戏曲剧目中的戏歌,该文是有关戏曲毕业论文的格式范文跟戏歌和戏曲剧目和戏曲方面论文怎么撰写.
戏曲论文参考文献：
【摘 要】近年来戏歌的诞生和发展引起了人们的普遍关注,不少戏曲剧目中也加入戏歌形式的音乐,剧目中的戏歌是戏曲创演中对歌曲的借鉴.
【关键词】戏歌；剧目；京剧；越剧；作用
中图分类号：J818 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)04-0076-02
戏歌是在流行歌曲或民歌的创作和演唱中加入戏曲、曲艺的元素,是具有戏曲音乐某些特点的歌曲,它不但是对歌曲音乐的丰富,同时也使戏曲曲艺音乐的魅力以另一种形式绽放光彩.《说唱脸谱》、《前门情思大碗茶》等戏歌是作为独立的歌曲进行演唱,它们在形式和内容上具有很强的独立性.
在戏曲的剧目中,出现了一些音乐片段,形式上相对独立,在演唱方法或在结构旋法上与传统唱腔不完全相同.戏剧家、戏曲作曲家肖方曾提到这种“新编剧目中,有别于‘板腔体’或‘曲牌体’基本唱腔的……大都为歌谣体结构,正格节奏,长于抒情,介乎于戏曲与歌曲之间”的音乐形式“可归属于‘戏歌’之类.”笔者认同这种观点.
本文是以京剧、越剧为例,对剧目中的戏歌从乐曲旋律结构、演唱表演特点以及给戏曲带来的更丰富的艺术效果方面的论述.
一、音乐分析
京剧属板腔体结构,唱腔以皮黄腔为主.《康熙大帝》中的《小木船》结构短小但很完整,调式、结构、旋律线条和风格色彩上更接近民歌.
演唱语言是普通话,没有“尖”、“团”字,但唱法仍是用京剧旦角的小嗓演唱.且在长音位置,如唱“船”、“帆”、“圆”时咬字行腔用京剧传统的“反切”法,即京剧从字头经过字腹到字尾的转换时间慢些长些,停留在前部分音素的时间多一些.声音的泛音频率也较民歌慢,所以听起还是有京剧的味道.
越剧唱腔以尺调、弦下调、四工调为主,根据剧情需要各腔调可变化出多种板式.《长相守》,借鉴了歌曲的结构和旋律发展手法.结构为ABA1三段式、羽调式.“那人却在烽火阑珊处”乐句之间运用了模进的手法.合唱部分是第一段的变化重复.
越剧是以当地语言为基础演唱,越剧语言属吴语语系以浙江地区方言为主.在《长相守》中,独唱部分还是用的吴语,后面的合唱部分“百”、“却”、“珊”、“处”等字没有按吴语来念,而是用的普通话.在润腔上也较越剧平直了许多,所以听上去既有越剧的味道,又有现代抒情歌曲的感觉.
二、为剧情服务
戏曲剧目中的戏歌作为整出戏剧的一部分,在唱词内容上与剧目的情节有紧密的联系,可为推动情节发展、表达人物情感、渲染情绪气氛服务.
(一)京剧《康熙大帝》中的戏歌《小木船》
第一幕开场一首《小木船》脍炙人口,此曲由兰格格扮演者演唱以背景音乐形式出现.演员则在台上手捧木船以“做”为主,用眼神和手势配合歌曲.“小木船,小木船,心儿与你共扬帆.祝愿父皇随心愿,河清海晏月儿园.”
第四场康熙在书房批折理政,《小木船》的歌声响起,亲切甜美似女儿在耳边倾诉,这在情节和情感上提示了观众,此刻是康熙思女之情涌上心头.而后康熙捧起桌上的木船接反二黄原板“捧木船心又追去雁,似闻那小兰儿祈祷之声响耳边……”《小木船》与反二黄以及情节的配合自然连贯,效果感人.
即将交战之前,又响起《小木船》的歌声,“小木船”已成为兰儿的象征,此处表现康熙挂念兰儿的重重顾虑.
在本剧的结尾,兰格格不幸身亡,此时康熙已不仅是一个威武的皇帝更是痛失爱女的父亲.以《小木船》做结尾,已经是听众们的审美期待.它是兰儿的化身,是父女深情的见证,是对亲情的向往和祝愿.
(二)越剧《大唐骊歌》中的戏歌《长相守》
“寻寻觅觅千百度,春色阅无数.不知天上人间,谁人同唱和？蓦回首,那人却在烽火阑珊处.”大幕未启,一阕令人肝肠寸断的《长相守》将舞台的基调定格为悲壮凄美.
剧情演绎到六年后,太平公主在后院闻听琴声,才知婚姻背后的隐情,发现薛郎是外冷内热的重情男子,但世事无奈,剧中再度运用《长相守》,渲染了故事的悲情.
最后,薛绍在内心的痛苦和矛盾中手持长剑,以死谢幕,《长相守》一曲再度响起.
另外,还有许多较成功的例子不胜枚举.越剧《孔雀东南飞》中的《惜别离》已然成为经典旋律,开始是焦仲卿因公事新婚小别时刘兰芝弹箜篌所唱,而后又在踏春、因焦母反对酿成悲剧时同曲异词多次出现,都与剧情联系紧密.京剧《屈原》中,由具有古曲韵味的戏歌开场,一句“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索.”渲染出幽远的意境,把人们带到剧中的战国时期；结尾时再次响起升华主题,感叹屈原的高尚节操和不断求索的人生态度.屈原弟子宋玉所唱《橘颂》,京剧《金缕曲》中云姬所唱《金缕曲·我亦飘零久》是融合了昆曲元素和吟诵调元素的戏歌,剧中两首曲子演员也都是抚琴而唱,音乐与表演都贴切地表现出古代文人的气质形象.
三、戏歌的加入是戏曲创新的有益尝试
历史上民间音乐中戏曲、曲艺、民歌、歌舞音乐之间本来就是在相互影响中发展.如今各艺术门类之间的交流与借鉴不断加强,在戏曲剧目中加入新鲜的音乐元素和表演形式屡见不鲜.“戏歌”作为独立歌曲,是歌曲对戏曲曲艺的借鉴,作为剧目中的“戏歌”又是戏曲声腔融合歌曲的特点而创作.《小木船》、《长相守》、《惜别离》这样的戏歌,它与剧情结合紧密,像“主题曲”一样在剧中反复出现,在情绪情感上使观众产生不小的共鸣.正如肖方所述“这种戏曲音乐作品,曲调优美,朗朗上口,极易流传,即使不懂不爱戏曲的人,也能接受,从而拉近了观众与戏曲的距离.”
但有一条,台湾文艺奖得主、国光剧团导演李小平在接受采访时曾说道：“作为新编京剧还有一条：样式可新,故事可新,表演可新,京剧的味道不能丢,要在新的表演创作中传递传统的京剧之美.”不仅在京剧,在我国传统戏曲中皆应如此！
参考文献：
[1]方辰（肖方）.807断想录—56、戏曲音乐的“另类”之美[J].大舞台,2008,(3):87-89.
[2]颜维琦,曹继军.新编京剧《金缕曲》首演：新法唱戏韵味更浓[N].光明网(光明日报）,2014,(7):1-4.
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