《今年梅花开》的艺术特征分析,该文是关于艺术相关论文范文与《今年梅花开》和艺术特征分析和特征有关参考文献格式范文.
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著名作曲家尚德义先生在吉林艺术学院教学期间,他认真学习和研究当地丰富多样的民间音乐形式和种类繁多的民歌,另一边,他还对国外的大量经典声乐曲目进行分析研究,以希望做到取其精华去其糟粕,进而对国内的音乐创作赋予新的灵魂.《今年梅花开》原素材是一首结构短小的东北民歌—一《梅花开得好》,尚德义先生在保留原歌曲音乐素材的基础上,借鉴了国外声乐作品的作曲技法,通过加花、改编再加入大量的衬词和花腔跳音让作品旋律生动形象,内容极富幽默感,使《今年梅花开》整首作品妙趣横生,东北特色浓郁.
一、润腔技法的把握
《中国音乐词典》认为： “润腔即加花,民间音乐中使曲调变化的手法,即在基本曲调上加花音,以增加曲调的华彩”..它是我国民族民间音乐中极富特色的声乐技巧之一,也是形成演唱风格的主要原因,尚德义先生在润腔上的运用,凸显了我们民族声乐的演唱特点,解决了西洋花腔唱法与我国民族花腔唱法融合在一起所产生的问题,使其花腔歌曲在声乐技巧、作曲风格及语言特点上独树一帜.
谱例1：
从谱例1就可以看出,倚音在整首作品中的重要性,它在作品中运用次数多达59次,几乎每句歌曲中都有倚音,而倚音前面空前拍的手法既增加了歌曲的节奏感,又起到让倚音产生棱角分明艺术效果的作用,倚音的运用增加了歌曲的情感需要,加重了主音的听觉效果,更加令作品具有东北地方特色.我们在演唱倚音时,要准确把握歌曲演唱的声音、力度和韵味,音色要清脆、明亮、利索.赵梅伯先生在《歌唱的艺术》中写道“发倚音时要用鼻腔共鸣,喉部肌肉柔软.气息的压力与喉部肌肉的紧张程度要均匀调节.”‘
谱例2：
在《今年梅花开》中,尚先生不仅在创作时添加了花腔段落,还在润腔和节奏上做了改动,全曲共四段歌词,第一段曲调作为全曲发展的主题,保持原样不动.第二段开始就用变奏的手法使花腔逐渐增多,以便隋绪得到逐步发展.从谱例2中的第二乐段第五小节开始,尚德义先生运用了变奏的创作手法,把衬词部分改编成了花腔演唱,使歌曲情绪得到高涨歌曲气氛更加活泼跳跃.这样的快速音阶、快速上下走句的花腔很明显是借鉴西方声乐中的花腔技法,这样的中西合璧使《今年梅花开》这首作品色彩纷呈、华丽多变.
二、衬词的演唱处理
尚德义先生在这首作品中加入了大量的地方衬词,它是民歌中的特有表现手段,再结合花腔的演唱技巧来更加形象地表达情感的变化与发展,更出色地运用和升华了东北地方音乐的鲜明特征.例如,反复出现的衬词“哎…嘿呀”,要发挥好这些衬词、衬腔的作用,在演唱时就要求吐词清晰、亲切.在这些衬词的基础上发展花腔旋律,不仅表现了东北当地原有的音乐特色,而且作品形象更加活泼生动,妙趣横生.
三、节奏情感的掌控
节奏是突出表现一个作品情感特点的重要标识. 《今年梅花开》运用了最能代表东北特色的节奏形式——闪板,闪板的特点就是休止前半拍而从后半拍起唱或起奏.例如：OX xxxixxxx,这是整首作品中最具有代表性的一个节奏型,这样空前半拍的节奏使用手法突出了作品强烈的节奏感,让整首歌变得生动活跃.起句的闪板运用,会突出表现语句抑扬顿挫的艺术特色,在律动上歌词产生了极强的顿挫感,推动了旋律的行进、增强了情感的变化,使歌曲变得轻巧明快,这样的节奏运用赋予了作品新的生命.因此,要想诠释好一个作品,使作品情感得到抒发,掌控好节奏则是最基本且至关重要的.
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