扬琴之杨（下）回忆我的父亲扬琴演奏家、改革家杨竞明先生,该文是关于扬琴毕业论文范文跟回忆我的父亲和杨竞明和家杨竞明先生方面学士学位论文范文.
扬琴论文参考文献：
文/杨小明
（接上期）
1949年,父亲随六位演奏员调到北京人民广播电台,筹建一支民族管弦乐队.父亲在学习上非常勤奋,在工作上非常敬业.他自修了古筝,在演奏扬琴时,融入了古筝的演奏特点.当年国民党政府从南京撤往台湾,父亲的姐夫因是一名空军军官,要带父亲和他全家逃往台湾,父亲执意要留在大陆,他说：“我是搞艺术的,我要把自己的艺术生命贡献给新中国.”解放后,父亲进入了中国广播民族乐团,因他有在重庆电台音乐小组工作的经历,舞台演奏的机会不多,于是他就把大量时间投入到研究民族乐器的改革中,诸如二胡机轴、微调等,都是那时的成果.有一次周恩来总理看完广播民乐团的演出,晚宴时特意和演奏员坐在一起,问乐队后面坐着演奏的是什么乐器？大家告诉周总理：那是蒙古族乐器马头琴,因为中国民族乐器没有低音,只能用它来代替.周总理听后说：你们乐团应该成立个乐改小组,尽快将中国低音乐器搞出来.很快以父亲为组长的乐改小组成立,中国民族乐器大踏步的改革是从那时开始.1959年,带变音推车小转调扬琴在北京西单小剧场成功亮相,从而结束了扬琴不能转调的历史.随后便是大转调四排码琴,直至“401”扬琴的问世,为中国扬琴能成为世界扬琴一大体系,父亲杨竞明先生功不可没.
父亲被任命为乐器改革小组组长,全面改革民族乐器（扬琴以外的其他民族乐器的改革从略）.当时人力、物力、财力都有充分保证,从1953年开始,经过一年的艰苦努力,1954年建立了新型民族管弦乐队,乐队中的扬琴首先用了试制的横半纵二鼎立式,经过试用演奏很不方便,并增加了演奏的难度,后来这台琴在音乐学院民族音乐研究所作为一件乐改资料展览,不久北朝鲜艺术团访华时参观并记录下此琴……
1955年,父亲以横五纵二列式为重点纳入研究计划.明确解决转调问题,扩大音域问题,恢复传统扬琴音阶纵列式.如果再将音阶横列式扩大一组就可达三个八度,由此可见我国传统扬琴音阶纵横结合的发展是可行的,如何处理和发展纵横结合式,是我国扬琴革新成败的关键.
明确了以上一系列的革新目标,便以科学的态度对待每一细节的改革.父亲在他从事扬琴专业之前,毕业于重庆高级工业学校机械专业,他运用所学知识对民乐的各项改革均有独创精神,从二胡的机械轴到排笙（获奖）,再到致民族排鼓、云锣、低音乐器、木琴等均做出突出成绩,可以说重新武装了整个民族乐队.
父亲感到扬琴的问题总是不解决,民族乐队就不能完整,在改革扬琴的艰苦岁月里,他经历了设计试制,实践失败,再设计,再试制,再实践,直至成功的系统反复,所废木料等装满了一个房间,终于在1958年底取得成功,成功的内容为：（1）五二多码并列式；（2）分层滚轴板；（3）转调半音槽.这三项发明是中国扬琴史上划时代的重大突破.1978年国家科委、广电部颁发了奖状,并在奖状中列上其三项发明.
1959年2月25日,在中国音乐家协会主办的乐器改革展示会上,父亲第一次公开向社会展示了他在扬琴改革上的三项发明,从此带来了全国扬琴第一次大换代(三排码扬琴),称为小转调；通过小转调扬琴在乐队中的使用实践发现,音域、音量在大型民乐队中仍不满足,他立即从事四排出码扬琴（称之为大转调）,随后带来了全国扬琴第二次大换代.
1970年,某出国团要求父亲设计一台外观、音质、音量更好的琴,而正好也是对大转调扬琴进行全面高速改革的时期,这一想法立即得到了北京民族乐器厂刘丰厂长的重视,并召集了技术股、生产科及订货单位有关师傅等十余人参加会议,会上听取了父亲对目前变音扬琴的十项改进方案——调整音衬、提高音质、调整面板及结构、扩大音量及厚度、改右码为十音码、右二码为九音码、统一转调手法、并音位排列、左右琴头加盖、全琴用桃木包厢、改黑.父亲邀请好友刘进兴师傅制做.经过一个月的精心制作,一台新型的变音扬琴诞生了（变音三型扬琴）,被业界称为“401型”的第三代扬琴的成功面世,又带来了全国扬琴的第三次大换代.数年后,经父亲的优秀学生、广播文工团国家一级演员、扬琴演奏家黄福荣大哥的进一步改革,最终推出“402型”扬琴.
父 亲 除 乐 器 改革外,对于“扬琴”的演奏方法也早有研究.演奏方法直接反映音色、力度、灵活性及乐曲表现.父亲首先发明了三指持键、腕指结合,这是非常科学的演奏方法.一直到20世纪80年代初期全国音乐院校,文艺团体的扬琴演奏者均效仿此方法,从上世纪50年代至今都以北京流派为标准.业界公认,这北京流派即杨竞明学派.
扬琴界在纪念父亲逝世五周年的时候,有关人士说：重新估价这位大师是有深远意义的,可以说没有杨竞明就没有中国扬琴,就没有今天中国扬琴事业的大发展.愿他的精神永存,他永远鼓舞我们从事民族音乐事业的人们奋发向上,中国扬琴的未来会更美好.
“没有杨竞明就没有中国的扬琴”,这句话说的多么好呀！它道出了我们的心声,也道出了父亲的遗愿.
资 料 表 明 , 鉴于自己对扬琴改革的成功,使它成为完全是中国人自己的乐器了,并得到国家政府的嘉奖.“扬琴”一词已经不能反映出此件 乐 器 的 特 点 了 .我 国 自 古 有 以 发 明者的名姓命名乐器的习惯,如：“阮”便是晋代阮咸发明的,即命之为“阮”；那么,扬琴,完全有理由以父亲的姓氏命名为“杨琴”.父亲在晚年也有意于此.然而,一波一波的各种政治运动,最终将这本 来 属 于 中 华 民 乐的 美 好 意 愿 变 为 了“梦”.
父 亲 的 “ 梦 ”也是我的梦,在梦中,常常听到父亲在呼唤：“明啊……明啊……”那是1968年,我赴山西插队,列车刚刚启动,泪眼朦胧中,我看见父亲那瘦弱的身躯边追着逐渐加速的列车,边在撕心裂肺地呼喊.
五十年了,无论在专业文艺团体,还是在工厂企业,父亲那“明啊……明啊……”的呼唤时时伴随着我,那是父亲对我的全部期望.可以告慰父亲的是,扬琴之杨,在我的手中学业传承,发扬光大,紧随时代的列车,正在高速前行.
（全文完）
（此文在写作过程中,得到黄福荣大哥提供的宝贵资料和作家张旭老师的指导和帮助,特此鸣谢.）
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