徐州方言的连读变调,本文是有关方言论文范例与徐州方言和变调和连读相关专升本毕业论文范文.
方言论文参考文献：
彭如雪 乔秋颖
（江苏师范大学 文学院,江苏 徐州 221000）
[摘
要] 本文选取徐州方言语音变化中连读变调为研究对象,介绍徐州方言中连读变调的特点,举例分析徐州方言中连读变调产生的原因,为今后的徐州方言研究工作提供一定的实例依据和理论支撑.
[关键词] 徐州方言；连读变调；特点；原因
中图分类号： H 172.4
文献标识码：A
文章编号：1672-8610（2016）9-0042-02
[作者简介] 彭如雪,江苏师范大学汉语言文字学研究生,研究方向：古代汉语研究；乔秋颖,江苏师范大学文学院教授,文学博士,研究方向：汉语史、中国语言学史.
一、引言
徐州为古九州之一,位于江苏省的北部,与鲁豫皖交界,地理位置优越.从语言种类上划分,徐州方言属于华北、东北方言.徐州方言在语音上与北京话相近,但仍有差别,主要体现在声韵母的数量以及声调的调值上.对于声调的问题,人们很早就有研究,但一直停留在以耳判断、简单划分四声的感性阶段,对于四声发音的音值没有科学的实验研究.一直到20世纪初,刘复先生运用近代实验仪器和方法研究四声,指出决定四声的主要因素是高低,对汉语四声做了科学的定义.他建立了我国第一个语音实验室,是我国实验语音学的先驱.自他之后,很多语言大家开始采用实验的方法对汉语的声调进行分析研究,取得了卓越的成就.但是,对于声调的研究,人们往往以普通话为研究对象,方言的研究成果明显不足.即使是对方言的研究,人们也是致力于研究方言中个别特殊的字调,对于声调中的特殊的语音变化,包括轻声、儿化和变调研究不深,更有甚者,许多方言在这些方面的研究成果为一片空白.对于声调的研究,我们不但要总结普通话中的声调规律,也要研究地方个体声调中的特殊现象,进行共时的比较,只有这样,对现代汉语的声调的研究才能客观与科学.
二、徐州方言声调的理论成果及研究现状
1928年,赵元任先生的《现代吴语的研究》出版后,越来越多的人将眼光投向了研究地方方言.在徐州方言的声调研究方面,1960年由江苏省、上海市方言调查指导组编写的《江苏省和上海市方言概况》这本书应当是开山之作.这本书首次确定了徐州方言四声的调值,为后人研究徐州方言声调的语音变化提供了理论基础[1].在此之后,1985年李申先生在《徐州方言志》的第一章提到了徐州方言的四声的调值,在第三章的第二节分析了徐州方言的连读变调的类型[2].同年,苏晓青发表在《徐州师范学院学报》（哲学社会科学版）的《徐州方言的连读变调》的论文则在分析四声的连读变调之外,将含有轻声音节的两字组和三字组单列出来,分了两大类五小类.他还把重叠式的声调连读按词类划分成形容词的连读音变、动词的连读音变和名词的连读音变,使重叠式的声调连读的结构更加清晰.在这一点上,苏晓青的分类显然要比李申先生单纯的以重叠形式的划分更加科学,令人一目了然[3].李荣、苏晓青先生主编的《徐州方言词典》分析了徐州方言的声韵调,整理了大量的单字声调,试图达到以方言调查记录语言的现状,通过方言比较语言发展的历史的目的[4].除此以外,徐州六县有各自的方言志,对方言声调都有分析,但是大多较为粗糙.
目前来看,大多数的学者偏向于研究方言的词汇、语法这类逻辑性较强的问题.以中国知网上研究方言的论文为例,研究词汇、语法的论文数量是研究语音的数倍.声调因为涉及到四声调值高低变化跟连读变调、声调转换等问题成为语音研究中难以攻克的难题,研究声调的人更是凤毛麟角.笔者以李申先生的《徐州方言志》与苏晓青先生的《徐州方言的连读变调》为理论基础,结合其他地方方言变调理论研究成果,对徐州方言的连读变调的特点予以归纳总结,并大胆推拟徐州方言连读变调这一特殊的声调现象产生的原因,进而对徐州方言的声调进行系统而深入的研究.
三、徐州方言的连读变调特点
王福堂先生曾在他的一本书中提到,“变调是人们对发音动作简便的要求.人们在日常交际中,当语流中两个相邻的音节的声调在调型调值方面发生以一种相互协调的变化,这就产生了变调[5]”.连读变调顾名思义就是汉语中的两个或两个以上的音节在连读时,受前后音节的影响,某些音节的调值发生变化.连读变调在曲折调中表现得尤为突出,具有连贯语流、区别语义的作用.连读变调大量存在于吴方言中,是吴方言的突出特征之一.徐州方言中也存在大量的连读变调,其变化规律独具地方的特点.
