跟随《洞天》探险，索尼PXW-FS7等多款摄像机游走在极明、极暗之间,本文是摄像机类论文范文检索和《洞天》探险和索尼和索尼PXW相关论文范文检索.
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起飞需要平台.一个具有引领力的平台也呼唤着有温度的作品.经过数年的耕耘和发展,围绕着索尼4K H D R杯这个强有力的技术领先平台,一支支充满的创作团队、一款款索尼先进影像设备、一部部热情洋溢的作品,共同蓬勃发展,形成一派“春江潮水连海平,海上明月共潮生”的壮阔景象.
《洞天》就是其中一部探险精神让人折服的作品.编导赵兴明说,拍摄《洞天》,首要的难度是山高路险.一般人很难想象其中的艰辛,但我们猜测,在人类将电子设备、专业器具武装到牙齿的今天,如果还有人迹罕至之地,一定是“世之奇伟瑰怪非常之观”的加强版.
行走尚难,拍摄更是相当不易.摄制组从2015年底开始踩点,2016年6月正式开机拍摄,拍摄持续了20多天,其后在2017年做了一些补拍,两次拍摄积累了大量内容丰富的的原始素材.
努力终有嘉奖,梦想结出果实.来自重庆广播电视集团（总台）的纪录片《洞天》,在第五届索尼4K H D R杯上荣获短片类二等奖.修改后的50分钟版长纪录片,也将于近期在CCTV9播出.
凡事预则立
《洞天》讲述一支探险队沿着古人的足迹,在奉节的迷宫河峡谷一带进入神奇秘境,最终发现古人熬硝遗址的故事.“拍摄难度太大,正式拍摄之前我曾经三次专程到那里去踩点,但因为探险装备不齐,都没能走到洞口”,赵兴明说.
困难没有让他退缩,三个重要的动力支撑着他迎难而上.其一,向探险队队长孙克宁为代表的户外探险人致敬,这些多次参加户外救援的平民英雄值得讴歌.其二,向古代熬硝人的勇气和智慧致敬,古人以极其简陋的设备在断涯绝壁间、在地底深渊中采矿取卤的精神值得弘扬；其三,希望这次拍摄行动是一次文明的传承,是对自我职业生涯的激励、是对宅在家里、缺乏与自然沟通的现代人的激励.
面对一场艰险的前行,拍摄团队特别重视设备和技术的各项准备工作,深知“事前定则不困,行前定则不疚”.为应对复杂的拍摄环境,在拍摄素材上丰富和全面,除常规拍摄方案以外,摄制组准备了跟随拍摄、运动相机拍摄、无人机航拍、逐格拍摄等多种技术方案.因此,这部纪录片综合运用到了索尼等品牌的各种影像记录产品.
索尼摄像机是使用最多的主力设备.主要采用了SONY PXW-FS7、配18-110镜头；SONY PMW-F55、配一款广播级镜头；SONY PXW-FS5、配SONY FE18-105套机头.
为保证得到高质量的4K影像,我们在拍摄时统一将摄像机画质设定为4K U H D（3840×2160分辨率）.帧率方面,面临25P和50P之间的选择.当时电视台尚未启动4K超高清节目试播,没有给出3840×2160分辨率、50P帧率以及10b i t位深的4K标准,摄制组为后期数据量考虑,选择了25P并在索尼摄像机上选择了S-L O G3模式,非索尼摄像机也选择了相应的Log模式.
摄制组由40人组成,专职设备和技术人员就有6人.其中,一人负责拍摄参数设计和设定；一人负责视频示波器画质检查；两位跟机员,跟随摄像师随时解决设备问题,并负责设备检查收发兼拍摄现场技术支持；另两人负责拍摄素材的数据备份检查.
HDR让大光比拥有细节
专业人士熟知,索尼拥有数十款不同定位的4K专业摄像机,可实现创造性、操作性和性价比上的合理搭配,《洞天》摄制组根据面临的环境和场景,组合使用了三款索尼4K摄像机.
P X W-F S7是主力机型,用于稍微安全地带的、相当静态环境的纪实态拍摄,像渡河、洞内探险、绳索升降等.《洞天》这种纪实态的纪录片,充分体现了PXW-FS7强大的拍摄能力以及机动灵活的特长.
轻巧灵便的P X W-F S5则用于危险地带纪实态跟随拍摄.
P M W-F55则主要用于风光拍摄、自然景观、安全地带的剧情态拍摄,需要相对充裕的时间进行布光并安排录音环境.影片中暗河下降这个场景就采用了PMW-F55拍摄.
当时,要拍摄一组探险队员从阳光璀璨的洞口进入洞中暗河的镜头.PMW-F55的机位设置在暗河中,向上仰角拍摄.影片中可以看到,孙克宁队长吊着一根绳索,从100多米高的洞口开始缓缓下降,仰头望去,洞口附近一片雪亮,其边缘折射万道金光,明亮的天空衬托着人物的剪影,渐渐地,人物从高亮过渡到漆黑,这个过程反差极大.
