陕西地域文化对当地水彩画选材的影响,该文是地域文化类论文范文与水彩画和陕西地域文化和选材方面论文范文.
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陕西地处中国西北,是中华民族的发祥地之一,历史悠久,具有辉煌灿烂的古代文化,先后有西周、秦、西汉、新莽、东汉、西晋、前赵、前秦、后秦、西魏、北周、隋、唐十三个王朝在此建都,陕西按地位置划分为陕北高原、关中平原以及陕南山地三大块.得天独厚的地理环境,使得陕西既有南方的小桥流水人家,又有中部的一马平川,还有北方的黄天厚土,也使得在这里生活的陕西人性格中兼有南方的温婉、北方的豪放.独特的地理环境造就了无数的文学家、诗人和美术家,也成就了别具一格的陕西美术,在国画方面先有以石鲁、赵望云为代表的长安画派,后又以刘文西为首的黄土画派将陕西国画推向顶峰,在油画方面先后有以王胜利、郭北平为代表的油画家代表陕西在国内多项大展上取得优异的成绩,近些年,以史涛、吕智凯、党天才、朱霞等陕西水彩画家的作品也在各类大展上摘金夺银,让更多的人认识到陕西水彩的魅力.
题材是艺术创作的载体,是激发艺术家展开想象和寄情的客观事情,纵观陕西的国画、油画或者水彩作品,无论是风景、静物或者是人物题材,都有着浓烈的陕西特色.尤其是水彩方面,陕西水彩画家更是一直致力于表现陕西的风土人情和自然景观.独特的地理环境和人文风情为陕西水彩画家的创作提供了取之不尽用之不竭的题材.
陕西本土的民俗风情是陕西水彩创作题材的重要内容.
俗话说“一方山水养一方人”,民俗风情是指在特定的文化区域内,人们共同遵守的规范或规则.民俗的多样性,是指在习惯上,人们将由自然环境的差异而造成的行为规范上的不同,实际上就是风俗因地而异的特点.在陕西这方古老的土地上,民俗文化就像黄河的水一样奔流激荡.黄土高原上悠扬高亢的信天游、敲起来气吞山河的安塞腰鼓；关中平原上不唱吼起来的秦腔、栩栩如生的华县皮影；秦巴山下曲调婉转的陕南民歌和汉调二黄都是为陕西水彩画家常常表现的题材.史涛的水彩作品《陕北正月》正是选材陕北黄土高原一群正在敲安塞腰鼓的人,画面采用横构图,描绘了黄土高原上的人民迎接新年的场景.
古代文化为陕西水彩创作题材提供了重要来源.
五千年中国看陕西,作为人类文明的发祥地之一,也是世界四大古都之一的陕西,周秦汉唐为这片土地留下了数不尽的古代瑰宝,而这也成为了陕西水彩画家创作的一大题材.党天才的《古陶新韵》选材汉代陶器,用写实的手法,将汉代的古陶器的大气、朴素、庄重表现的淋漓尽致.而来自“青铜之乡”宝鸡的栗珊,在她的《天行健?器二》系列作品中,画家使用了层层积染打磨的方法来突出青铜器的苍茫厚重的质感,绘制的手法与选择表现的对象之间完美结合,在水的灵动和物的凝重之间找到了最完美的结合点.画家借用色块和隐约弥漫于画面的网将画面分割重组,来表达纠缠与迷惑,以此来唤醒大众对生活对历史的感受.
本土风景是陕西水彩画家始终钟爱的题材.
从来没有一个广阔的地域像中国西北这样的古老而苍凉,质朴而大气,历史悠久而又肃穆庄严.缺水、大风又少植被,造就了黄土高原千沟万壑的特殊自然景观,所以本土的风景是当地水彩画家始终钟爱的题材,陕西水彩画家创作了大批表现黄土高原和人文环境的水彩作品.陕西风景画家吕智凯,多年来一直将自己的创作目光聚焦在陕西,作品内容涉及陕北黄土高原、关中牧场、陕南山地的风景.作品《响春》描绘的就是陕北高原山接亲的场景.在《关山?斜阳》中,画家用调与墨绿色调按1：3的比例安排在画面中,让画面中形成强烈的冷暖色对别与明暗对比,与其他关山系列作品一样,画家有意将小溪加在画面上,不同的是这溪流一直流出画面,画面中构图偏下的位置一群牛正在悠闲地饮水吃草,让观众的视线又再次的回到画面中心,奇迹般挽救了视觉,挽救了一种审美的心理,画家用自己独特的表现技巧将把他感受到的关山的个性和气质,加以夸张,提炼,重组.为表现出北方山的厚重、博大、宽广,画家在整幅画面上借鉴大线条、块、大的明暗和空间.而在《安康写生》系列作品中,他又用丰富的色彩和水味十足的笔触,将陕南温润的气质表现无疑.
陕西地域辽阔,自然资源丰富,独特的地理位置造就了陕西多样的地理风貌和自然景观,在这一片土地上更有着博大精深的历史文化,独有的地貌、丰富的文化造就了陕西人热情沉稳、豪放自信的品质,同时也为在这里的陕西水彩画家提供了丰富的题材选择,让陕西水彩有着黄土地一样的浑厚、关中平原一样的辽阔、陕南山地一样的温婉,而又独具陕西特色.
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