(一)产生了一个新的变调：低降调（21调）
徐州方言的四声调值与普通话的调值有很大区别.在徐州方言中,阴平有213、212、313的记录,阳平有55、54的音值,上声有35、24、213三种调值,去声调值也为三种,分别为42、51、52 .在连读变调中,阴平的变调值有两个：21、24、55,上声的变调值为55,去声的变调值为53和55（不讨论带轻声音节的字组）.阴平调产生了低降调这一新的变调.
(二)连读变调关键是阴平字
徐州方言中的连读变调主要是阴平字发生变化变调.徐州方言阴平字无论是在四声还是在轻声前面,声调都会变化,这应该与它的调值有很大的关系.上文中提到,徐州方言中的阴平字调值应该是213,终点与北京话的上声字终点相比略低,调值相似.《现代汉语》的教材中提到,“普通话中的连读变调有以下几种形式：上声变调、‘一、不’变调、重叠式形容词变调以及去声变调[6]”.普通话中的连读变调主要就是围绕着上声这曲折调发生变调的,以此类推徐州方言亦是如此.另外,根据苏晓青先生对徐州方言连读变调的总结,无论是带或不带轻声音节的两字组、三字组还是形容词、动词和名词的重叠式变调,都会涉及到阴平字的变调,阴平字变调是连读变调的核心.
(三)大量非阳平字变高平调
非阴平字变高平调主要存在于重叠式的连读变调中.李申先生的《徐州方言志》把重叠变调分为AA、AAA、-AA、AAB、BBA、AABB这六类,每一类都有非阳平字变阳平调的现象.以两字组AA式和三字组B1B2A式为例.在两字组的AA式中,名词动词的重叠式的末字多为55调,“心儿心儿”、“根儿根儿”就是如此.形容词副词的AA重叠式后字不管本调如何都变成55调,例如“旺旺的”、“透透的”、“多多的”、“慢慢地”都是这样.
对于三字组B1B2A式,非阴平的B的变调规律同一般三字组,只有出现至少一个阴平字时,才会有非阳平字变高平调的现象.当三个字本调都是阴平,B1为21调,B2为55调,末字不变.变化形式可以表示为“213+213+213→21+55+213.”例如“光光蜓”、“吹吹风”、“开开恩”都是这类变调.当B本调为阴平,A调非阴平（非阴平字调值用M代替）,这种重叠变调有两种变化形式：一是当强调语气的时候,一般B1变调24,B2变为21,变化形式为“213+213+M→24+21+M”,如“嗡嗡叫”；二是当只是作为一般叙述的时候,B1变调21,B2变轻声（轻声调值·|表示）,变调过程可以表现为“213+213+M →21+·|+M”,如“蛐蛐儿”、“乖乖儿”等.正是在这些重叠式的连读变调中,大量的非阳平字变调阳平字.
四、连读变调产生的原因
(一)语音条件的影响
笔者认为,连读变调的产生应该与语音条件有很大关系,但又不仅仅由语音条件决定①.相同的语音条件下可能会使相近的方言发生相似的变调,这一点从上文中徐州方言与北京话相似的曲折调变调可以看出,但是语音条件并非连读变调产生的直接原因.以山东莱州话与徐州话为例,莱州话中上声调为55调,徐州话的阳平调为55调,调值相同.莱州话两字组的上声连读,前字由55调变成213/42调,“手表”[?拶ou55pi?蘅55]变调为[mu21i?蘅55],“海米”[xε55mi55]变调为[x?藓42mi55][7].如果按照相同语音条件下发生相似的变调这一命题,徐州话中的两个阳声相连也会发生变调.但事实上,在《徐州方言志》关于变调的那一节的论述中,并没有“徐州话中两个阳平相连会变调”这一结论.同样的调值,同样的两个55调的连读字,莱州话发生变调,徐州话却没发生变调.
另外,即使是相同的语音条件,且都发生了变调,变调后的结果也并不相同.徐州话中两个阴平字相连,前字由曲折调变成单纯的升调,“歌曲”[kε213?諬hu213]变调为[kε24?諬hu213],末字一般保持原调.但是绍兴话中,两个曲折调相连,前字变升调,后字变降调,如“土改”[thu325kE325]变调为[thu35kE52].
从上述两个现象,我们可以推论出,语音条件对变调的产生有一定的影响,但是还应该有其他的因素对连读变调产生作用.
