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徐克论文参考文献：
“我一直没有长大过,我还是一个孩子,这是很好的感觉”,这是徐克在2008年釜山电影节大师班讲座开始的第一句话.他由衷地热爱自己的童年,因为在那个阶段,他结识了电影,自此有了一生中最纯粹的快乐.
“哥斯拉”入侵越南
1951年出生在越南的徐克,家里有众多亲戚兄弟姐妹,一共二十多人,每天都是在锅碗瓢盆、家长里短的喧哗中长大.直到7岁,他可以摇摇摆摆地跨出家门,生活的天地才宽阔起来,虽然彼时世界之大、战世之乱,于他,也不过都是一个个游戏.“我们在街上玩,路边沟里积了很多水,小孩就在里面游泳.”西贡的家附近有两个戏院,“孩子的游戏就变成想办法钻进戏院里,每到开场前观众开始进场,我们这些小孩子就拉着人家的手进去.有些大人不喜欢,有些大人也无所谓,一进去就立刻躲到角落里看电影”.无独有偶,另一位电影大师吴宇森在香港,也几乎同样尾随陌生人混电影看,还曾因为被抓到蹭票,而被打得鼻子流血.小徐克也是战战兢兢,“戏院里的人很厉害的,会拿手电筒照躲起来的小孩.不过后来守门的人都认识我们这群孩子了,如果有时观众不多,就让我们进去.”
“蹭电影”的乐趣不仅是刺激,也不仅是混进去的小孩绘声绘色地把内容讲给其他小朋友听．其是讲完故事后的“演电影”,“我们会扮演电影里的角色,我记得那时戏院放了很多印度歌舞片,常常跳舞唱歌,于是那条街的小孩子都变成印度歌舞片里的人物,等开始放《哥斯拉》时,整条街的小孩又都躲起来,觉得这个城市都要被怪物入侵了.”生活的虚拟,电影的真实,从那时起,徐克看待世界的眼睛就不同了o
不知道是小朋友中的哪一位,第一次带来相机,不但记录下孩子们扮演逃难、做游戏、载歌载舞的照片,也让拿起相机的徐克发现自己的天赋,“那时候很多人一起拍,我的朋友拍的都是人.我拍的都是奇怪的东西,但我觉得我拍的很有趣.我意识到原来可以通过相机制造自己的世界,从此我不会抗拒科技.”
老怪初试身手
1967年,中学毕业后的徐克也面临未来选择的问题,身边同龄人多在父母期望中走上做医生、工程师、律师等前途光明的职业,徐克却想拍电影.
徐克幸运地获得去美国学电影的奖学金,先后在南卫理工会大学及得州大学奥斯汀分校修读.毕业后,他和朋友合拍了一部四十五分钟的关于美籍亚洲人的纪录片《千钟万缝展新路》,也曾在纽约的唐人街报纸作编辑.
1977年,徐克回到香港,彼时他已经身经百战成为电影“技术按钮”,第一份工作申请加入无线,面试时和当时任节目部经理梁淑怡的对话他至今难以忘怀,“她问我可以做什么,我说我什么都可以做,美术、新闻、编剧都可以做,最好是当导演.她说,好啊,就当导演吧！我就去了”.之后他又随粱淑恰转投 “佳视”,拍摄了一部古装武侠电视剧.
“1977或者1978年,拍古装就需要外景地,原来的外景地是在香港很小的郊外,当时地产很旺盛,这么小的外景地也慢慢被地产商占了,能拍的古装风景很少.就考虑去国外,因为故事里讲下雪,所以只有一个地方可以拍,韩国.”韩国十天拍摄的胶片,拿回香港没有一个剪辑师说可以剪出东西,都觉得拍得好奇怪,徐克就自己亲自上阵去剪,“一般都是晚上没人的时间我才开始剪辑,但发现老是有个人在我后面看,有一天我回头问他,请问你是找我吗？‘不,就是看你剪片’,我问他叫什么名字,他说我叫程小东.”两个深夜同在电视台剪片的年轻人就这么认识了,而且变成了好朋友.而那部没有武术指导的武侠片,就是根据古龙小说改编的9集电视剧《金刀情侠》,里面的动作看起来很奇怪,那是“老怪”徐克的初试身手.
没有一下子的成功
“徐克的镜头和构图都相当有电影感,我觉得他是下了很多工夫的,不是一般电视导演的水平.”《金刀情侠》引起制片人吴思远的注意,在后者的支持下,1979年徐克得以拍摄个人第一部大银幕作品《蝶变》.此后他接连两部电影《地狱无门》和《第一类型危险》,虽然票房都很平淡,但其中Cult,片、惊悚片的风采,让徐克成为“香港电影新浪潮”代表之一.回过头看当时的尝试,徐克说,“这帮助我在工业里找到自己的定位,寻找自己跟观众接近的方法.”
很快,经过迅速调整,徐克的第四部作品《鬼马智多星》,口碑票房双丰收,其新颖豪华的喜剧风格为他赢得1981年金马奖最佳导演.其后的《最佳拍档之女王密令》更创下了三千万票房纪录.而《新蜀山剑侠传》则在引进好莱坞特技专家的同时,培训出一批本土电影特技人,奠定日后香港动作特效的基础,“这个世界没有一下子的成功,只有在拍摄过程里不断去让观众看到,调整自己,当剧本变成电影在银幕上放过之后,你才知道作品的力量在哪里.”
