徘徊在历史和现实之间（创作谈）,本文是关于历史方面学术论文怎么写与徘徊和历史和现实方面在职毕业论文范文.
历史论文参考文献：
我的主业是大学教师,为学生讲述中国当代文学,并进行相关研究.在这个领域,我出版过六本学术著作,写过百十篇学术论文、文艺批评.从前,我也尝试写小说,出版过长篇小说《英雄时代》.去年初,我突然迷恋上写历史小说,但实在没有大块完整的时间搞中长篇,就打算多写短篇,长的不过一万多字,短的七八千字.我开始写了篇《中国野人》,后来一发不可收拾,大半年时间,连续写了二十个短篇,被转载了不少,也获了奖,进了些选本和排行榜.
我从小就对历史感兴趣,中学时曾担任历史课代表.当时我有个人生理想,就是当图书管理员,这样就可以无拘无束地看书,特别是历史书.记得小学五年级,我看了人生最初的几部长篇小说,其中就有金庸的《神雕侠侣》,罗贯中的《三国演义》,还有吉川英治的《宫本武藏》.对那些历史背景性的东西,我很着迷.记得司马辽太郎说过,写历史小说最大的乐趣,就在于俯视人类历史的后知感.一切早有结果,但诸多历史人物,还在各自的命运和性格之中苦苦挣扎,于是,便有了历史的悲剧感,有了历史的苍茫辽阔.而那些历史人物,那些曾活在历史书中的“熟悉的陌生人”,或者是历史之中默默无闻的小人物,他们带着历史的尘埃,带着那个时代独有的气息,走到了文学的疆土,上演着一出出的悲欢离合.他们的生命光彩照亮了我们平庸凡俗的日常生活,给了我们无穷的想象快乐和人生的可能.
我对中国的历史小说其实并不是很满意.我的心目中,真正的历史小说,能给我们带来人对“时间和自我”的深刻感受.中国的历史小说有很强的传奇演义气质,从好的方面讲,故事性强,矛盾冲突集中,更富于戏剧性,人物变形夸张；而从不好的方面讲,则存在缺乏历史理性思维.这样的历史小说其实可以称为“历史戏剧小说”,比如,二月河的清宫系列小说就是这样.而很多现代气质的历史小说,更注重历史意义的找寻,或赋予历史很多意识形态强制性含义,或过于拘泥于史实,缺乏灵动飞扬,不能在历史小说中表现历史的神秘性、偶然性和强烈的主体个性.更深而言之,在历史小说应该表现人内心种种情感,表现人和时间的关系、人和世界的关系、人的种种行为动机和意义追索.如何才能找到当代人喜欢的历史叙事呢？我想,尤瑟纳尔与井上靖,也许都能给我们启发.尤瑟纳尔写过《东方故事集》这样具有传奇浪漫色彩的古代东方故事,也写过《哈德良回忆录》这般虚构的罗马皇帝对生与死、历史与时间的深刻哲学思考.尤瑟纳尔坚信,历史是一所“获得自由的学堂”,是对人类进行哲理思考的跳板.甚至有人说,尤瑟纳尔的全部作品都是互文性的杰作,充满着今与古、此与彼、我与他、灵与肉、具体与抽象的对话.井上靖则相反,他的语言比尤瑟纳尔更硬朗、简练,似乎是东方美学的留白艺术.他不太注重让人物进行抽象的哲学思辨,而更擅长将人物放置在大的历史背景之下,去探索人与世界对抗的悲剧性命运.这种写作方式,也充满了特殊的日本美学的意味.他的《西域故事集》《苍狼》《孔子》等小说,写活了班超、成吉思汗、孔子、鉴真那些历史人物丰富的内心和复杂的.这些小说中,历史人物始终和读者保持紧张的对话关系.他们就像活在你的身边,但你却永远无法触摸.他们是你身边燃烧的星辰.
日本人喜欢写中国历史故事,李舜臣的《甲午战争》具有非常厚重的历史感,中岛敦的《山月记》颇有聊斋之风味,田中芳树则在《海啸》《天竺热风录》之中,为我们虚构还原了宋末的崖山海战、王玄策征伐印度等非常关键,又很神秘的历史事件.这类热衷中国历史题材的日本作家很多,但读多了,还是让生为中国人的我深感遗憾与痛恨.为什么中国真正热爱历史题材,并愿意以历史题材写作的纯文学作家如此之少？高阳的历史小说,我是喜欢的,但总觉得太过拘谨,而《少年天子》《曾国藩》这类皇皇巨著,非常佩服,但总觉得这些大作家把历史写得太远、太高,不在我们的心里,而只在庄严大义,又太过严肃.说起来,我更偏爱李劼人的《死水微澜》与台湾作家姜贵的《旋风》.他们写出了历史的恶与善,历史的伟力与人的反抗,以及那无处不在的荒诞和悲剧意识.