(二)发音简便原则
对于部分连读变调我们可以用单纯的音理来解释.曲折调是连读变调的核心.语流中的两个或两个以上曲折调相连,人们为了发音的简便,往往减少曲折的成分,前一曲折调一般变成单纯的升调.这种曲折调的变调广泛出现于多种方言中.例如,洛阳方言中的“重要”[?鬛u?耷412i?藁u412]变调后成为[?鬛u?耷13i?藁u412],天津方言的“厂长”[?鬛h?藁?耷213?鬛?藁?耷213]变调为[?鬛h?藁?耷45?鬛?藁?耷213],济南方言的“飞机”[fei213?諬i213]变调为[fei23?諬i213].徐州方言中也是如此,“山峰”[?拶an213f?藜?耷213]变成[?拶an24f?藜?耷213],日光灯[?拮i213ku?藁?耷213t?藜?耷213]变调后声调变成[?拮i24ku?藁?耷24t?藜?耷213].笔者认为,在徐州方言中,根据省力简便的原则,由于曲折调的连读字往往需要人们用更多的时间完成声调的变化,所以人们将原本弯曲的那部分声调砍去,保留调头2跟调尾3,并将调尾略微抬高,把3变成4,呈现出来的变调值就变成了24.
关于变调问题,一些人持有错误的观点.以徐州方言的“山峰”为例,原来的两个阴平字相连,在连读变调后,前字山的调值由213变为24,有些人就错误地认为该前字此时为上声字.如果这种命题成立,“山”字就有阴平、上声两个声调,应归入多音字.但是这种因为连读变调产生多声调的情况不符合多音字成立的条件[8],该命题无法成立.变调改变的是这些字的声调的调值,这些字的调类并没有发生变化.
另外,相比其他方言,徐州人说话时语速偏快,间歇短,很少有拉音,用徐州话来说就是利索.为了保持语速,人们往往会将曲折的部分砍掉,节省发音时间,也就产生了连读变调.由于这种发音原理与省力原则相似,故而也归入省力原则这一原因.
(三)特殊的语境的影响
一般来说,徐州方言中的大部分连读变调是符合变化规律的,但是也存在一些例外,它们在一些特殊的语境中的变调不符合一般规律.
（1）韭菜黄：原调[tshai51]变调[tshai55]
（2）猫：原调[m?藁u55]变调[m?藁u213],“夜猫子”
（3）狼：原调[l?藁?耷55]变调[l?藁?耷213],“干不狼子”
（4）一：原调[i213]变调[i55],“一定”
笔者认为它们声调变化仍然属于连读变调的范畴②.语言是一个统一的体系,各种音变现象相互联系.同时还要受特定语境中发音原则、调型区分以及汉字语音规律的影响.以“韭菜黄”为例,它的原调按照苏晓青先生总结的徐州方言连读变调规律应该是[ ?諬iou21 tshai51xu?藁?耷55],中字调型为高降调.降调与平调或者升调连读,会形成一个曲折调,有时会简化,变调型为平调或者升调③.由于末字为平调,为了发音简化,中字“菜”就由降调变成了平调.非平调变平调大多是考虑发音简便的原则,例（4）的“一定”亦是如此.但是,当两个调型相同的平调连读时,比如例（2）、例（3）,往往前一个平调会变成非平调,这是出于调型区分的考虑.这种连读现象大量出现于山东、哈密方言中,该现象的产生与汉字的平仄相间的发音原则也有密切关系.
以上例子中,我们可以看出某些语境下受其他因素影响会生出超出规律的变调,因此语境也是变调产生的因素之一.
五、结语
本文通过对徐州方言中连读变调规律的分析概括,得出了连读变调的三大特点：产生低降调这一新的调型、阴平字是连读变调的关键以及大量非阳平字变高平调.徐州方言连读变调具有浓重的地域性,它是发音原则与地方语言习惯共同作用的产物.对于徐州方言连读变调这类语音现象,我们在大量语音实验的同时,还应重视对理论概念的总结,以求对方言的语音体系进行更深入地探究,减少人们对连读变调的误用.
【注 释】
①林焘,王理嘉.语音学教程[M].北京大学出版社,2009
②对于“一定”、“当央”、“吸铁石”、“夜猫子”、“草纸”等这类特殊的声调变化是否应归入连读变调,不同学者有不同看法.参见苏晓青.徐州方言的连读变调[J].徐州师范大学学报,1985（1）.
③李小凡.汉语方言连读变调的层次和类型[J].方言,2006（1）.
【参考文献】
[1]江苏省和上海市方言调查指导组.江苏省和上海市方言概况[M].上海教育出版社,2005.
[2]李申.徐州方言志[M].语文出版社,1985.
[3]苏晓青.徐州方言的连读变调[J].徐州师范学院学报,1985（1）.
[4]李荣,苏晓青,吕永卫.徐州方言词典[M].江苏教育出版社,1996.
[5]王福堂.汉语方言语音的演变和层次[M].语文出版社,1991.
[6]黄伯荣,廖序东.现代汉语（增订五版）[M].高等教育出版社,2011.
[7]钱曾怡.莱州方言志[M].齐鲁书社,2005.
[8]李冉冉.《现代汉语词典》多音字研究[D].山东师范大学,2007.
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