小时代里的小我读《病症》,本文是小时代相关专科开题报告范文跟小时代和《病症》和*相关论文例文.
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张暄的中短篇小说集《病症》（北岳文艺出版社2015年版）我认真读了两遍,寒假一遍,暑假又一遍.读第二遍时,我也同时读着托马斯·福斯特的《如何阅读一本小说》.福斯特在这本书的开篇处说：“阅读小说可以让我们遇到另外的自己,也许是我们从未见过或不允许自己成为的那类人；可以让我们身处一些我们不可能去到或未曾关注的地方,又不必担心回不了家.”a这番话似乎也说出了我读《病症》的感受.许多时候,读着张暄的小说我都在想,这样的人这样的事为什么我就从未遇到过,为什么他（它）们又偏偏出现在张暄笔下？
比如《刺青》,司机小柯虽然与顾娜同居,甚至把顾娜的名字文到了自己胳膊上,但他们依然在争吵和打斗中结束了所谓的爱情.《眼镜》说的是情感出轨：有妇之夫林那终于约出了有夫之妇孙凌,去梦幻水皇体验了一把心跳的感觉,但因为一副眼镜,两人最终不欢而散.在《曾经》中,康彤突然接到十年前暗恋对象梅妮的电话,于是他陷入到重温旧梦的遐想和兴奋之中.但梅妮的真实目的不过是想利用康彤岳父的官位,为其老公谋职.康彤得知用意后立刻终止了两人的交往,他错位了也扑空了.
《病症》中的大部分小说讲述的就是这样的故事,人物不好不坏,关系不清不楚,味道不咸不淡,读后让人莫名所以,唯有一声叹息.
叹息之后,我似乎也发现了《病症》的写作秘密：张暄笔下的故事常常衍生于为人忽略的犄角旮旯,它们或者是生活的褶皱处,或者是情感的幽暗处,或者是人性的不阴不阳处.这样的地方通常会被人屏蔽或删除,但张暄却聚焦于此,然后用显微镜反复观照之,仔细揣摩之,铺陈渲染之,结果便催生了一篇篇小说.这很有意思.
比如《眼镜》.林那的老婆杜琴是银行白领,工作忙,挣钱多,同时又有点高冷,几乎没有笑脸,这让混成小领导的林那很不满足.不满足就生出几分闲心,就动了寻找“辣椒酱”的心思：“就像吃饭,辣椒酱再爽口,也不能当主食.但辣椒酱,有时的确能刺激人的食欲.现在,林那的那种小,就像吃饭时盯着辣椒酱,心里痒痒的.”这是林那在眼镜店与导购白小薇相熟之后的心理活动.这个时候的林那需要辣椒酱刺激胃口,却也不敢或不愿对白小薇有所造次,因为不仅是地位悬殊,而且更关键的是他担心被小姑娘缠上无法收场.于是他在脑海里把认识的女性排查一遍,准备对自己的同事孙凌下手.当林那蠢蠢欲动时,孙凌的婚姻也恰好出现了危机——老公不忠,曾被她捉奸在床.正是由于这种契机,两人开始了暧昧的进程.林那盘算出来的进度是清晰明确的：先牵手,再拥抱,然后向接吻等等过渡.而孙凌却不紧不慢,似乎很享受这种暧昧的过程.为了在“肌肤相亲”的层面有所进展,林那选择了梦幻水皇之行,而故事也就在这里出现了意想不到的变化.在玩“海啸”时,林那丢落了近视眼镜,他既无法在孙凌身上大饱眼福,也败坏了玩的兴致.回到沙滩,他灵机一动,在孙凌的眼皮底下“顺”走了别人的一副眼镜,这让孙凌感到诧异和惶惑.回程的旅游车上,林那又与人发生口角,遭到了几个小青年的围殴,可谓在孙凌面前颜面尽失.下车时,林那把无名火发到了导游那里,理由是他的眼镜被人打掉,必须赔钱.而事实上,被他偷来也被人打掉的眼镜已被导游捡起,放在了车门附近的小吧台上.林那趁导游不备,把这副眼镜扔掉了.这一举动又让孙凌惊诧不已.最终,林那虽然从值班经理那里获赔八百元,但他似乎也被孙凌看透了.
