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摘 要：麦金托什是英国最重要的产品设计师和建筑设计师.他发掘了一种被他称之为“旧的精神”,设计出了一系列具有独特风格的产品、建筑、和室内作品,为20世纪现代主义设计开辟出一片新的天地,他设计的格拉斯哥艺术学院是一个典范,该作品是他的风格特征的集中体现,其中既包含了现代主义的特点,又有“新艺术”运动的风格,同时更具自己的特色,是20世纪一项杰出的经典设计之作.
关键词：麦金托什；维多利亚风格；建筑风格；继承与发展
一、生平简介
麦金托什是英国最重要的产品设计师和建筑设计师.他发掘了一种被他称之为“旧的精神”,设计出了一系列具有独特风格的产品、建筑、和室内作品,为20世纪现代主义设计开辟出一片新的天地,他设计的格拉斯哥艺术学院是一个典范,该作品是他的风格特征的集中体现,其中既包含了现代主义的特点,又有“新艺术”运动的风格,同时更具有自己的特色,是20世纪一项杰出的经典设计之作.
他设计的作品特征鲜明,尤其是他独到的将几何形态和有机形态的混合采用,平面设计简单而具有高度装饰味道,与分离派的追求的风格不谋而合,受到评大众的极大赞赏和默许.他的设计对当时相当一大批设计家有着深刻的影响,其中约瑟夫?霍夫曼在布鲁塞尔设计的“斯托克列宫”被建筑界称之为罕见的杰作,在其设计上可以明显的看出受到麦金托什影响的痕迹.
二、风格形成过程
麦金托什的设计是英国设计运动和欧洲大陆设计运动的发展成果之一,他的风格不是突然形成的.麦金托什在设计史上具有承上启下的作用和意义,他是工艺美术时期与现代主义时期的一个重要的环节式的人物.他的发展既上承英国“工艺美术运动”,特别是以威廉?莫里斯、约翰?拉斯金等人为首的各种试验的发展,又受到欧洲“新艺术运动”,特别是维也纳的分离派运动、美国的弗兰克?赖特、格林兄弟等试验的影响,这些被视为现代主义前奏的一些人物.
三、设计风格分析
1.海报设计风格分析
日本浮世绘在很大程度上对麦金托什的设计风格的形有所影响.他对日本绘画中使用简洁直线的作画方式特别感兴趣,通过不同的布局安排、排版设计,让绘画作品具有非常强的装饰性,他的观念因此有所改变,否定了之前认为只有曲线才能取得卓越的设计效果,只有曲线才是优美的设计理念.他在1896年左右所设计的几个海报,采用了垂直和水平布局的基本布局,然后用曲线来平滑垂直和水平线的交点加以联合,比如这一年设计的《苏格兰音乐巡礼》和《格拉斯哥美术学院》两种海报,就有这个特点.
在色彩运用上,他大胆地尝试以黑色作为主要色系.黑白两色在“新艺术运动”是禁忌色,是从英国“工艺美术运动”到“新艺术运动”一直反对的内容之一,因为这两种颜色代表机械色彩.他为他的母校格拉斯哥美术学院设计的毕业文凭也风格类似.
2.建筑设计风格分析
麦金托什早期的建筑设计仍然受到英国传统建筑影响,和对方有一种倾向,追求简单、垂直和水平线.他的建筑设计初稿图大部分都先采用铅笔单线平涂,然后再精细地进行线描,表现出他对直线的青睐.比如他在1895年画的“马特公立学校”设计图、格拉斯哥先驱报建筑设计图、苏格兰斯特里特学校设计图等等,都有这个特点.通过长期的探究和摸索,在1897-1899年期间设计的格拉斯哥美术学院中很好的体现了他所追求的风格.
在皇后大教堂,麦金托什非常大胆的将一个传统的哥特式窗口与华丽的新艺术风格的花纹结合,而不是通常的仿中世纪的模式.窗户设有一个蓝色的心脏填充墙与玻璃单独着色的小窗格,有色相的微妙变化带来的影像生活.图纸上面使用了一点艺术效果,从街上看到从窗户光,这只能从教堂内看到窗饰遮阳结合起来,必须往里走以查看正常的照明效果.
3.家具设计风格分析
他不仅仅设计了建筑和室内,而且设计了与之相关的所有的家具用品,使得设计风格达到了高度统一.这所学校设计的图书馆、董事会办公室、校长办公室、休息室等都体现出了麦金托什的设计特色,所用家具采用木材原色,设计强调竖向线条的使用,利用线性搭配来进行混合装饰,而尽可能避免太多的细节装饰.因此显得非常简单朴实、落落大方.这座建筑代表了当时最前卫的设计成果,是格拉斯哥四人风格的集中体现.
麦金托什对于室内设计异常有天赋,所设计的作品非常出色.他基本采用线性和简单的几何图形,而使用黑色和白色为基本色调,细节轻微的采用天然花纹,形状像花的藤蔓,因此实现一种整体典雅的装饰细节.大量的室内使用的木结构,充分的民间和中世纪的气氛息,和建筑的一个简单的几何形式,形成一个统一的风格.除了室内设计,他还设计了非常杰出的家具设计作品,比如柜子、椅子、床等.他尤其以高靠背的椅子闻名,完全是黑色的高靠背造型,十分夸张,是格拉斯哥四种风格的集中体现,至今在世界上都很流行.
麦金托什相信建筑设计和室内设计是一个整体,其中的每一个细节都应该是和谐而统一的.他的作品形式大方、简洁,他通常从大自然中得到灵感并作为主题,且能够把室内所有表面的装饰有机的联合起来.
4.珠宝及绘画设计风格分析
在职业生涯晚期,麦金托什由于在建筑工作方面屡遭碰壁,于是他在萨福克郡居住期间开始向水彩画作转向.他通常和玛格丽特合作,主要是针对花卉以及名景进行创作.1923年他选择完全放弃了建筑设计,独身搬到法国南部与玛格丽特专注于研究水彩绘画.他对人与自然山水的关系非常感兴趣,所以所居住凡德雷港附近的景观成为了他大多数的绘画对象.
四、回顾与总结
麦金托什的设计流行在他死后的几十年.1996年在格拉斯哥的贝拉荷斯顿公园最后完成了他设计的艺术人之家,而格拉斯哥大学（他多数的水彩作画都*于此）重新建立了麦金托什设计的排屋,并将他和玛格丽特的作品作为装饰.格拉斯哥艺术学校的主楼（现更名为“麦金托什楼”）通常是建筑评论家经常参考的一个很好的例子,被评为英国优秀建筑典范.通过后来展览的推行以及许多对于他的工作及生活的书籍和纪录,麦金托什已逐渐成为一位不朽的经典艺术代表人物.大众对麦金托什的兴趣越来越浓烈,不断促进整修他的建筑作品并且开放给社会公众.
麦金托什与“格拉斯哥四人”代表了“新艺术运动”的一个非常重要的发展阶段.“新艺术运动”设计反对用直线和几何造型,反对黑白色彩方案,反对机械化和产业化,主张崇尚曲线,倡导自然主义和曲线的装饰动机；相比之下,麦金托什则恰恰相反,他讲究黑白等中性色彩方案,主张直线,提倡简单的几何造型.他的探索正好为机械化、工业化的形式奠定了存在的基础.麦金托什可以说是一个连接“新艺术运动”和现代主义运动的过渡性关键人物,他的探索,在德国青年风格派设计运动和奥地利分离派中得到进一步的发展.
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