建筑和戏剧，都让人诗意的栖居,该文是戏剧类有关学年毕业论文范文和戏剧和栖居和诗意相关学年毕业论文范文.
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文/陈向宏
我爷爷奶奶是乌镇人,我爸爸也是乌镇人,我出生在乌镇,7岁时离开,36岁回来.我没学过一天的建筑,也没学过一天的戏剧,我所有对建筑的认知来自于我对家乡乌镇的热爱以及近二十年在施工现场的感知.还有一个原因是我以前是学机械的,17岁在工厂里面当工人,先做车工,后做车间技术员,必须要学会机械制图.机械制图是三维空间,建筑也是三维空间,我后来修正了,我觉得建筑应是四维空间.那么什么叫建筑？我认为建筑第一是人造的,第二是有使用价值的,第三是有审美价值的,第四个也很重要,建筑也是有市场价值的——前三个事关建筑内涵是“房子是住人的”,第四个“市场价值”是为了让建筑更好地交易.
我1999年回到乌镇.今天乌镇变大了,人变多了,名气变响了：乌镇是世界互联网大会的永久举办地,乌镇有当代艺术展,但乌镇戏剧节这种“小镇办大节”更让我激动.我重回乌镇工作已2 0年了,如果说我前十年陶醉在旅游的成功上,那么我现在最自豪的是乌镇戏剧节的成功,它在国际戏剧节庆活动的地位和国内戏剧界和文化界的影响力,可以说是一个奇迹.
没人看的不叫戏,也不叫剧；没人住的就叫空房子,我们江南人始终把房子与人的一生相连,生前叫“阳宅”,死后坟墓叫“阴宅”.乌镇出过好多的文学家,有共和国第一任长茅盾先生,有我通了5年信才把他请回家乡的木心先生,还有一位女诗人叫汤国梨——木心先生在世的时候和我的一段对话,我至今没有忘记,他说：“向宏,你知道中国最伟大的女诗人是谁？”我说：“李清照.”他说：“还有我们家乡人汤国梨.”这是先生亲口告诉我的.记得汤国梨有一首诗,“春水鸭头绿,夕阳牛背红.瓜皮渔艇子,棹出小桥东.”这就是讲建筑景观与人的感情互动的.十几年前我在做西栅整治的时候,从2003年到2006年年底,几乎没有人正面关注这个工程和我,我每天都是在宋家老厅画图纸,晚饭后在定胜桥一个人看着工人都下班后的空无一人的西栅工地,各种思绪：扔这么多钱怎么收得回来？更多地想这么多空建筑怎么来填充？再去开小吃店吗？再去挂红灯笼吗？答案肯定是否定的.我个人认为建筑与家的概念不一样,建筑是一个房子,放上家具,加上人的活动才能成为家,有亲情才会有家.我当时看得最多的是什么？夕阳西下的西栅街、河、水阁和房子,这是我最喜欢看的,每天看着夕阳西下把这些水阁涂上一笔很绚丽的夕阳红.
我主导乌镇工程做的第一件事情,就是让手下把西栅所有门窗的长宽比例、所有建筑的高度宽度模式都量出来,然后我取一个中间值,以后新建、复建的时候就按照这个模数来做.人家老说我拆了旧的,建了新的,我想,不经历这样一条几近废弃的老街从逐步整治、修复连贯直至恢复元气的过程,你怎么可以下如此武断的结论呢？可以说这里的每一个旧房子、每一扇旧墙面都被保留下来了.现在童玩店这个店址,当时房子烂得就剩临街的一堵墙,我把它保下来了；现在邮局的房子那时也只剩一个临街的木板墙,是后面把新建房子接上去的.所以我现在可以很自豪地跟大家说,你在西栅的任何一个地方拍照,我都知道你是站在哪里拍的.因为我太熟悉了,因为这个地方从规划到建筑设计,都是我花了四年时间自己亲手一幢一幢画出来的,再与团队一幢一幢地讨论老房子修复的可能及如何恢复性重建.
我没学过建筑,但是乌镇西栅最早的剧场——水剧场是我设计的,它原来是一个甲鱼塘,这一块我是最晚动手的.我一直在想这个地方做点什么东西呢？真的,我当时还有各种想法,但根本不知道以后乌镇还有戏剧节——所以世界的神奇就讲有因、有缘、有结果.杭州人洪升是《长生殿》作者,在1704年刚好60岁,当时江南提督张云翼要排《长生殿》,老头子挺开心去看了,然后曹寅说要排全版的《长生殿》,又把他请到南京,然后他从南京坐船回来,过乌镇运河段,因为喝了酒掉在河里去世了,也许这些都是冥冥之中为今天的乌镇戏剧节埋下的因果吧.但十二年前我做甲鱼塘水剧场的时候,我只有一个想法：怎么美怎么建.我记得赖声川老师第一次看这个剧场时说：“陈总,这个剧场座位的比例不对呀,比例没有这么缓、这么大.”我有时候很偏执,就不肯改.为什么不肯改？因为这个剧场不演戏的时候比演戏的时候还美,这是这个剧场的特点.最终我保留下来的这个水剧场,如今好多的游客包括陈丹青老师都跟我说：“向宏,我最喜欢的就是你的水剧场.我每天早晨散步就要到那里去”.
在我们筹备乌镇戏剧节的时候,公司下决心要建一个正规的室内大剧场,于是赖声川老师向我推荐了著名的建筑设计师姚仁喜老师.我手写了一封信给姚老师,希望未来大剧院一定要突出“协调”,在高度体量上不要突兀,并提出了围绕乌镇“水”文化的“并蒂莲”概念设计.这剧场其中有个细节,它是阴阳两面,阳面是用的大青砖,每一块砖都要打洞,每一个洞都是不同的位置,然后这堵墙砌起来是倾斜的；另一边临水建筑外造型是木制冰裂纹,这是我替姚大师出的主意.我说公司仓库中有许多我早年从舟山、定海收来的老船木,质地十分坚硬,用这些水中浸泡多年的旧木料做大剧场外形肯定会出彩.现在我们开会的西栅评书场也是我设计的,蚌湾剧场、秀水廊剧场还有国乐剧院都是我设计的原建筑,后来由赖声川老师主导专业团队在老建筑基础上改造成现在的小剧场.真正的建筑师,他们必须要独立地为每一个建筑付出,使自己的作品在一堆建筑里面一眼就看出这是他们的设计.我就不一样,我喜欢做的每一个建筑在一堆老街房子里都看不出来,我要的是整条老街的和谐与风貌.
有一天我看到一组摄影作品,是拍一个安徽的老宅,天井上空一轮明月俯瞰.我一下子被打动了,大家都知道徽派建筑围着方形天井,它的天井是下陷的,万水归田,就是说天上所有下的雨水都应该落到自己那里.我们江南的、乌镇的建筑也叫苏式建筑,是以中轴线前后贯通,因为这个地方潮,要考虑通风.我以前的办公室在这条街的一个老宅宋家厅里,有一天晚上在办公室里,突然看到天井上空一片漆黑,但是中间有个月亮,这一幕画面我今天还记得,所以我一看到那组照片就深有同感.这种内心的感触来自什么？这不是一个建筑的表达,如同戏剧一样,源自你生活过的记忆的表达.
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