这篇小说在《病症》这个集子中具有一定的代表性.从最初的情节走向上看,这显然是一个关于偷情的故事.但实际上,作者的用意却并不在此.或者说,偷情之旅只是提供了一种呈现人性灰色地带的特殊情境.通过这种情境,通过林那在婚外恋人面前伤了面子恼羞成怒最终有点破罐子破摔的微妙心理,作者渐渐逼向主人公内心世界的幽暗之处.用弗洛伊德的话说,这一地带既非黑暗无光的无意识领域,也非神清气爽的意识世界,而很可能就是所谓的“前意识”（preconscious）.它夹在意识与无意识之间,带着无意识领域的浅薄,左冲右突,跃跃欲试,一旦找到时机,便会冲口而出,纵手而成.张暄的本事就是能逼住主人公的前意识,让它张嘴说话.它原本潜伏着,暧昧着,哼哼唧唧着,但在作者的追逼下,突然就迸发出一种响亮的声音,仿佛是与规规矩矩的世界叫板.我想只有写到这个份儿上,张暄才算是尽兴了.
由此再来看《病症》中的其他短篇小说,它们似乎或多或少都有那么点《眼镜》的套路：表面上是明恋、暗恋、婚外恋,但实际上却是项庄舞剑,意在沛公.但反过来想,舞剑又并非可有可无,它增加了人物的情感维度,左右了人物的心情,丰富了情节内容,甚至拉动了故事的内需.例如,《洗脚女关婷》里的“沛公”应该是尊严,但关婷与其丈夫的冷漠,或者是那种没有爱情的婚姻却一直推动着故事和人物的走向.《小保安》中的赵小闷,平时不吭不哈,腼腆内向,最终却成了见义勇为的斗士.之所以如此,是因为他暗恋的薛丽红遭人欺负.为了一场无望的爱恋,他献出了三颗牙齿并且进了局子.《孩子生病时我们都做些什么》写的是婚姻之后庸常的生活,吵架、斗气已成夫妻之间的常态.但因为雷融去参加大学毕业十五年聚会时挖空心思给初恋女友买了一套丝绸睡衣,夫妻吵架时也就有了一种画外音.甚至在“不谈爱情”的《上下左右》中,也飘荡着一丝暧昧的情愫,很值得玩味.
《上下左右》似乎可称为官场小说.*时分,乡镇副书记乔桑接到组织部一个电话,让他火速为赵部长拿出一份总结材料,但材料的事情归组织委员孔芳芳管,乔桑只好给她打电话,结果吃了闭门羹,因为她正与一位男人温存,又明知道半夜“机”叫一定不是好事情.乔桑又给党办秘书小陈打,小陈倒是接了电话,但他正在打,又把写材料的事情推给了孔芳芳.无奈之下,乔桑只好让一把手童书记出面,亲自给孔芳芳打电话,最终才约好小陈,三人一并到镇政府整材料,但镇政府恰好停电了.半夜三更,为商量究竟去谁家工作,三人又各动一番心思.而当材料终于在乔桑家整出来时,组织部却说第二天的会议取消了.
这篇小说写的是一个芝麻小官的无奈：上有市（县）组织部秘书耍威风,下有镇组织委员不合作,乔桑两边受气却又无从发作.与此同时,乔桑的老婆又小寡妇长小寡妇短地在乔桑面前喊着孔芳芳,不断敲打着自己的老公,以免他明修栈道,暗度陈仓.而乔桑本人对孔芳芳也并非没有好感,只是两人同时升迁之后,他们的关系才发生了微妙的变化.就这样,在短短的篇幅中,作者通过一件很小的事情,就把乡镇一级的官场政治演绎得淋漓尽致.
实际上,《病症》中的所有小说似乎都可用一个“小”字概括：小官场、小领导、小人物、小、小伎俩、小心思、小欢喜、小忧伤……,这似乎与我们这个小时代也搭调合拍.当“解放政治”变成“生活政治”,当“宏大叙事”变成“微小叙事”,我们这个时代确实已无法称大.而小说又该如何呈现我们这个时代的特征,也确实是摆在小说家面前的一个课题.在这一方面,我以为张暄自觉不自觉地触摸到了时代的脉搏,其小说也就与这个时代形成了某种互动或同构.而在他小说呈现的所有“小”中,小显然更值得关注.在不同的人物那里,这种小又衍化为林林总总的小诉求：林那惦记着出轨,然后功成身退；乡党委组织委员孙强希望不被人叫成“委员”,而是被喊成“部长”（《孙部长》）；康彤的是重温旧梦,而梅妮的诉求则是为老公说情；关婷梦想着自己的男人像霍栋那样出色；田晓敏渴望着痛痛快快吃一次冰激凌（《贫困生》）；而小保安赵小闷的和诉求更是小得可怜——能不断为薛丽红效劳,去饭店为她买回一盒排骨盖饭或一只红烧猪蹄.尽管这种小里小气,却也容易搞乱了身心.当关婷准备放下身段改变生活态度时,烦恼也接踵而至,“就像里面爬着一只小虫子,挠得她的心一直痒痒的”.而一旦小虫子爬出来,也就意味着主人公将要付诸行动,这时候他（她）又需要动点小心思,耍点小聪明,或者下点小决心,以便皆大欢喜大团圆.但结局往往并不美妙,于是主人公只好在尴尬、郁闷、悲伤、无奈、无语中走向故事的终点,他们的脸上也写满了我们这个时代的流行表情——囧.
