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罗密欧与论文参考文献：
纵观英语文学作品,这场戏可能是最著名的了：朱丽叶站在阳台上,罗密欧待在下面的花园里,一对苦命鸳鸯在月光下相逢.这场戏俗称“阳台戏”,其中包含了《罗密欧与朱丽叶》中最脍炙人口的台词,而且与阳台密不可分,以致于没演过戏的人们往往一碰见真实的阳台、走廊、梯台或回廊,就会念出这些台词（经常会念错,而且很做作）,重现剧中的情境.但唯一的问题是：《罗密欧与朱丽叶》中其实没有阳台的场景.
【2】从源头上看,这部戏出自布鲁克1562年的诗作《罗密欧与朱丽叶》.在布鲁克笔下,朱丽叶也是在窗边露的面．
忍受不了痛苦的她,只好在某天晚上
倚在窗边,在如此明媚的月光下
瞥见了她的爱人.
【3】事实上,不仅在《罗密欧与朱丽叶》剧中没有阳台,莎士比亚时期的英格兰全境都没有阳台.
阳台戏的演变史可以追溯到四个世纪以前,其间的沧桑变化表明,观众可能并不太在意莎剧中的原文.那些符合当代情感需求的改编和修订,才更受关注.
【4】根据《牛津英语词典》,balcone（当时“阳台”一词的拼法）直到1618年才出现在英语中,而当时莎翁已去世两年.即便是“阳台”这个概念,对莎翁时代的英国人来说也是完全陌生的.1611年,《罗密欧与朱丽叶》首演已过了15年,英国人托马斯·科里亚特出版了自己1608年游历欧洲大陆的游记.在描述意大利见闻时,他没有使用balcone这个词.
在楼房正面中部的上方……一个令人赏心悦目的楼座从主楼凸出来.这种楼座,或者说是娱乐用的眺台……目的只有一个,就是能从最宜人的视角窥望周边的城市风光.
【5】对17世纪的英语读者来说,科里亚特描述的事物简直不像话.因为这些凸出的、娱乐用的眺台,并不只是为了观赏.观景人自己也会被外界看到.1624年,另一个英国人亨利·沃顿在题为《建筑元素》的专著中说,与那些意大利人的住所相比, “找不到更不讲究隐私的住所”了.这种怪异的建筑特色由此代表了更广义的民族和文化差别：莎翁时期的英格兰,凉爽的气候条件（当时正值迷你冰川期）不允许这种建筑创新,或许也与英国人冷静克制的性情有关.
【6】那么,富有文化内涵的阳台意象,是如何与《罗密欧与朱丽叶》紧密联系到一起,并成为这部戏的视觉象征的？
[7]阳台一词,作为《罗密欧与朱丽叶》的舞台说明,第一次使用是在托马斯·奥威的改编本《盖乌斯·马略的历史与衰落》(1680)中——剧本第18页,页边空白处有句舞台说明——“拉维妮娅在阳台上”,第一次使用了阳台这个词.1748年,《罗密欧与朱丽叶》在伦敦德鲁里巷皇家剧院重演.剧院经理兼莎士比亚剧作改编者戴维·盖里克在剧本中保留了阳台.
【8】此后,朱丽叶在阳台上、罗密欧在阳台下的画面便被赋予了一种近乎永恒、不断延展的生命力.在维罗纳,每年都有50万游客蜂拥而至.那里有幢建于20世纪早期的楼房,似乎美名日“朱丽叶之家”.为了让成群结队的游客如假包换地过把戏瘾,那上面加筑了一个旧石棺,造出一个假阳台,这样游客们自己就能上演一出阳台戏.
【9】对于阳台的狂热,是在对剧本的改编、盗用和修改中创造出来的.我并不是要观众去谴责这种文化历程.莎翁作品中某种不变的精髓,并不会因改编而受损——我们对莎翁作品的体验,其实离不开改编.
[10]要把一幕戏搬上舞台,需要考虑的远不止文本——尤其是莎士比亚的作品,里面几乎没有明确的舞台说明.因为莎士比亚的戏剧最初上演时,剧本并未出版,所以我们现在能看到的版本,同他最初所写的必有所不同.如今的演艺公司要想演莎士比亚的戏,确实得在诸多“权威”但又相互矛盾的版本间做出选择.即便如此,在具体制作时,导演往往还会改变或省略一些段落.其中任何一种解读也许都能揭示剧本创作的即时情境.
【11】阳台虽然并不存在于剧中,在人们共同的文化记忆里却有着稳固的地位.剧本的这一处改动,经久不衰又备受喜爱,其效果尤其值得探究.为什么观众更愿意记住的,是朱丽叶站在阳台上与罗密欧对话,而不肯像莎士比亚写的那样,让她留在窗边呢？
【12】《罗密欧与朱丽叶》的场景设置在了14世纪的意大利,窗户在这个环境中有其重要意义.在这个时代,富有家庭的千金十分珍贵,因为靠她们联姻可以促成有益的政治、商业和社会联盟.为了保护和推销他们当作资产的女儿,中世纪晚期的意大利家族严格限制通常年满12周岁的未婚女孩公开走动,只准她们偶尔离家参加宗教仪式.窗户便代表了室内与室外的巨大不同.正如朱丽叶所说： “那么窗啊,让白昼进来,让生命m去.”’
【13】这条界限似乎十分不祥.但观众期望看到朱丽叶现身的这个阳台,有着窗户所不具备的功能.不论从形象还是抽象方面看,阳台都是个临界空间.作为住宅的一大特色,其功能不是封闭,而是以一种高度化的形式向外暴露.
[14]也许这正是人们无法抗拒阳台的原因,哪怕莎士比亚的戏剧中并没有它.一个守本分的女儿,应当被保护在父亲家里.但走上阳台的少女,却暴露了自己的风情万种,还有她自己的.窗户可以让阳光照进,阳台却能让朱丽叶出去,正如它也能请罗密欧进来.在舞台版和电影版《罗密欧与朱丽叶》中,让罗密欧爬上阳台已然成为一种喻指.建筑层面的上升令人期待着性关系的演进,但这种演进最终却以双方的死亡收场.
【15】阳台戏虽然是人们的错误记忆,却洋溢着浪漫和,也是我们文化中不可磨灭的一部分.经过几个世纪的修改,它已经成为了观众们真正想要看到的模样——莎翁从没想过要如此布景,但这还重要吗？
（译者单位：复旦大学外国语言文学学院）
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