强烈的高反差让整体气氛紧张和压抑,影片借助明暗影调对比,英雄与硬汉形象得到强化.摄制组在这组镜头的处理上,基于S D R和B T.709处理上的考虑,适当地提高,准备牺牲高光区域,从而出现人物细节.后期看,4K SDR的确就是预想的效果.但是,同样的镜头经H D R调整,则焕然一新.在索尼H D R显示器上观看,不仅是出现了天空和人物的细节,完美再现了探险服的鲜艳色彩,“甚至感觉这个影像与人眼所见差不多,H D R的感受很深”,赵兴明说.
影片中,高反差镜头比比皆是.带有自然光的洞口,是摄制组拍摄的重要场景,当摄像机摇向洞口时,一片漆黑；从洞口向外,又迎来强烈的高光.还有峡谷底部的多景别镜头,在大光比中体现着大山的屹立、天地交接的宏伟以及人类的勇气.
但稍有遗憾的是,摄制组当时设想的后期处理是基于S D R和B T.709色彩空间.在大部分高反差镜头的处理上,偏向于降低半档至一档的传统方式,以保留高光区域的细节.这样的前期拍摄素材,为后期的H D R处理带来一些难度,但好在S-LOG3宽色域能够做到大部分弥补.
完美记录洞中的一方净土
《洞天》里一系列洞中画面令人印象深刻.在那些神秘的世界里,浓墨般的黑将一切席卷,给大地带来抒情、反差、炫目的自然光销声匿迹.
摄像机的低照度拍摄能力面临极大的考验.《洞天》摄制组在洞穴内、夜晚、峡谷暗处的拍摄都选择了PXW-FS7.索尼在2014年推出PXW-FS7以来,以其优异的性能、便携性和稳定性,成为众多摄影师的最爱.PXW-FS7具有14档宽容度,无论对暗部还是高光的细节都能保留.
拍摄中需要辅助光源,摄制组携带了一款探险用专业L E D头灯,优势是色温可到4100K.但在后期调光时,摄制组发现了这款灯光的光谱色域出现了缺失,以致摄像机拍出的一些镜头,在米色彩区间出现了色彩还原的偏差.导演赵兴明遗憾地表示,灯光是《洞天》拍摄中一个无法弥补的遗憾.
摄制组进洞以后,发现一些水沟、水潭中生活着一些名为勾虾的生物,用一种独特的侧仰姿势水中漫游,由于长期在洞穴的暗无天日环境中生长,身体呈现半透明的乳白色.
拍摄中仅依靠头灯照明,如此的低照度,意味着摄像机的大光圈、高感光度以及开启增益.当时,I S O调整到6000甚至到8000的设置上,而镜头中,一汪汪清水和神奇的小虾充满了灵动.当然,PXW-FS7的I S O到8000后噪点出现.但这些噪点比较自然,接近胶片效果,赵兴明回忆说,在后期达芬奇软件上比较容易处理,我们对PXW-FS7在低照度下的表现非常满意.
在相对容易抵达的燕子洞中,拍摄上使用了广受好评的P M W-F55.探险队员们进入了漆黑无比的燕子洞中,睁大双眼望去,黑糊糊一片,小小的头灯照明就像深夜海面上一丝烛光,杯水车薪,聊胜于无.利用回声定位的短嘴金丝燕,在巨大的洞穴中不停的喳喳嘶叫,鼓噪盘旋,快速穿梭.这种场景,摄像师已经无法进行常规的对焦、取景和构图,更多是凭感觉拍摄.“洞里很黑,短嘴金丝燕的飞行速度又快,我们感觉很难拍摄.但是,后期处理以后,无论是焦点虚实还是画质噪点,效果满意,P M W-F55真是名不虚传.”赵兴明感叹地说.
借鉴经验事半功倍
《洞天》摄制组启用了丰富多彩的影像记录产品,这些设备的侧重点不尽相同,优势和拍摄的应用场景也不尽相,比如兄弟机PXW-FS7和PXW-FS5.
我们跟随赵兴明已经大致领略了P X W-F S7在高反差、低照度拍摄中的风采.但对户外探险来说,面对攀岩索降、跋山涉水的困难场合,只有PXW-FS7一半机身重量的PXW-FS5则优势尽显,况且,两款摄影机搭载了相同的C M O S成像器件,在拍摄画面直出的情况下画质接近.
《洞天》中,探险队攀登悬崖的画面就是赵兴明携带P X W-F S5拍摄的.那段悬崖,举头望,接近90度直立,从山底向上通过绳索攀岩的距离接近300米,当时,他用背带背上P X W-F S5,解放双手进行攀登.一旦稍有立足之地,便锁好上升器和安全绳,开始持机拍摄,有些场景甚至只能单手拍摄.4K画质搭配轻便灵巧的身材,这是PXW-FS5 的显著优点.
赵兴明的体会来源于实际经验.摄制组携带了众多设备,分别拥有不同的用途和特点,如何将他们适度融合并恰当运用,需要创作团队在实践中探索和合理取舍.
他们的经验很宝贵.推而广之,索尼4K H D R平台上衍生的这些精彩案例,其得失,其体会,其感悟,对更多的创作者应有很好的借鉴和启发.
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