当然,话说回来,这种“小”我以为也与作者的生活环境不无关系.张暄是我老家的一位作家,而晋城市或泽州县则是晋东南地区的一座小城.小城故事多,但所有的故事似乎都是些凡人小事.即便有大事见诸媒体,好像也还是透着一股小家子气.今年五月,晋城黑社会老大程三出狱,据说有数十辆豪车接风,有上百万响鞭炮开道,更有百余名弟兄统一着黑衣黑裤,列队相迎.而程三则白绸锦衣,威风八面,颇有“我胡汉三又回来了”的架势.斯人斯事在网上迅速蹿红,其动静不可谓不大,但在我看来,这种招摇过市的做派恰恰是土得掉渣的典型表现.张暄在这样的城市待着,所见所闻应该就是这种连黑社会老大也能被榨出皮袍下的“小”来的货色.加上他本人是,他的取材估计也就很难离开身边左右.记得四年前的某一天,张暄陪同一位乡镇干部匆忙进京,试图托关系解决镇里出现的一个小乱子.那一回的相见让我有些吃惊,也让我意识到在中国最底层当个一官半职何其不易.如今想起这件往事,再对比张暄小说中乔桑孔芳芳孙部长们的所思所想,我也就对他们多了一种“了解之同情”.
张暄是写散文起家的,这些年他则致力于中短篇小说的写作.他曾记录过葛水平的一个发言：“她感激鲁顺民先生.在她还写散文的时候,鲁顺民提醒她要写小说,否则不会有前途.她苦恼自己不会写小说,鲁说你写的本身就是小说.她茅塞顿开,随后一举成名.”b我不清楚张暄是否受到过这番话的启发,但他现在确实已更多把心思用在小说的经营上了.而从《病症》这十三个中短篇中,我也看到了张暄苦心经营的成效：这些作品自然并非篇篇都好,但好多篇什能够看出他在技法上的用心和追求.他很讲究谋篇布局,很擅长尺水兴波,很注重把人物之间复杂微妙的关系捋得清晰,叙得流畅,这时候我就想到了他是一名,这种人天生机警.而呈现人物前意识的心理（如前所述）,更是他的拿手好戏.这个集子里有篇《还有一滴泪》我未提及,此小说显然是从散文《最后的狼》改写而来.此番改写,也让我看到了散文与小说的不同技法：前者似如实摹写,虽有小说笔法,但依然中规中矩；后者的主干还是那个故事,却有了娓娓道来的意味.而一前一后加进的《飞天》歌词和“我”参军当兵摆弄的感受,也与故事主体形成了一种对位关系.这样一来,故事的空间也就被撑大了.
当然,读张暄的小说,我也有一些不满足的地方.比如,那些小说确实“小”得精致可爱,但如何才能以小见大,张暄似乎还没想出更好的办法.同时我也意识到,《病症》中的大多数故事都是很抓人的,这意味着它们的可读性都很强.但读过之后往往只是留下了故事的轮廓,却没留下多少让人咀嚼回味的空间.或许这可称为可思性弱？究其因,我以为张暄有时过分迷恋于故事的讲述,过分醉心于情节的安排,而淡忘了对主题的开掘.在这个问题上,鲁迅先生的那句名言——“选材要严,开掘要深”——依然值得张暄认真琢磨.读着张暄的小说我会想,他把生活的褶皱处打开了,它们被翻晒到了阳光之下,这很好.但翻晒仅仅意味着呈现和展示.展示的目的是什么,我说不清楚,估计张暄也说不清楚.
但我对张暄以后的写作并不担心.记得他非常推崇雷蒙德·卡佛,也是艾丽丝·门罗的脑残粉.我初识张暄时,他就给我推荐了门罗的小说,说很值得一读.门罗获得诺贝尔文学奖的第二天,《读药》周刊的编辑约我写《逃离》的书评,我说我不行,门罗的小说张暄读得通透,可请他来写.我想,一个以短篇小说大师为标高的作家是不需要担心的,因为他已取法乎上了.他需要的可能是境界的修炼,是“出乎其外”的反观或鸟瞰.
最后,我也建议,张暄在多读外国作家作品的同时,不妨也多揣摩一下中国作家汪曾祺的短篇小说,那里面很可能正好有他作品中需要的东西.
上文点评:该文是关于小时代和《病症》和*方面的小时代论文题目、论文提纲、小时代论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
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