《香港电影的秘密》的作者大卫·波德维尔曾总结道,“有关港片80年代的情况,出现两个说法,但都以徐克为焦点.乐观的说法认为,徐克是锐意创新及港片现代化的要害人物.悲观的说法则认为,徐克乃新浪潮希望幻灭的缩影.”然而,或许批评者们从来没有注意,从为唐人街CTTV工作开始,能够让人们在观影时感到快乐就是徐克最大的心愿,而这也是徐克自己对电影执念的初衷：“拍电影的时候,我曾有一段时间感觉孤独.那时我就想我曾经在戏院里和电影产生过很多很开心的事情,那是什么样的感觉呢？我把我童年看的电影都找回来,发现,原来这么多年来,我—直都没变过,从小时候、十几岁到三十几岁看的电影,感觉其实很相近.原来我喜欢电影,是因为它给我—种力量,让我对生命、对自己、对朋友充满希望,对自己的前途充满幻想和梦想.我希望能在银幕上表现我的感觉,并跟大家—起分享.”
与吴宇森的35年传奇
2010年9月2日,直升机的隆隆声中,徐克施施然降落于水城威尼斯,让他比入围主竞赛单元《狄仁杰》剧组早到一天的,只为一个人,吴宇森.20个小时后,在电影节最隆重的丽都电影宫,在全世界影迷注视里,吴宇森即将获得人生里程碑似的奖项,终身成就金狮奖.
不假思索,徐克脱口而出自己与吴宇森相识的时间-35年.20世纪80年代初,吴宇森陷于人生最低谷,在粗制滥造的喜剧片中消耗自己,当时已经成立自己电影工作室的徐克,慷慨地将本来打算自己拍的剧本让给吴字森,这就是深深影响一代青年、开创港产英雄战片风潮的《英雄本色》.吴宇森曾经不止一次地动情感谢,“徐克知道我需要《英雄本色》,本来他自己也想拍的,但是最后给了我,当时没有人尝试过把一部战电影拍成个人化的.他却鼓励我把真感情放到剧本里.《英雄本色》的成功,改变了我一生跟徐克的关系,他对我的这份情谊很难得.”
后来因为理念的分歧,吴宇森和徐克分开了o值得强调的是,与一般反目必然成仇的常人不同,尽管吴宇森与徐克之间的隔阂人所共知,但他们却从未发表过任何指责对方的只言片语,相反在公开场合,他们—直彼此表示对对方的赞赏和肯定,惺惺相惜的他们三十年始终坚守在江湖,相望于江湖.
再次回到威尼斯的那个时刻,会场里响起最热烈的掌声,观众起立鼓掌致敬.徐克走快几步,握着老朋友的手,送上自己准备已久的祝词,那是见证过他们并肩作战、青春情谊的台词,《英雄本色》里‘‘小马哥”的话——“我要争一口气,不是想证明我了不起,我是想告诉人家,我只想得到我应该得到的东西.”
《狄仁杰》不是什么回归
徐克从影40年,导演与监制过无数经典,《倩女幽魂》、《笑傲江湖》、《青蛇》、《黄飞鸿》……亮丽的外观,奔放的想象力,成了徐克的专属烙印,正如大卫·波德维尔所赞,“徐克是过往20年来,最有远见的一股创作力.”
正是这种百无禁忌的创作力,徐克被称为“老怪”,他的电影总能轻易颠覆女演员固有形象.《东方不败》里的林青霞女扮男装,“大家都太熟悉她,所以我想用全然不同以前的样子,我想到让她有很中性的打扮,而且一开始是用男人的嗓音说话”：王祖贤本来是个篮球运动员,穿上占装走路依然直来直去,摄影师看着都头疼.很多人并不看好她演《倩女幽魂>中的‘‘,J、倩”,“可三天之后她就进入状态”；至于张曼玉,徐克曾经眼目睹她喝醉的憨态,“张艾嘉儿子满月,大家都去吃饭,酒席还没开一群人已经喝醉了’张曼玉坐在那里叉开腿对某人大声说,‘你给我过来！’那种大大咧咧、豪爽的样子,活脱就是《新龙门客栈》里女侠金湘玉.”
不得不承认,进入21世纪后徐克的几部电影表现并不如人意,远赴好菜坞的试水作品反响平平,<七剑》与他旧日武侠片截然相反,心理惊悚的《深海寻人》,都市爱情《女人不坏》几乎让人难以识别这是老怪的作品.在对徐克创作力衰退的质疑声中,《狄仁杰》系列出现了,强大的华谊制作、陈国富监制,武侠功夫片,甚至连李冰冰扮相都被形容酷似林青霞的扮相,在《狄仁杰》系列第一部在威尼斯竞赛单元亮相后,《每日银幕》发出慨叹,“徐克的粉丝尽可以张开双臂,拥抱他重新回归到经典武侠的领地.”
可假如你问“《狄仁杰》系列是回归吗？”徐克会摇头,‘创作这东西很奇怪,”徐克解释道,“不会说现在擅长画什么,就不断画它,当很多人都做同样事情时,你的画就没力量了o电影也一样,创作是向前发展的,你必须尝试不同东西,或许你会突然发觉拐了一个圈再回到原地也不—定,却已经不是原来的你.”
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武侠鬼才徐克：引领华语电影独树一帜
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