑的事情,因为在我看来,写作的能力必须要通过大量的阅读和.