从这些零零散散的想法出发,我想有计划地写一系列自己感兴趣的历史小说.这组“幽灵抗战”二十篇只能算是开头吧.我还想写民国系列、南北朝系列等.小说《起义》是我尝试从个人化的视角理解宏大历史的努力.我不太喜欢新历史小说那种完全颠覆历史逻辑的写法,也不赞同过于拘谨传统的历史笔法,而是想将垂死的师长放置在真实的历史环境,从而从一个病人,一个垂危的普通人,也是一个抗日英雄的角度,考量那些历史紧要关头的决断.这篇小说取材于百一师起义的常恩多将军的事迹.对这些民族英雄,应保持足够敬意.无论怎样的具体情境,能为了民族国家和他人利益慷慨献身,这样的人什么时候都值得纪念和尊重.《指南》算是这组抗战系列里非常独特的一篇.我想以此来写出历史与现实的某种勾连性和暗示性.“穿越”其实是中国人当下独有的心理体验.我们渴望意义的创造和自我的实现,然而,现实生活之中,却压抑和遮蔽了这种可能性.更吊诡的是,这种渴望与压抑的双重关系,又被整体的全球化和后现代的氛围消解了.马波和胡宏伟,其实都是我们身边就存在的普通人.马波单纯,不谙世事,又有着对历史意义感的狂热崇拜.胡宏伟恰恰像马波的另一面,他拒绝承认自己超越现实的一面,他试图在现实之中麻醉自己.然而,在马波所设计的《指南》里,历史意义以虚拟的方式被再次呈现了,而这恰恰反映了现实生活中人的挣扎和虚妄.
感谢《红豆》杂志的约稿.说实话,并不是所有的编辑都喜欢历史题材的小说.当下纯文学小说创作的一个重要问题,也许就在于太过于单一和封闭,乡土和都市情感几乎平分了所有版面,外加部分具有现代主义先锋色彩的作品.历史小说、讽刺小说、滑稽小说、科幻小说这些重要阵地,我们都让给了网络通俗文学,这实在是非常遗憾的事.这里有阅读口味的问题,也有阅读偏见的问题.在网络历史题材的创作中,我也看到了很多让我尊敬的作家作品.如阿菩的《边戎》,颇具《左传》古朴之风,写历史也更写人性人心；邹邹的《清朝经济适用男》,题目很通俗,但写清朝之事细密如织,以理工知识写历史世相,又结合各色历史人物的复杂状态,笔法既婉转又颇老辣；天使奥斯卡的《篡清》《宋时归》,构思奇特,迭起,又能以十足的历史还原世相,写出人的自我实现和民族国家的尊严；贼道三痴的《上品寒士》让魏晋风度真正地来到了我们的身边.这些才华横溢的网络历史作家其实很多,也无疑对纯文学领域的历史小说创作提出了严峻挑战.无论研究和创作,我们都不应该忽视这些优秀的历史小说作品.我的小说,只是一种粗浅的尝试与被驱使的好奇心使然,倘若能引发更多作家和读者的思考,触发他们对历史领域的关注投入,也许就起到了小小的作用了吧.
结论，此文是关于经典历史专业范文可作为徘徊和历史和现实方面的大学硕士与本科毕业论文历史论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
和过去握手（创作谈）
因为单位人事部工作疏忽,遗失了我当知青的所有材料,我只得前往当年插队的乡镇去开证明,这一去就有了单程票的构想 说实话,自离开旧地,我再没回去过,我不喜欢那个地方,在那里呆的时间并不多,在我近三年的知青.
乱花渐欲迷人眼（创作谈）
有人将官场视为宦海,也有人将官场说成染缸,其实,官场更像是一只云谲波诡变幻莫测的万花筒,越来越让人眼花缭乱 将畅行其间的你争我斗、大权在握者的颐指气使、投机钻营者的机关算尽、有官在身者的志得意满、身份.
希望你也喜欢（创作谈）
谢青皮虽然是编辑的要求,但老实讲,尚无名气并且以一种极其松懈懒散的态度进行写作的我对在文本端谈论我的创作观在我个人的价值取向里是一件极度羞耻和可笑的事情,因为在我看来,写作的能力必须要通过大量的阅读和.